國際式樣形成背景
由於工業革命的影響,造成人口迅速的增加,影響城市的發展,生產的方法發生
改變,技術往往成為具有決定性的因素。機械化越趨於明顯,以機能主義為主的
建築日益擴大,在30年代以
在很短的時間內,風靡歐、美與巴西,隨著國際擴張而模型化,與萊特的有機
建築(即主張工業與自然環境融合的有機統合)主張相對立。
國際式樣採新的建築材料、鋼筋混儗土和鋼骨等取代傳統的建材(木頭、石塊
、磚)並與新的施工法產生關聯,使結構方面有了新的突破,如跨距驚人的
薄殼,企圖使工業、科技與審美成為一體,於是在德國產生了工業聯盟。其所
追求的新建築,〞新〞是指與過去不同的式樣與裝飾,拋棄過去的式樣何裝飾
,在工業、科技發展的社會下,追求新的靈感,機能,新式樣和生產原則。
就如同機械工程師在建造船泊口機器時,不會去想過去歷史的式樣,只會想
到新的式樣和生產原則。
在一次大戰前,與有少數人歌頌機械,至一次大戰時,科技產品如坦克、飛機
、大砲等對戰後建築產生相當大的衝擊何不同新的讚美。如戰後的荷蘭風格派
(De Stijl)、德國工藝聯盟之後的Bau House皆主張將工業、藝術與建築相結
合,使得當時歐洲建築界都加入了科技和工業的潮流。
國際式樣(International Style)這學術名稱首先是在1932被使用,當時
希區考克(建築史學家)與菲立浦.強森(建築師)在美國紐約現代美術館
的首次建築展覽會上,合著一本書名<國際式樣-西元1922年以後的建築>
後,由於其名詞具有簡潔性與適切性,雖然其內容被評議家抗議它過於廣泛
,但卻迅速為人們所採用。
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發 信 人:Wuu Wuu 回信地址:[email protected]
信區名稱:ar 信件日期:Sat, 23 Dec 1995 17:13:29
信件提要:國際式樣的意義
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國際式樣的意義
在1920年代過後,由於表現主義趨於式微,構成主義日益擴張勢力,形成
了所謂的<機能主義>的思潮,開風氣之先者即德人葛羅底斯所主張的國際
建築。原本是建築攝影的書名,後因工業技術的發達,擴大了建築的共通面
,使的<國際建築>的思想普及全世界。<國際建築式樣>的建築術語便出現
簡稱的<國際式樣>。
國際式樣起源於一些不同建築師的試驗性質的作品,如C.F.A Vousey,Louis
H.Sullivan 和Adolf Loos 等人的作品,但一直發展進化到二十世紀,仍被
延續發展使用。在建築方面,國際式樣界定了許多國家中發展更簡潔、合理
建築構造形式與表現的建築師努力的成果。
事實上,在1932年當時並為認同這種新式樣的成長,希區考克和強森嘗試藉此
展覽會中,選出一些由玻璃和鋼製窗戶為造型處理的白色立體主義建築作品
,如阿道夫、路斯、柯比意....等人的創作來描述建築美學。
而像柯比意當時提倡純粹主義和新精神、邁向新建築。建造了像Garches別墅
和Savoye別墅菶震憾的現代住宅,密斯亦在1927年德國司徒加(stuttgart)
的威森霍夫(Weissenhof)社區規劃德國工藝聯盟的現代建築展覽會,是第一
次向國際宣示 體無裝飾的平屋頂建築,也是希區考克
和菲立浦.強森所認為的<國際式樣>建築.這些現代建築大師的每個人主張
雖不盡相同,且每個人我抱持的理念也隨年齡而變,但是1932年的紐約現代美術
館的建築展覽會中,希區考克與強森兩個人只是觀察到當時的獨特現象,試圖
提出一種尚未被認同的字眼-新<式樣>,亦即<國際式樣>,此學術名詞提出
後,由於對當時的新建築的描述很適切且簡潔,於是很快地受歡迎以及使用。
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發 信 人:Wuu Wuu 回信地址:[email protected]
信區名稱:ar 信件日期:Sat, 23 Dec 1995 17:24:49
信件提要:國際式樣的特色
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國際式樣的特色
路斯、密斯、葛羅底斯、柯比意等人認為國際式樣含蓋有下列的特色:
(一)強調空體:構造方法改為提供支持的籠子或骨架,造成惟幕作用或是支撐物
外部的殼,設計比以往更為自由,輕巧的結構不會造成嚴重的阻礙。
如果他們會造成阻礙的話,如此可在容許的堅固最小下來作設計,而
且結構系統所達成具有的面和空體的效果。典型的例子:柯比意的
Savoie別墅。
(二)贊同規則性:由於骨架支撐按相同的距離安排為求有相同的特性,在其外型
以存有基本的規律規則,又考慮經濟因素,較喜歡使用標準套件,
表達結構的特有規律何構件元素的基本規則的美學秩序。並不要求
將不規則的機能放入對稱的外殼中,其明確目標是以一種清晰的和
一致性的設計來調節不規則機能和規律的結構,而經濟考慮因素,
促使規律和一般結構細部都是規律性,可獲取較大的經濟利益。
(三)避免使用應用裝飾:過去的建築,應用裝飾或許不重要,但是它確實存在
於建築的構件中。自工業革命後,由於機械化的大量生產,標準化
的構件,應用裝飾已不符合細部的簡單造型。考慮經濟因素,唯有
藉著建材本身的單純質感來強化,表達建築美學的特性。
(四)輕構架的環宇性:利用輕骨架技術和使用現代合材料,以及標準模距、預
鑄工程達到自由平面的彈性,達到環宇性。
(五)幾何的美學觀:幾何美對建築的影響深遠,希臘人認為知性結構就是幾何美
,國際式樣從折衷式的裝飾風格中脫離;走向純粹的矩形幾何美的形式
標準.這其中的運動受到柯比意的影響很大。
(六)機械的美學觀:工業革命後,機械幾乎支配了一切,改變了審美觀。古典的合
理主義、人文精神、理性與科學精神等因素,促使人類走向徹底的人為
世界,而經由柯比意、未來主義等自其機械美學發展出的抽象幾何形體
與古典的純粹美,使大家都承認,機械是最純粹的行成,提高了機械的
審美的價值。
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發 信 人:Wuu Wuu 回信地址:[email protected]
信區名稱:ar 信件日期:Sat, 23 Dec 1995 17:26:06
信件提要:國際式樣的弊病
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國際式樣的弊病
國際式樣的建築,基本上是立於現代科學何工程技術的堅定成就上,但由於下列
的因素,使其到了三十年代的中期,遭到阻礙;甚至拒絕。
(一)反對歷史、缺乏人性:
由於建築是為人而設計,但國際式樣基本上反對歷史、
缺乏人性,違反人性的基本需求。(如喜愛自然、懷念歷史、
愛美。裝飾、情感等)以致於為人反對、拒絕。
(二)名不符實:
國際式樣的作品多為以講求機能為主,但在實際作品中,卻無法作
到完善的機能滿足使用者的需求。
(三)比喻不當:
國際式樣的建築師把建築和機械相比,但其本性不同。建築雖可採
預鑄建築來達到工業化,但精密度的要求卻沒有機械產品來得高。
(四)定意過於狹窄:
國際式樣的作品常以現代科學何工程技術追求合乎需求的建築,
需任何形式,一切恰好適合的機能。但事實上,建築是種廣意的藝術,
不能將其與機械並論,其所含蓋的範圍以超越了機能主義者的論調。
(五)適用性不廣:
由於國際式樣的建築企圖利用輕構架標準模距促進預鑄,形成
環宇性,造成自由平面的彈性,但當受到外在環境(如氣候、文化等)
條件縣限制時,這種選擇就徒具形式,也就限制了其適用性了。
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發 信 人:Wuu Wuu 回信地址:[email protected]
信區名稱:ar 信件日期:Sat, 23 Dec 1995 17:29:05
信件提要:國際式樣的價值
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國際式樣的價值
(一)雖然它本身具有並非建全的論調,但在當時折衷主義、復古主義的作品充
斥下,但創造出一些絕然不同的作品、一種新的樣式。
(二)灌輸一種新的空間概念,在採用新的工法建材構件,配合工業、藝術與科技
三者結合一體的必然趨勢,對於現代建築的影響,國際式樣占有極重的
地位。
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