[好雷]《醉‧生夢死》死亡與求生的人性輪迴

[bradcool (布萊酷)]

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舞，一前一後跳著，原地轉著圈，彷彿是輪迴；
即便是死亡，情緒依舊沒有出口；活著的人們，永遠必須承受。
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本篇字夭壽長，這邊有上色標題好讀網誌版：http://goo.gl/lumDDZ

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※前言
《醉‧生夢死》是一部奇特的電影，角色們極其貼近你我的生活周遭。他們穿梭在市井都
市之中，他們沒有特別了不起，同樣辛苦地賺著錢，談著自以為偉大的戀愛。但透過導演
張作驥那寫實魔幻影像處理，配合著南管音樂，使得當中的人文情感莫名提升，令人驚艷
。這也難怪，《醉‧生夢死》在今年度台北電影節取得了巨大的成功。





※劇情
母親酗著酒，哥哥逃離了，弟弟被留下了。

母親的碎念，是兄弟倆的憤怒源頭，而這也是故事的最開始。


母親死去了，哥哥回來了，日子似乎回到了過去的平常，但弟弟個性變了，崇拜起別的大
哥。

原以為，人死去，生前一切終將歸於塵土，但，母親的死，依舊存在每個角色的心中，


不曾遺忘，更影響著，現在。



※                     本文將有完整劇情透露，請慎讀！





※開場與攝影
《醉‧生夢死》的鏡頭非常有趣，開場老鼠玩弄螞蟻找火柴時，導演只拍攝角色的手部而
非臉部，讓觀眾在聽覺方面更加專注在角色對話。而下一幕，母子跳舞，媽媽說著醉話，
兒子沉默摟著，聽著，銀幕上手持攝影晃動著。鏡頭隨著角色跳舞旋轉，時則背影，時則
臉部特寫，銀幕看來令人感到漂泊。

而開場這幕母子的兩人舞蹈，原地踏步，空轉，暗喻著家庭牽絆綑綁。母親邊跳邊訴說女
性苦痛與思念，將對於年紀、工作、丈夫、長子的情緒一一宣洩，呈現出一種無以名狀地
悲愴感。而原先樓抱母親，沒有回嘴的兒子老鼠最後終於答覆：「我在這裡，你別再這樣
，媽」。但，母親基於沉醉、酒醉、思念並無所回應，而兒子依舊沒有放手。這顯現出家
庭親情的緊黏不可擺脫性。

母親買醉，是為了壓抑著哀愁、思念、對社會階級的不公平；兒子基於她是「母親」，這
是我的「家」，所以去擁抱這位令他心煩的「女性」，而且不能逃離。

對於老鼠而言，因為他是「兒子」必須忍受你的碎念，他是「弟弟」必須忍受學歷成就不
如哥哥的事實。明明陪在母親身旁的是自己，卻要接受「碎碎念」。

說難聽點，這就是家庭包袱。只要母親活著，老鼠便須終日面對，無法脫離。




畫面上，舞，繼續跳著，原地轉著圈，彷彿是輪迴。這些情緒沒有出口，重複繞著，直到
爆發，人們終將必須承受。


舞蹈之後，標題字幕出現前。有一幕是，老鼠從河畔迎面而來，望向鏡頭，打破第四道牆
。他投射著情感，抑鬱參雜悔恨眼淚，這是他對於「家」、「母親」、「兄長」的情緒潰
堤。而李鴻其如此這遠遠超越多數台灣新演員的情感演技，成為電影最棒的開場。

※語言與暗巷
《醉‧生夢死》多數台詞使用臺語，這加深了本土意識以及角色情感。透過現場收音（本
片真的收很棒）使得謾罵、碎念的情感更加具體。尤其老鼠一角，粗話參雜，讓閱聽者更
貼近，完全信任李鴻其融入市井小民的皮囊中。因此，明顯地，《醉‧生夢死》情感漫溢
。

到達家門前的市場暗巷穿梭，殘破的燈管灑落黯淡的昏光，配合中國曲風的南管，這是《
醉‧生夢死》的主要氛圍。彷彿在說，我們每個人都迷思在暗巷之中，期盼找到一個「家
」的出口。而這個「家」並非指實體的家，或是習以為常的家庭體制，而是個人追求的停
泊港口。像是老鼠，追求所愛，追求放下對於母親的內疚；像是上禾，追求一個可以置生
命於不顧的真愛，追求一個母親不加以干涉批評的環境…等等，這些都是。就像暗巷抬頭
可見的日光燈管，微弱的光亮，引領著角色前往某個方向。

※對比
雖然角色不多，但《醉‧生夢死》中存在著大量的對比。明顯的有：呂雪鳳對於二子的差
別態度；老鼠對碩哥、上禾的態度；老鼠醉前醉後對上禾的態度；仁碩對大雄與上禾的情
慾表達；老鼠、上禾、仁碩對於母親的死亡態度；老鼠對於援交妹的愛與母親的愛；老鼠
對比其他角色的談愛方式。

較不明顯的有：動物們的互相象徵；兩件後空內褲；老鼠菜市場的工作環境與上禾電影公
司的階級對比；死亡對於角色的意涵；角色們各自如何從生存...等等。

透過卓越的剪輯，導演將這些主要角色、段落一一串連。而不同閱聽者在看待《醉‧生夢
死》時，著墨的對比點不同，因此有著極度差異大的領悟。簡單點說，你可以去看每個人
的映後心得、影評，皆差得十萬八千里遠。這點很有趣，尤其以台灣電影來說。




而《醉‧生夢死》上映至今，我一共看了兩遍，兩次感觸都很深刻，想說的，有很多，因
此下面依照不同角色、議題分段解說自己的心得：




※兄與弟
打從一開始的螞蟻玩弄，尚未出現在影像的哥哥「上禾」就從母親口中現身。 「你哥怕
螞蟻你不怕…他像爸爸，你像我」。而後上禾現身，我們一直看見兄弟互嗆：弟弟嗆哥哥
自殺沒有成功逃回台灣；哥哥不爽弟弟侵犯隱私進到房間。

但我們都了解，如同多台灣人性格，他們彼此依舊有著深厚情感投射只是不願表面說。哥
哥對弟弟內疚留下媽媽讓他變成「現在這樣」；弟弟則是酒後說吐聲，其實我最愛哥哥。


真心話，真的很難說出口，對吧？


身為台灣人，你我總是不願將心中所愛、所忌、所恨、所怨訴諸外放。


面對哥哥關心，「好好賺錢，好不好，不要一直喝酒，卡正經好不好」，老鼠只能「你不
要跟媽一樣態度跟我說話，我聽得真的夠煩了！」。但碩哥說什麼，老鼠卻都是崇拜以對
，甚至連援交妹首次來到家裡，第一個介紹的房間，也是碩哥。

（因為電影未給張甯角色名稱，故沿用電影手冊所給予的「援交妹」稱呼，不是自創，也
無貶意）


因此，可明顯感受，弟弟老鼠基於上述心態將對哥哥的崇拜、依賴轉嫁到「碩哥」身上。
當然，這部分情感更加複雜，可能參雜有弟弟對於哥哥高學歷的崇拜、忌妒、怨恨。記得
開場母親曾說過「你跟你哥哥能比嗎？」「你以前不會這樣，現在怎麼這樣！」罵著罵著
，老鼠聽到哭了。

無可避免地，尤其是華人社會，兄弟姊妹打從出生就被比較著，偏心對待著，一定要有個
優先順序，他有我要有，他能你要能。這使得兄弟愛中，莫名地，被置入競爭意識。或許
哥哥不覺得，被在後方的弟弟追得好累，追得力不從心。而電影中，這負面情緒，更因兄
長逃去美國，被母親碎念所放大。我愛你，但也恨你，忌妒你，憎恨你，因此，我說不出
口哥哥我愛你，只能嗆你，打壓你，無視你。


「過去的事，就像是被一支刀慢慢刺出來」，愛恨交雜，


這正是《醉‧生夢死》老鼠對於上禾的情緒。

而後，目睹仁碩與哥哥上床，「你在碩哥房間衝啥洨！」，對於碩哥的崇拜，頓時瓦解，
灰飛煙滅。老鼠立刻跑進暗巷，看著那懸掛的蜘蛛網，難過著，他原來以為找到了「家」
(碩哥)，其實自己還身處在暗巷沒有找到出口。

※老鼠
李鴻其飾演的老鼠，平常吊兒啷噹，自以為搞笑幽默說著沒意義的垃圾話，講話總是國語
台語交雜，並要插著幾句粗口。但認真時，他表情會抑鬱若有所思；害羞時，他會靦腆認
真說不出話。他喜歡看著河，愛蒐集火柴盒，點火柴。像是〈賣火柴的小女孩〉，也許火
焰點燃，可以讓他看見短暫的願望，片刻的現實脫離。他同時也很童趣，會自己找樂子，
玩著飛鏢或是偷來的行車紀錄器，拍攝著螞蟻與蛆的圓舞曲。


(話說，看電影時，我一直以為李鴻其本人個性就和電影一樣。沒想到台北電影節頒獎典
禮，本人上台，談吐應對，完全別於電影。原來都是演的，而非單純本色，實在厲害！)












※蛆、螞蟻、老鼠、吳郭魚
空閒時，老鼠會走到河邊，向釣客索取吳郭魚帶回家裡的魚缸養。可能是沒有哥哥沒有母
親的家太寂寞吧，沒有人，有魚陪伴也好。他在電影曾對著魚說「你不要想不開，假如我
不在你跳出來，我救不了你」。這正代表著，他依然內疚著去高雄遊玩，因為不在家導致
母親摔死，屍體生蛆。

一個人在家的老鼠，總是抽著菸，在巷弄或是門邊玩著螞蟻。老鼠曾說「我又想起我思念
的人，希望他們可以像螞蟻一樣，圍在我身邊，不會離開」，對他而言，從小玩到大的螞
蟻，變成了想念「家」的一種習慣，也是一種期盼。

當螞蟻跑出了飼養罐，老鼠則會呵護說著「外面不是屬於你的世界，趕快回家」。他心中
可能想著：是呀，假若可以趕快回家，母親可能就不會發生這種歹事。然而人也正如螻蟻
一般渺小，對於死亡，無能為力。所以老鼠從未將母親的死懸掛嘴邊，只能深藏內心，以
傻笑掩蓋。

老鼠說過，「不喜歡失去的感覺」，因此螞蟻、吳郭魚，對他都是一種擁有，一種陪伴。
直到他看見門口骨瘦如柴的垂死老鼠，才想起自身的一無所有，跟自己其實跟這些動物沒
有甚麼兩樣。




至於「蛆」，則是一種母親死亡的提醒，因為，當他發現母親死亡時，蛆爬滿了屍體。所
以，每當電影銀幕出現了「蛆」，正代表，他又想起了母親的死亡。


有一幕同時出現螞蟻與蛆，對比著窗外跳舞的碩哥與上禾，這正也提醒著老鼠，身亡的母
親和自己，同樣曾經跳著舞。




只是，景物依舊人去樓空。











※老鼠與援交女
我們可以看見，老鼠在市場遇見援交妹總是獻殷勤，他買芭蕉給女吃，把手機借女上臉書
胡亂打卡，他買養樂多與女一同遊戲，他用酒點愛告白，他大半夜跑去服裝店只為幫女買
新裝，他和女在房間跳舞就像自己跟媽媽曾經做過的。老鼠用著個人獨特溫柔表達對援交
女的愛慕。

遇到所愛，痞態的老鼠會突然變得靦腆害羞。以養樂多的親吻那幕舉例，當援交女親吻臉
頰靠近時，老鼠起先不停講垃圾話化解尷尬，結果被親後，瞬間愣住，觸電石化。之後，
看到人家主動親了，他才敢畏縮地伸頭過去索吻。面對所「愛」，老鼠總是卸下玩世不恭
的外衣，像是在母親面前，他會變得抑鬱不多話；而面對援交女，他害羞寡言。

援交女是個啞巴，因為從事援交性工作，被菜市場從勞力工作的攤販們所討厭。或許是同
病相憐，兩人在全片中彼此依賴相愛。因為兄長逃離與母親死去，老鼠失去了「家」，所
以把「吃苦當吃補」，玩笑面對一切哀愁；而電影中並沒有明講援交妹過往的家庭暴力背
景，但依稀可見到她居無定所，靠著身體販性自食其力，在這資本社會中掙錢存活。手中
的彩球，或許是援交女僅存「家」的痕跡，那個她曾經快樂遊憩還沒有暴力的「家」，她
總是緊握著，因為期盼有日能夠回歸。

無「家」的兩人，頻率似乎很對，因此互相吸引。



對於失去母親的老鼠，援交女成為了他的所有。



當女有難，他會第一時間趕往賓館拯救。


當女沒錢，他會將自己一天五百賺來的薪資，
一無反顧地奉上說著「妳若沒錢，跟我說，好不」。


經過喪母，這一次，他不願再把所「愛」放掉。

因此劇情最後，個性直率衝動的老鼠，為了保護所愛，將綁架者刺心殺害。



為了愛，老鼠可以放棄一切，即便「死」，他也在所不惜。




※老鼠與死亡
刺殺之後，老鼠逃回了「家」。因為殺人，他想到了「死亡」。因為「死亡」，他想起發
現媽媽的屍體，滿身是斑，全身長蛆。母親的死其實一直箝住著老鼠，那是他一輩子無法
遺忘的懊悔。

此時螞蟻又出現了，老鼠這次放走螞蟻，而非將其置入罐內。因為他知道，他再也無法回
到這個家玩弄螞蟻，而他也再不是那自由自在的螻蟻。

劇末，老鼠走向河邊，竟然他看見思念已久的亡母。老鼠先把魚丟到河中放生，同樣地，
他已經無法回到「家」，飼養那條吳郭魚，或是這象徵一種自我生命的放棄，暗示老鼠之
後可能自殺。這個河畔的母親，不同以往，將手中的酒倒入河中。這是老鼠一心期盼的母
親，不喝酒，能夠與自己談心。母子兩人牽起手，擁抱。

究竟老鼠之後怎麼了呢？

不知道，導演沒有告訴我們。老鼠是擁抱了愛、擁抱了家還是擁抱了「死亡」呢？

每個觀眾有著自己的答案。




※媽媽
呂雪鳳所飾演的母親電影一開始便哀嘆丈夫在外面有別的家庭。「我帶你們兄弟不知道去
哪，只好當媽媽桑，媽媽桑比較有錢。」她總是喝著酒，或者該說是酗酒。她待在家一直
抱怨，抱怨所有的一切。在空屋碎碎念，是她僅有的歸處，因為台灣所形塑的「家庭」，
女人是妻子，妻子必須相夫教子。然而，夫逃，長子也逃，她沒有去處，只能待在家，對
著次子老鼠碎念，這是唯一讓她想起身為「母親」的舉動。


而《醉‧生夢死》最人難以忘懷的一幕戲，正是呂雪鳳的演技狂飆：













「妳知道為什麼我要去美國？因為妳一直這樣，因為妳一直這樣碎碎念，我不想看到妳荼
毒自己，我，弟弟！」


「可是我擔心…」


「妳不要煩惱！因為我是GAY？因為我喜歡男生？我也認真喜歡一個人啊！」


「我怕你出去給人欺負…怕你被說不男不女…」


「根本沒有人這樣想！爸也沒怪妳！不會有人看不起我！我永遠都是妳的兒子啊！」









這幕上禾對於母親告白的橋段，呂雪鳳演技極其精彩，眼淚綜橫對於兒子的控訴無從辯駁
。觀眾看見了，即使一名同志認同身分並且驕傲以對，但是華人傳統社會的母親依舊是無
法接受。時代觀念再怎麼「進步」，父母親還是希望子女不是「少數」，而是多數「正常
」的「多數」，可以跟別人「一樣」，就是他們所希望的「幸福」。如同上禾激動說出的
「根本沒有人這樣想」，但會這樣想的，就是他最愛的母親。為了避免兒子受到一絲傷害
，母親呂雪鳳走上一條「簡單」、「平凡」、「多數人會走的」路。


自知無法改變母親如此的刻板價值觀，所以上禾選擇遠走美國；如同台灣高中生同志，期
盼透過考上大學，遠離這個「不願接受自己是同志」的家。


而留在家的「母親」，面對摯子叛離，加上過往婚變、擔任媽媽桑的汙名，更是變本加厲
地藉酒澆愁。這使得與老鼠的母子關係更是緊繃，讓老鼠想短暫逃離至高雄遊玩，結果，
終釀悲劇。






※上禾
黃尚禾飾演的上禾打從登場第一幕就脫去衣裳餵飽觀眾，露出線條鮮明胸腹肌的體健美身
材，穿著性感三角內褲，養眼可口。接著洗澡，他濕，看得觀眾也好濕。洗完，更透過反
射可以看見，他穿著後空內褲，隱隱露著緊實翹臀在做滾輪。並用英文口語講出「用Jack
保持聯絡」向觀眾透露著其男同志身分

(但這句話很蠢，天底下哪個Gay會說我們用Jack’d保持聯絡，或是誰會用Bee Talk保持
聯絡？都會換Line或是微信再聊吧！刻意突顯同志交友APP反而很怪！)

※同志符碼與黃尚禾演技
電影團隊為了塑造黃尚禾在電影中成為男同志，在他房間有貼著《男人心中只有男人》、
《春光乍洩》、《湖畔春光》、彩虹旗等同志海報，強化其「同志感」，以及幫其電影工
作鋪陳。導演更安排他而後在西門紅樓伴隨電音穿梭現身，或是在Gay Bar穿著緊身亮皮
內褲在臺上跳舞，這些男同社交文化場域，形塑其出櫃且驕傲的同志身分。

除了健身、服裝、裝潢、場域，觀眾更可以看見黃尚禾下足功夫詮釋男同志並且融入。那
幕西門捷運站六號出口發放電影酷卡的戲，就見到他自在與女性友人攀談打招呼，親切外
放並散發一些些陰柔特質，像極了你我生活中某些男同談吐方式。在夜店舞台的豔舞，即
便沒有說話只是肢體動作與眼神，他也是有點媚不會太媚，將陰柔與陽剛取得了一種平衡
。這不像過往多數華語電影中同志角色只一味陰柔化耍娘那般地刻板。



就這點，我個人非常肯定黃尚禾的演技。



曾經看過他的兩部作品，《你的今天和我的明天》與《房子》。


前者，他詮釋一個傻呼直率不擅言詞的陽光男孩，後者他則演著一名在台北努力掙房養家
的異性戀丈夫。三部電影比較，皆可看見其演技上層次的明顯差別，看得出他為了飾演同
志做出怎樣的努力。

只可惜，本片那場出櫃戲，張作驥選擇將一鏡到底的畫面留給呂雪鳳發揮，

使得黃尚禾只聞其聲不見其人，讓他喪失可能得到最佳男配角獎的機會。







※那一夜，他們修幹
而在電影裡，我認為，黃尚禾飾演上禾並非特別針對仁碩。這角色一直尋找所愛，所以不
停穿梭在男同志社交場域或是使用交友軟體。對他而言，愛情是人生的全部，沒有愛像是
死了一般，如同過往自己曾在美國自殺。會勾搭上仁碩，就只是個人時地物巧合地碰上。

那夜仁碩挨打後，上禾帶著他回家，擦著藥。空屋的兩人，情慾漸起。於是上禾開始脫著
衣服洗澡，裸露翹臀，與仁碩邊聊著弟弟和媽媽，有意無意勾引著他。(其實在天台跳舞
時，上禾也勾引著仁碩，這可能是他身為「天菜」的調情習慣)(但我沒當過天菜其實不明
白)(說著說著莫名有點哀傷)

然而，碩哥沒被勾引反而因為上禾一句：「他(老鼠)覺得我媽走，我要負責」，想起那早
已死去，自己卻不願面對的母親。

聽完，仁碩莫名開始自我反省。(所以天菜的裸體可以使人增長智慧，懂不懂！)仁碩莫名
厭惡起自己的欺騙「生」存方式，發覺自身的糟糕，撕著房間海報。接著，他突然崩潰大
叫「我想我媽！」。






此舉引起上禾安撫，抱住仁碩，給予安慰。(但上禾是真的要安慰，還是純粹想摸肉體，
客官們可以自己衡量)只不過，這愛的抱抱，越演越烈，變成愛的炮炮。上禾開始挑逗仁
碩，親著頭，吹著氣，磨蹭肩膀，含情脈脈地望向對方。這完全就是約砲界聞名已久的「
我們感覺來修幹，賀某」起手式。但莫名其妙地，仁碩可能有(假)異男的矜持，一把推開
這來自天菜的誘惑。


身為天菜的上禾被拒絕，難過地走回房間。正當觀眾哀嘆，什麼，這樣就沒了嘛同時，這
場「我們來修幹」開啟了第二回合！仁碩在浴室開門洗著澡(開門洗澡是不懷好意的約砲
起手式之二！)，胸肌腹肌有雞雞的上禾就站在一旁繼續有意無意勾引。就在這個Moment
，天雷勾動地火，霹靂卡霹靂拉拉！

兩名男體在狹小浴室內，開始激吻，慾火吼吼燒！我的舌在你口，你的舌在我口！親到一
半，上禾還瞬間往下，想吸舌頭以外的東西，但仁碩可能比較想被吸舌頭，又把上禾拉上
繼續喇舌！小小浴室大大慾望，終於演到觀眾想看的了！

吸著吸著，仁碩終於不過癮了！立刻將天菜上禾翻身，要他趴著！接著仁碩吐口水到手心
，潤滑著那他從未探索過的蜜穴，抹完便直搗黃龍，大力抽幹！上禾頓時挨疼大叫！但到
手的異男掰到一半，豈能放手讓他軟！上禾繼續用喘息的呻吟壓過痛苦的哀嚎！浴室內就
此瀰漫著男人們的彼此喘息。



幹著幹著，可能幹得太大力，更觸動蓮蓬頭噴水，就這麼，水管噴，我也噴，我分不清楚
是水濕還是你濕我濕，反正他們好濕，我們看得也好濕！撞擊的啪啪聲，伴隨著水花的啪
啪聲，有人說，水是液體，象徵著流動的情慾，但是，干，兩個天菜在修幹我管你隱喻不
隱喻哩！


就這麼，仁碩以狗幹式征服了上禾！對比劇情前段，仁碩與大雄的男女性愛，明顯看得出
，這次幹得格外用力！(Maybe黃尚禾特別討幹吧)


當然，可能是這次加上仁碩對於生存方式與思念亡母的情感宣洩吧。

(瞬間回歸文藝電影分析，有點跳Tone)








※仁碩
鄭人碩所飾演的仁碩，是名男公關。為了賺錢生存，他去酒店包廂陪客，利用圓滑談吐、
體健身材取悅客人。這是他的求「生」，為了吃一口飯，為了能夠享樂揮霍，他選擇這樣
的生存方式。

﹝其實碩哥為錢聽客人話穿後空內褲這幕有點有趣，本片另一位穿著後空內褲的角色是上
禾，他為了保持健美體態的魅力，穿著運動後空內褲滾輪；而碩哥則是為了討顧客歡喜。
不同目的，不同的性文化場域，都是為了目光吸引。當然上禾穿的目的，另一是呈現某種
男同服裝文化。)

對於女友大雄，或許只是一個短暫停泊。他可能真的用心，只是依照他的生活哲學，為了
求「生」，他必須扯謊，盡可能將自己男公關的工作隱藏。

對於老鼠，他是充滿內疚的。由於帶著老鼠去高雄遊玩，使得其母親意外失足摔死而無人
發現屍體。因此，當老鼠的「大哥」或許是一種彌補吧，有事能幫就幫，像是教導老鼠如
何擄獲女子芳心。




對於上禾，兩人的情感也是循序漸進堆積。最初是在夜店偶然碰見一撇；之後在家中天台
聊天學舞聽上禾吹口琴；接著在街上巧遇，仁碩用著眼神勾引，任由上禾對其曖昧繞著圈
，他更在脫下安全帽時抓弄頭髮，顯示在上禾面前自己是在意外表的；到後來挨打去夜店
歇息，遇見上禾，兩人一同返家，而後發生關係。

為何鍾情上禾？

也許在他的面前，上禾不像那些女客、女友，他無須扯謊。

這次可以當一個完整的自己。

仁碩時常說著自己的母親在美國，所以必須賺錢寄到國外。直至前女友的揭穿，觀眾才明
白碩哥母親早已入土。


表面上看來，或許這只是個博取同情的賺錢手段，但在上禾面前崩潰淚堤的橋段，


我們了解到，他是多麼地思念母親，思念到必須扯謊，欺騙自己這個不願相信的事實。





※表姊大雄
王靖婷飾演的表姊大雄，對於對仁碩的佔有慾十分明顯。打從開始仁碩對於自己男公關的
工作避重就輕，要老鼠幫忙掩飾就看得出來。大雄總是對於男友工作感到不安甚至憤怒，
那場陪仁碩與同學喝酒的戲碼，她便爆走，「你要背後怎樣我不管！我前面就是不行！」
要男友不要在自己面前與別人勾搭。但仁碩基於「男人的虛假自尊」，挨罵依然不願承認
，只會敷衍陪罪希望女友息事寧人。

然而我個人不相信大雄完全沒有受騙的自知之明，她應該只是假裝相信，維持這表面的和
諧。因此她聽信仁碩的隨口謊言，準備了最愛的「藍色」蛋糕。（昨晚喝酒也是藍色）結
果，仁碩竟然說謊都忘了，一笑置之「妳是提前幫我過生日吼？」。只是這麼一句話卻動
搖了大雄維持的和諧，使得她接著問「上次你說你媽在美國是真的嗎？」

如此不攤開來說明白，隱忍與謊言的循環，終究造成兩人最後的悲劇。

仁碩前女友的現身則是壓垮駱駝的最後一根稻草，讓大雄發現一切都是謊言，對方有女兒
，甚至「美國的媽媽」早已入土。（其實仁碩對於媽媽這點的說謊是己身不願意承認這個
事實，而非單純的扯謊。）重面子的大雄，碰上這種對方都早上門的窘境，讓她自己強迫
面對謊言，並且決心切斷這層關係。





隨後，大雄拿著開瓶器猛刺碩哥，並狂吼

「你知道甚麼叫痛嗎？你到底知道甚麼叫痛嗎？

你最害怕的事就是我懷孕！

我懷孕了，我甚麼都知道，你不能再騙我，我們沒有秘密了！」







謊言刺破了，關係也就這麼破裂了。






※電影的最後
電影的最後一幕，是將角色日常生活重新上演一回。老鼠在菜市場上班，他遇見了援交妹
，歡笑搭訕。而後，他遇上剛下班的碩哥，碩哥說他要回家休息，講完，就走進那長長悠
悠的市場暗巷。暗巷狹窄蜿蜒，彷彿像是個人生死胡同。最後，碩哥走向終點，推開光亮
的鐵門。鏡頭往上拉升，停在那盞微弱光芒的日光燈管。雖然人生悲歌可能很黑暗，但依
舊存在了點光亮。

而這段情節是夢嗎？或許吧。或許老鼠自盡了，碩哥送醫不治。但那又如何呢？單就「死
亡」在《醉‧生夢死》裡並不是純粹負面的。死亡勾勒出，人心底內最深層的對話，如同
母親的死，讓老鼠、上禾、仁碩懊悔一般。因為「死」，他們才去求「生」，有人求愛有
人追夢有人掙財。而後，這些求「生」的人又「死」了。像是輪迴，不停旋轉著。可能，
這一次的「死」再度引發某些生者再去求「生」吧。

死亡就只是一個過渡，一個驅力。至少在《醉‧生夢死》裡，我是如此解讀的。







※結語
第一次觀賞《醉‧生夢死》是在金馬奇幻影展的開幕片，那一天，張作驥入監服刑。他錄
了一段聲音，留給現場的觀眾：「對母親的愛，承受的壓力想拍出來，我覺得我盡力，跌
倒了就該站起來，有挫折就該往前，沒有過不了的事，只有過不了的心情。」

也許，正是如此抑鬱的心，才拍出如此抑鬱的電影。從第一次觀影到現在，四個月了，電
影當中的抑鬱依然在我心坎擺盪。

我不會說這部電影好看至極，只是，很少有一部電影，能夠帶給我如此深刻的感觸。


電影還在院線上映，想要感受這般情緒，就進戲院吧。

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是個愛看電影的鍵人。
http://bernd97.pixnet.net/blog
movie板：z-6-5

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※ 編輯: bradcool (114.26.75.72), 08/15/2015 01:59:05
※ bradcool:轉錄至看板 gay                                         08/15 02:00
※ bradcool:轉錄至看板 gay                                         08/15 02:01
推 SantaJR: 蠻好看的,拍攝手法非一般主流電影,有空會再去看一次,IMDB
→ SantaJR: 有到8.0分ㄟ,國片的質感越來越好了
推 bookticket: 推 極佳的影片評析
推 madonhwa: 認真好文！（但尚禾段的括號藍字好好笑
推 ph777: 是jackd 一個交友app
→ ph777: 這部電影裡的女人結局都好悲傷
噓 summerway: 電影好看 噓評論
推 bookticket: 評論寫得很好吧  有什麼好噓的  = =""
推 Lamu: 這篇評論寫得也太好了怎麼這麼少推？可能是太長的關係？
→ Lamu: 中間跳tone那段太好笑了，連寫影評都很有節奏 ＸＤＤＤ
推 Lost: 今天晚上剛看完 推這篇~