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越大越風涼
作者：梁捷，摘自《東方早報》文化專欄 2005年6月16日
這些年來什麼都流行做大，企業要進五百強，寫書要寫四卷本，說
書唱戲也不例外。
有道是“說書的嘴，唱戲的腿。”本來戲劇曲藝都是講究抽象表現
的，很少用什麼佈景道具。這也是條件所限。一個戲臺上一晚上要演
好多出戲，環境背景各不相同，又是疊山，又是架橋，又要牽馬，又
要划船，無論哪個戲院老闆都折騰不起。再加上演員也吃不消啊，戲
劇往往要流動演出，從一個場子趕到另一個場子是家常便飯，帶著幾
箱子的行頭已經夠吃力了，別說再帶什麼佈景了。所以，老演員的功
夫就在那幾張桌椅板凳上，到底是山是橋是床是船，全看演員一舉手
一落足地表現了。
最近盛大登場的新編京劇《袁崇煥》就打破了這個慣例。既然這出
戲群星薈萃，投資浩大，背景道具自然也要推陳出新，對得起觀眾。
據說魔術師大衛·科波菲爾全球巡迴演出，身邊帶的道具總要裝滿十
來個40英尺的集裝箱。魔術要那麼多東西，京劇為什麼不可以。於是
，根據坐在前排的觀眾描述，戲裏用的紅衣大炮似乎是1比1的實物，
龍椅及背後的屏風也差不多是1比1，大殿前的那種獅子竟然也抬出來
了，也是1比1的，皇太極的龍車大概快趕上1比1.5了，孟廣祿站在上
面頗有些楊廣乘坐逍遙車，帶著眾美女下江南的氣勢了。
京劇是這樣，評彈也不甘落後。本來嘛，大家印象中評彈演員只要
帶一把三弦、一把琵琶，背個小包裝下替換的長衫旗袍，就可以四處
去跑碼頭了。可是，前兩年上海轟轟烈烈地推出了交響樂伴奏的評彈
演出。背對後面黑壓壓的伴奏隊伍，我不知道臺上演員心裏是否會發
毛。本來評彈是講究說、噱、彈、唱這四個字的，而且應當以說為主
，只有言不盡意的時候才唱。可現在後面壓著一支交響樂隊，演員們
恐怕說起來都心虛，不要說放噱頭了。而且人家幾十號人特地來為你
們兩個演員伴奏，怎麼能光說不唱把人家晾著呢。於是就有了“滑稽
的”交響樂評彈演唱會。
反正現在是搞大了，動不動就大排場大手筆，某些電視劇導演就美
其名曰“追求真實”。可是說書的不靠嘴，唱戲的不靠腿，這樣追求
真實，恐怕會適得其反。記得已故相聲大師劉寶瑞有一個名段，叫做
“兵發雲南”，那些追求大製作的專家倒都應該認真地聽一下。說的
是有一出京劇叫“反雲南”，一員大將帶著四個龍套，一聲令下，“
眾將官！”“有！”“兵發雲南去者！”“得令哦！”龍套順著舞臺
轉了一圈，就說“兵至雲南！”這是表演，可要是追求真實，大將一
聲令下，“兵發雲南去者！”大夥兒就嘰裏咕嚕回後臺了，洗完臉把
行李捲兒一打，奔車站買票上雲南了。觀眾在下面等得不耐煩了，服
務員趕緊過來招呼大家，“怎麼辦？各位還想不想接著往下看了？要
是不想看，就回家休息去吧；要是想看，趕緊上車站買票一塊兒去雲
南。”
這當然是個笑話。我們知道，說書的嘴，嘴再大也說不出金殿前的
獅子來；唱戲的腿，腿再長也跑不到雲南。可人家觀眾買了票，就是
來聽你的嘴，看你的腿的，要看真實，還真不如直接去雲南呢。
不管怎麼樣，觀眾們看這些大戲，總會發出一陣陣的哄堂大笑，這
個笑聲倒是最真實的。
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