楊照在序言中說：
焦元溥的本事，也是他的策略吧，是將人家的來歷底細準備得詳盡
清楚。從看來平淡無奇：「請談談您早年的學習」開始，等人家提到那個老
師那個學派，他就不客氣地切入，細問學派特色和幾個老師之間的異同。還
有，他會在適當的時機上，提出關於鋼琴家某首曲子某次錄音精確的問題─
─「在第二樂章第十八小節，你為什麼捨棄踏瓣不用？」──使得鋼琴家不
得不打起精神來，認真思考認真對付。 每一個被焦元溥訪問
的鋼琴家，到後來一定感受得到這年輕人看似溫和外表底下，強悍的意志。
而這意志，竟然不是從別的地方，是從和鋼琴家一樣專注看重演奏而來的。
他和鋼琴家一樣專注看重樂曲樂譜、詮釋表現；他和鋼琴家一樣，甚至比鋼
琴家更專注看重，鋼琴家的經歷、演出與錄音。 那意志，
是敬意也是挑戰。這樣強悍的意志溢在眼前，感受這年輕人對自己音樂演出
展現的高度興趣與高度敬意，很少有鋼琴家不為之動容，進而召喚起自己個
性與身體裡，同樣強大強悍的意志，迎接焦元溥的挑戰。
意志與意志的碰撞，在表面上看來平和的訪談中，激出了驚人的火花。這樣
一本訪談錄，在鋼琴音樂上涵蓋的廣度，勝過一般的百科全書，幾乎沒有任
何一位重要作曲家的代表性作品在書中缺席。而且每位作曲家每首重要作品
，幾乎都有鋼琴家為之說出了卓越洞見。
衝著這樣的介紹，我就請老哥買了這部書帶到北京──我的理由是：「
我想看他怎麼問問題」。
大家以前上課，都碰過老師要學生提問，而沒有人問問題的尷尬場面。
我最怕這種場面，它說明我們沒有人有用功、有去思考，或者不敢表達。所
以我每碰到這種冷場，都要絞盡腦汁，沒話找話地拚命想個問題；結果，我
在大學時代也就成了班上最多問問題的人，但這並不代表我「最會問」。於
是，我開始留意「問問題的藝術」。對此，焦元溥和受訪的數十位一流鋼琴
家作了極好的示範。雖然我不熟悉那些鋼琴曲，但藝術的道理是共通的，他
們都是從小苦練成材的藝術家，他們的心得可信，而且啟發性相當大，即使
跨越藝術，在學術上也很有借鑒價值。
我這一兩年有個想法：中國雖然有十幾億人，但有些事情，還就只有幾
個人會做，更有許多事情還沒人做得出來，我就應該要把自己養成那樣的人
。而今讀了此書，我要把這段話的範圍擴大一下：雖然世上有六十多億人，
但有些事情，還就只有一個人做得出來，焦元溥《遊藝黑白》就是這樣的一
個人、一本書。
展卷觀覽，我歡喜讚嘆，稽首拜服；我敢大膽預言，來年此書一出英文
版，必將轟動世界古典樂壇。
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時候到了。看著，
當我推開這大門，
重新震醒你們的時候，那光芒－－
這光芒，便是一萬丈！
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