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媒體人ScreamingSteelUS關於新專輯《Heir to Despair》採訪了Sigh樂隊主創Mirai Kawas
hima。
導語
去年底，日本前衛黑金屬Sigh樂隊發行了備受矚目的新專輯《Heir to Despair》，面世後
廣受好評。網絡媒體人、樂評人ScreamingSteelUS通過Email的方式對樂隊主創Mirai Kawas
hima做了採訪，聊一聊專輯的創作、樂隊成員的變動以及金屬樂現狀等等。採訪刊登在Meta
l Storm網站，本文是根據原文翻譯並轉載而來。譯者水平有限，難免有謬誤，文章僅做交
流學習，更多消息或賞析還請關注@金屬樂界 等專業自媒體的後續報導。
受訪人：Mirai Kawashima
採訪人：ScreamingSteelUS
譯者：Nagar
ScreamingSteelUS: 《Heir To Despair》是Sigh所有專輯中最具日本特色的，帶有絕大多
數由日語寫就的歌詞和音樂上的傳統元素（當然還有其他各個方面都有體現）。我記得上一
張帶有這種感覺的出品還要追溯到1997年的EP《Ghastly Funeral Theatre》。你能談談新
專輯發展方向的原因嗎？
Mirai Kawashima:《Ghastly Funeral Theatre》本來是要和Abigail樂隊一起發行Split的
。所以我們想讓它帶有一些日本元素，通過講述日本異教主題等方式。但是大部分歌詞還是
用英語寫成的，而且我不會說它的音樂很日式。另一方面，《Heir To Despair》無論歌詞
還是音樂，都是很日式的。這背後的原因，可能是我老了吧。年輕時我並不是一個日本傳統
文化的忠粉。我更喜歡西方文化，我覺得那些看起來很酷，這也是為什麼我迷上了重金屬。
但是現在我開始意識到那些與生俱來的日本文化有多麼偉大。當我還是個小孩子，那些“40
首最佳歌曲”都是非常非常日式的。甚至小孩子們也對那些傳統日本歌曲非常熟悉，即使他
們不喜歡它們。我就是其中一個不喜歡日本歌曲的小孩之一，不過我也沒見過任何一個喜歡
日本歌曲的小孩。儘管這樣，那時候還是有一些日本文化保留在我們的日常生活中。但是現
在，那些都不見了，我現在開始懷念那時的日子。那些我曾討厭的歌曲現在聽來真是好聽。
《Heir To Despair》就是對那些逝去時光的懷念。
ScreamingSteelUS: 你曾說，在你成長的過程中，你不喜歡日本音樂，但作為成年人反而更
加欣賞它。我很想知道這種感覺是否常見；儘管日本有著豐富的音樂歷史，但很少看到日本
金屬樂隊融合傳統風格和樂器。
Mirai Kawashima:雖然我用了“傳統”這個詞，但很難解釋什麼是“傳統”日本音樂。我在
這裡所指的不是高調的藝術，而是與我們日常生活相關的東西，比如街頭音樂。更複雜的是
，我上面提到的“40首最佳歌曲”也都是用西方的方式來寫的。我是說，它們都是按照功能
和聲編配法來寫的，所以準確地說根本不是日本歌。但歌者所用的唱法是非常日式的，另外
他們的編曲中經常用到日本的傳統樂器。我也做過同樣的事。我使用了一些日本/亞洲的演
唱技巧和傳統的日本/亞洲樂器，但音樂本身是重金屬，這是西方的。吸收日本元素是一把
雙刃劍。如果你失敗了，那隻是一個低級的花招。當然，有許多搖滾/金屬樂隊融合得不錯
。 Flower Travellin' Band（花之旅，日本）樂隊的《Satori》應該是絕佳的典範。
ScreamingSteelUS:你未來還會在Sigh的作品裡用到民族元素嗎？
Mirai Kawashima:現在我還不確定Sigh未來會不會做專輯。當一張專輯完成後，我感覺完全
是空的，因為我已經為它竭盡所能了。我始終在研究著日式的演唱技巧，所以如果我們再做
專輯，可能那些日式元素還會有，但未來一切都不確定。
ScreamingSteelUS:在最近一次描述新專輯《Heir To Despair》的發言中，你說開始著手這
張專輯是受了Brainticket、Embryo、Gentle Giant等樂隊的影響。當你創作時，你是如何
在某一特定專輯裡捕捉到那些影響元素的？你會邊深入研究專輯邊想“這一段是這麼回事”
或者是聽完了再回想“我猜我當時是這樣的情緒”？
Mirai Kawashima:老實說這個影響清單不太真實。當時我寫下這些樂隊僅僅是因為他們聽起
來不錯，像個音樂狂。不過，Black Widow樂隊是個大例外。 《Heir To Despair》裡面長
笛的使用顯然是來自他們。我不去深入研究專輯，都是很含糊的，比如“這張專輯很迷幻”
。 《Hangman's Hymn: Musikalische Exequien》那張專輯就很典型，首先，我決定只用德
國交響樂和80年代瘋狂、高速的鞭撻金屬。對於《Heir To Despair》，我想把它做成一張
前衛（Proggy）專輯，所以我主要用了老式鍵盤來編排歌曲，盡可能地排除交響元素。
ScreamingSteelUS:我記得在《Heir To Despair》錄製過程中有一次（好像2016年12月吧？
）你曾在Facebook上說“抱歉，專輯工期要延長了，因為我不得不先去學習長笛吹奏。”
（這張專輯裡確實長笛部分很突出）。這種事很常見嗎？你為了在新專輯中使用而不得不去
學習一項新技能？
Mirai Kawashima:以前我就曾為了在Sigh的音樂中運用而去學了西塔琴和塔布拉鼓，事實上
我還試過小提琴，大概是《Infidel Art》的時期吧，但最終不得不放棄了，小提琴太難學
了。學習一項新樂器或獲得新設備能給音樂帶來新靈感。用鋼琴編曲和用吉他編曲是截然不
同的。
ScreamingSteelUS:既然你已經完成了你的第一張全日語專輯，那下一張你會繼續用英語嗎
？還是會去學法語？
Mirai Kawashima:正如我說，未來一切不確定。對我來說用日語演唱很舒服，而且日式演唱
技巧顯然和它的語言密切相關，所以未來我可能持續用日語演唱。事實上我已經學過法語了
，都開始忘了。有一度我非常迷法國音樂，另外我想讀一本Vincent d'Indy（文森·丹第，
法國作曲家）寫的書，所以我去學了法語。
ScreamingSteelUS:老派黑金屬一直以精英主義和純粹主義著稱，就像早期的《Scorn Defea
t》那樣，甚至《Infidel Art》也是。現在Sigh早就從典型的黑金屬套路中脫離出來了，可
在那時你是否曾因追求自己的獨特聲音而受到歐洲同仁的強烈反對？
Mirai Kawashima:管他精英主義還是純粹主義，每次我們發行新專輯時都會發生這種情況。
當《Infidel Art》發行時，許多人堅持認為《Scorn Defeat》更好。當《Ghastly Funeral
Theatre》發行時，許多人又說《Infidel Art》更好。
ScreamingSteelUS:你第一次遇上Phil Anselmo是很多年前你還在Necrophagia樂隊的時候，
是什麼促使你這次要讓他來為Sigh獻聲？
Mirai Kawashima:其實沒什麼特別原因，只是突然冒出一個想法，想讓他來參與。我很確定
他的深沉嗓音為這首歌（Track 2《Homo Homini Lupus》）增添了一個很好的氛圍。
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