色彩不若邏輯與思考，它總是直接呈現，經由
目視即得。馬蒂斯正是看中了這一點，他看中了色
彩本身所表現的力量，透過絕對大的面積，換取色
彩在畫布上的絕對自主。這是極簡主義者在色彩上
與繪畫間的關係。
那麼文學呢？
昨天我玩了一篇圖像測驗，用了三分鐘觀察十
張圖後再回答問題，在被問及圖像色彩時，才發現
自己最弱的一環便是對色彩的直觀記憶。莫侯在談
到大衛林治的《象人》時說：「聽起來很矛盾的是
，色彩能扼殺生意。它使光線的明暗對比無法突顯
，抹殺了物體的質感。狄更斯一定是用黑白寫作的
。」在這裡，莫侯談的當然是電影，在電影藝術中
，充分運用光影明暗的表現效果，大量融入黑白特
效鏡頭的電影尚有Kerry Conran的《明日世界》，
光影與黑白猶如銅板的兩面，因此莫侯又談到了寫
小說的狄更斯。黑白的狄更斯，彩色的夏宇──我
想起夏宇在《摩擦．無以名狀》裡的那些被放在相
簿裡、被剪剪貼貼、被凌亂地散置在各種不同式樣
與功能的桌子上、被貓躺過、被色彩思考、被膠水
塗過背面的彩色的，卻擁有黑白身體的詩。
黑白身體的詩？在字組間彼此滲透蔓延的情況
下，文字的色感也隨之流轉，在色感並非固定不移
的情況下，文字如何能像繪畫那樣精準地界定顏色
的色調？
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2005 Hsinchu Nanda
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