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原文
https://chinhaochen.blogspot.com/2019/12/20190519-tsotso-50.html
2019是北市交成立50周年。還有什麼方式能比委託一首新作品更適合慶祝這個特別的紀念
呢?
為了慶祝與紀念這個特別的周年慶，北市交委託了作曲家溫隆信創作了一首 "以五個樂章
鋪陳五十年長路與社會相屬共榮的心念和使命，樂曲運用了噶瑪蘭族的原聲歌詞、夢中臺
灣以及作曲家自創的人聲歌詞，在水乳交融的氛圍中，長歌吟詠…此曲期許以媲美「貝九
」之歷史意義，胸懷淬鍊之光，世代傳頌！ "的作品。
事實上，這首作品不只五個樂章。前面還包含了一個前奏曲，所以相當是一首六個樂章的
交響曲。根據作曲家溫隆信所述， "去年3月接到北市交何康國團長的電話邀約，希望為
他們50週年團慶，以貝多芬第九號交響曲為藍本，譜一首交響曲，因自己過去是北市交的
創始團員，因此欣然答應。不過何康國提出兩個要求，第一必須是首有合唱樂章的交響曲
，長度能在70到80分鐘之間，剛好演完一場音樂會；第二，希望能在樂曲中放入原住民噶
瑪蘭族歌曲，藉由原住民古調，以承先啟後的方式，呈現多個種族在這片土地上耕耘的過
程。"
演出當天我沒有在現場躬逢其盛，不過今天(12/21)，透過公視的轉播，我也能略為感受
一下這首規模龐大的曲子。
從轉播畫面看來，此曲的規模頗為龐大，除了樂曲有六個樂章(前奏曲家五個樂章)之外，
演出者包括北市交，及其附屬的管樂團與合唱團還有青年室內樂團。另外還加上三個合唱
團，還有四位獨唱。這個規模其實已經遠超過貝九，而幾乎跟馬勒第八差不了多少了。另
外還要加上三位指揮，一人負責兩個樂章。
如此宏大的規模，演出效果如何? 樂曲一開始的法國號重奏，某種程度讓我聯想到馬勒第
三的開頭，但是一路走下來，實在不容易留下太多印象，因為實在沒有聽到什麼亮點。倒
是有幾個很有印象的地方。
從前奏曲到第三樂章，我實在沒有什麼特殊的印象。但是第四樂章我就醒過來了。有很長
的一個段落，聽起來基本上就是Shostakovich第七號交響曲第一樂章那個著名的進行曲段
落，除了稍微修改一下音形之外，基本上是一模一樣。甚至連Shostakovich進行曲反覆最
後要轉向下個段落的樂段也是被全盤照抄，完全可以預測到樂曲的走向，這個作曲家的改
寫技巧也實在太糟糕。
第五樂章則是加入了獨唱與合唱團。透過公視的螢幕，可以看到全曲的歌詞。說實在，這
歌詞實在感覺不出任何的文學性與藝術性，連基本的押韻也沒有，聽起來非常痛苦。即便
是流行歌曲，歌詞也會盡量力求押韻。但是這邊則是全然欠奉，實在是辛苦那些歌手了。
而歌詞與音樂搭的也相當奇怪，聽起來就是不順暢，不像是適合人聲歌唱的音樂。
不過更大的問題是整個第五樂章實在是又臭又長，長到完全不知所云。好幾次看到指揮跟
樂團都已經越來越興奮，感覺就是總奏高潮了，然後就出現了一個全休止，之後樂曲又繼
續進行下去。同樣的情況出現很多次，感覺就像是上了沒完沒了的雲霄飛車，過了一個大
迴旋後，感覺好像快到終點了，卻又莫名其妙轉了個彎進入下一個大迴旋，沒完沒了，不
知幾時會結束。
或者說，這個第五樂章是另類的在向馬勒第六的第四樂章致敬，感覺每次樂曲快要高潮結
束了，就狠狠的把你敲打下去讓你希望破滅，還連續敲打好幾次。
此外，作曲家似乎也很喜歡用上布魯克納式的全休止，只可惜，唯一類似的只有全休止，
沒有布魯克納的氣勢。從前奏曲開始，這種全休止似乎在每個樂章都有出現。到了最後的
第五樂章，似乎出現了不只一次。說實在，好幾次全休止我都很希望這個曲子就直接休止
，不要再下去了。可惜天不從人願，作曲家以每次都讓我的期待落空。
回頭看這首曲子，一次用上三個指揮，一個指揮演出兩個樂章，似乎是比較合理可行的做
法，不然要讓一個指揮指完全曲，指揮恐怕會崩潰。
作為台灣最重要的音樂演出團體之一，北市交的五十周年絕對是值得紀念的重大事件。但
是以這種委託創作慶祝五十周年，只能說期待下個五十年，北市交不要再犯同樣的錯誤了
。
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2019/05/19 TSO團慶音樂會《臺北交響曲－TSO 50週年團慶音樂會》
演出者：
指揮：吉博‧瓦格Gilbert Varga、楊智欽、林天吉
女高音：湯慧茹
女低音：楊艾琳
男高音：王典
男低音：孫清吉
臺北市立交響樂團
TSO合唱團
TSO管樂團
TSO青年室內樂團
國立臺灣師範大學音樂系合唱團
東吳大學音樂系合唱團
實踐大學音樂系合唱團
演出曲目：
溫隆信：《臺北交響曲》，TSO委託創作，世界首演
Lung-Hsin Wen: Taipei Symphony, Commissioned Work by TSO, World Premiere
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