達明中的詞人--潘源良篇
潘源良是給達明一派填詞的所有詞人中，與香港主流樂壇走得最近的。除開給達明填的
詞，他其餘的作品數量之多，甚至勝過陳少琪，而邁克、何秀萍、周耀輝因其本身就是
"進念二十面體"的成員且另有供職而非專業填詞人，所以他們在達明時期，幾乎是只給
達明一派填詞的。於是，潘源良扮演的角色似乎有點像是外援。
其實，於八十年代中期嶄露頭角的潘源良，是達明，尤其是黃耀明的好友。1986年，潘
源良執導他唯一的一部電影《戀愛季節》，結果，達明不僅承擔了其電影音樂的創作，
黃耀明更是首次以演員的身份出演。《戀愛季節》電影本身並不成功，有人說：看電影
品位很高的黃耀明，選劇本的眼光卻並不怎麼樣。其實，也只因是友情演出吧，潘源良
要過把癮，那同樣醉心于電影的黃耀明自然義不容辭的跟上。不過，這部電影倒促成了
潘源良與達明一派後來親密無間的合作，還成就了兩首歌：《迷戀》、《Kiss Me Good
-bye》。
《Kiss Me Goodbye》是潘源良給達明填的第一首詞，這也是達明生涯中唯一一首改編曲
。潘源良的填詞頗受鄭國江、盧國沾、林振強的影響，尤其受林振強的影響為多。這體
現在他善於在輕描淡寫中闡述各種題材。潘源良既能填雅致的情歌，亦能做充滿政治意
味的批判文字，後一種風格在給中後期的達明所填的詞當中更是體現得淋漓盡致。然而
，早期的潘源良卻是很清新的，這也成全了達明難得一見的清亮--《Kiss Me Goodbye》
。香港人說，潘源良寫情歌歌詞，半是蘇辛半納蘭，可見其對意境火候的把握極有分寸
。
其實，潘源良的"愛情救贖觀"在他的情歌作品裏是很明顯的，同時，對於人生與愛情的
多意詮釋亦是他所追尋的，在《Kiss Me Goodbye》 這首它給達明填的唯一的情歌裏，
我們可窺見一二："但浮生，飄忽似雲，分開了難再走近……願明天，一身客塵， 彼此
也能再走近。"負面的無奈唏噓中，他也未至完全絕望，救贖的味道淡淡的卻存在。 這
首《Kiss Me Goodbye》也許是因為與達明後期的頹廢哀豔相距太遠， 所以有些人是對
這歌不屑的。然，某日聽有人高論："我喜歡這首， 因為這是我唯一唱得來的一首達明
。"一時忍俊不禁，想起自己也是喜歡這首的，因著它，曾經差點要用純情去形容達明。
然而，這樣的達明與這樣的潘源良，都像是流星劃過。1987年推出的《等著你回來》專
輯中，潘源良執筆《大亞灣之戀》，總算是本性顯露，從此也將讓人眼花繚亂的政治主
張注入到達明的音樂中。《大亞灣之戀》是達明第一首明顯帶著政治關懷的作品，他們
的對各種社會現象的犀利但也許偏頗的批判也由此開始。
1988年的《你還愛我嗎》專輯，是潘源良"戲份"最多的一次，他在其中一共填了三首：
《同黨》、《沒有張揚的命案》和《你還愛我嗎》， 三首都具有強烈的社會批判性和犀
利政治主張。《同黨》很生動的體現了八十年代末期，港民的失落、惶恐、及人心不穩
。"在昨天高呼吹東邊的風，在這天實在又吹了西風"，達明的針砭時弊，在這時候已經
很明顯了。惶惑自然導致混淆，"辨認"變得極其艱難，潘源良總是善於淡淡訴出人與人
間嚴重的疏離，溝通的無能。《同黨》中，達明的悲哀與厭世有清楚的體現，而反觀自
身呢？
潘源良在《同黨》中填的最後一句尤為精彩："回頭望你共我亦算是一黨。"原來自身也
是難逃的，這反諷與宿命達到極至。
《沒有張揚的命案》是一首出色的作品， 潘源良半敘半議的手法配上精確音韻的風格就
從這裏開始，後來延續至《十個救火的少年》。達明對這個物質極度繁榮、醉生夢死的
時代抱有的宿命與悲觀、懷疑與拒斥，對整個社會抱有的虛無感，在此歌中體現出來。
"愛說愛想愛尋覓方向"的青年竟是病人，而青年的所面臨的危險是來源於"壓力異常 ，
沒法抵抗"，可見社會的價值觀，人們的判斷標準已經異化到何種程度。 而人們對他人
的關懷在這異化的社會裏又變得多麼不堪一擊："TV中精彩的廣播已帶走眼淚， 繼續繁
榮，又碰杯。"潘源良之詞極盡諷刺，直指"繁榮"，簡單而直接的體現出： 大都市充滿
病態的非人生活，固步自封的心態，就是他對社會及人生處境內在缺憾的印象。 "舊理
想，跟他安葬；赤子心，跟他安葬；是與非，跟他安葬；淚已幹，周遭一切，又如常。
"這一切在今日已不是異常，一切發生後，只是如常！反諷過後卻是無奈無盡的悲哀 。
最精彩的還是潘源良取的歌名，《沒有張揚的命案》，不是不願張揚，而是人心已大變
，又怎張揚得開？一絲憤慨卻被無奈壓了個足。
《你還愛我嗎》是黃耀明初次出手作曲，標誌著他終於從一個純粹的歌者蛻變為一個音樂
人。深諳恰恰節奏的旋律委實不凡，當初很驚喜于黃耀明的出手呢，而潘源良戲謔又頗
含深意的歌詞亦是一大亮點。當年這首歌被指為具有隱喻的政治性，其實，它的意義是
很含混的，全靠聽者如何去理解當中的"你"和"我"，套上不同的概念就會有迥異的解釋
。這首歌作為情歌去看的話，是構造得很別致的，將現代人的疏離與隔閡刻畫得入木三
分，"你還愛我嗎？"固然要問，可是"我還愛你嗎？"卻也搞不清楚，於是還是繼續驚怕
的。而如果將"我"理解為全數港民，而將"你"套上香港政府，歌曲就更有意思了。
當年"聯合聲明"簽署之前，港民們對政府意願的猜測和估計，的確猶如情人間的試探揣
測，其患得患失，其筋疲力盡，其勞神傷身，還有那自己都不知所謂的迷惑，簡直在潘
源良一副標準情歌的假相之下做透徹表述。劉以達的吉他在這首歌中彈得是很有些搞笑
的，再加上間奏中Beyond三子的和音，真是從音到字都極盡戲謔之能事。
未收進專輯的《今天應該很高興》收在了1988年繼《你還愛我嗎》專輯後，于同年十二
月推出的首張精選集《我們就是這樣長大的》中，此歌正是為配合那年耶誕節的氣氛而
推出的。八十年代末香港的移民潮達到頂峰，人們紛紛遠走異國，昔日好友，舊時良朋
，多年情誼，亦隨著這大時代的變化，這小島的命運，而煙消雲散，直如末世降臨，那
種哀怨與悵惘不可謂不深，於是，聖誕佳節也變得慘澹，徒增懷念。《今天應該很高興
》是發自骨子裏的悲哀，越到末尾，那為配合節日而故意大氣起來的編曲越發顯出悲涼
。整首詞中，潘源良運用得最成功的，最叫人覺得觸目驚心的字眼竟是那幾個名字。 "
偉業獨自在美洲，很多新打算，瑪麗現活在澳洲，天天溫暖……永達共大傑唱詩，歌聲
多醉甜，秀麗伴在樂敏肩，溫馨的臉……"寥寥數筆的?述就勾起無盡的思念，情緒一旦
落在了具體的物事人身上，真是不堪細想。"今天應該很溫暖， 只要願幻想彼此仍在面
前。"好一個"應該"接上"只要願幻想"，直聽得潸然淚下，在那燈影串串， 窗外就是鬧
市，窗內卻思憶萬千的聖誕佳節。
1989年的專輯《意難平》中，潘源良填了兩首：《我有兩個》、《四季交易會》。
《我有兩個》這首歌的詞在構造上是另闢蹊徑的："我有兩個，似對敵人非相爭不可，我
有兩個，在進攻中央的心窩。"現代人最大的特點便是自身的矛盾性， 不同的性格因素
在體內碰撞，既抵觸又共存，有時難免引起與人交流時的艱辛甚至與自己交流的困難。
在這樣高速旋轉的社會中，人們既壓抑又放縱，偶爾回看自身，簡直矛盾又尷尬，不協
調俯首皆是："一邊想愛你，一邊偏不可，一心中的兩制，難掌握一個…… 心看中的哪
個，才真正是我？"欲愛難愛，其實卻是感情陷於一片迷茫中， 迷失在現實的荒謬或荒
謬的現實羅網，在歌中，潘源良用了一系列的追問來體現這樣的迷惘，直指內心的交戰
。
而在《四季交易會》裏，潘源良卻是以輕鬆平和的口吻，順水推舟似的來點主旨。
這樣的行文也得益于劉以達做的圓舞曲旋律來配合，因為圓舞曲的旋律本身就是愉悅而愜
意的，真如同交易會上歌舞昇平的一片祥和，"在蓬蓬勃勃活活潑潑中再競投"，"原則是
供與求，誰管夢的新舊"，漸漸指出，這樣的曼妙情景下交易的是什麼呢？ "賣掉痛苦買
美酒，賣掉寂寞的自由，賣掉願望和感受，賣掉理想買藉口。"這便是生活，這便是美好
新世界，在悠揚的三拍子中，在標準的圓舞曲編排下 ，黃耀明淡然唱出的每一句都像是
不帶任何感情色彩的規則宣佈。如此偽善氣氛的營造的確是黃耀明玩熟的把戲了， 潘源
良更是精於配合這種風格，看看歌曲名字就知。而最精彩處是在歌曲末尾 ，劉以達將提
琴聲拖長，愈長愈淒厲，而後的純演奏也依著這樣的路子，一反前面的祥和氣氛， 之前
華麗的琴聲也陡然搖身演繹出賣靈魂的慘烈。要說《意難平》的傑出， 倒還真是就體現
在這些細微之處，一絲不苟，愈細愈見神奇。
《十個救火的少年》，是潘源良給達明填的最後一首詞。潘源良最引人入勝的填詞風格：
注重整首歌曲的意境，並能曲折、內斂地反映大時代的聲音， 其精華的就凝聚在了此曲
中。當年這首歌登上香港商業電臺的"叱吒十大勁歌"， 應該是得益于劉以達的俏皮旋律
吧，順耳又好玩，使得港民反倒無暇介意歌中潘源良對市民的諷刺。 警車聲加上集合的
哨子聲，還有"哎呀呀，哎呀呀……"的和音，一切都那麼熱鬧，又那麼朗朗上口， 難怪
乎流行開來。記得小時候聽這歌，很是喜愛其搶耳的旋律，而聽到最後的"十減一得九，
九減一得八……"時，也有種說不出來的難過。長大後再聽，倒越發喜歡潘源良簡單易懂
的歌詞，通篇的敘述，不參進個人主見，卻在字裏行間顯出悲哀和荒謬。
這十個救火處的少年，或貪圖安逸或耽於理論，最後前往並葬身火海的三位， 卻被大眾
的閒言閒語"愈說只有愈遠"，並抱怨他們"用處沒有一點"--正面的價值觀、 個人的意義
崩潰消散，傳統的美好被世俗棄之如敗履乃至成為笑話，看到這裏不是不心寒的。 待得
最後，那越減越少的數字，也正是代表了人心的漸變，悲哀走向終極。
潘源良只給達明填過九首詞，比起他從八十年代中到九十年代中的多產，在數量上， 這
的確是微不足道了。然而，達明中的潘源良是最優秀的潘源良，在給達明的作品中， 他
故意拋棄了寫得得心應手的情歌題材，專挑頗難下手的直指時弊的題材來寫， 那讓人眼
花繚亂的意味讓他玩到盡，也惟其如此，他的詞總是讓你在多年後驚喜，會不時發現："
咦？這首詞竟然是如此精彩。"這種含蓄的作品，初看是好的情歌，仔細讀，才發現每一
句雙關的話語裏面深重的政治浩歎，讓人多年後亦能在重讀中拍案而起。
值得玩味的潘源良，內斂的潘源良，他的話語不見得都大氣、通透，然而，卻穩固的盤踞
於心內。
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