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照片請參照網址
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金澤21世紀美術館
http://www.kanazawa21.jp/
金澤出乎意料。
雖被稱為小京都，但與京都比起來，金澤實在小，及不上京都一半，
但小卻精緻。那種精緻與京都的高雅不同、貴族氣息不同，
是一種很用心，好像貼近旅人身邊輕聲細語叮嚀的精緻。
舉例來說吧。金澤的市中心在兼六園一區，稱作香林坊，
而這個市中心除了商業，還有各式各樣的館，
文學館、能樂館、美術館、歷史館、各種傳統文化館，
喜歡什麼就挑什麼，而裡面的解說及導覽，
應有盡有，說明之詳細，隨意挑兩三個館，就可耗上一天。
雖然是以文化介紹為主，但這些館卻不做作的，
沒有過高的圍籬，不論是誰皆可輕易地，踏進去，觀賞。
到達的第一天午後，首先挑了金澤21世紀美術館。
2004年開館，香林坊周邊本充滿著綠意、紅磚，
以玻璃為主體的21世紀美術館，在香林坊的厚重樸實上添增了一筆輕盈。
關於開館緣起，網頁上註明得清晰，
欲與世界同步、欲與市民交流、將傳統與未來連繫。
擔任建築設計的是世界級建築師妹島和世與西沢立衛，
兩人以SANAA此名共同設計許多作品，
包括之前在直島見到的藝術作品「空」。
(參考遊記：http://www.wretch.cc/blog/Doco&article_id=7095065 )
建築設計要點為「多方向性」、「水平性」、「透明性」，
多方向性，由上俯瞰美術館呈圓形，無正背面之分，欲與市街融合，
水平性，建物不高，展覽室皆往水平方向發展，繞館一圈便可欣賞到各種設施，
透明性，建物外表幾乎以玻璃構成，裡外兩空間相呼應。
建物本身設計構想很有意思，的確呈現出特殊效果，
但也許我只站在圓形的其中一面，往建物直望過去，
只見得到玻璃，以及分不清是正面或背面的不知所云，
加上周邊廣闊的草原，陽光直射，
玻璃反光卻無任何陰影變化，整體感覺弱了些。
建物內部呈圓形，而展室呈方形，因此會有許多閒置空間，
有些空間擺了特殊造形的椅子或裝飾，看來倒好，
有些卻單純閒置著，也未能利用建物特點做出效果，反倒讓人覺得這些空間的多餘。
除了常設展，也一道觀賞了グレイソン・ペリー(Grayson Perry)的作品展。
1960年代在英國出生的Perry，
80年代後半感受到世間紛亂的暴力、偏見、性壓抑及文化、信仰等，
因此他使用非常強烈的手法，將這些被壓抑的潛在意識表現出來。
例如在畫面中出現大量的性器官及性描寫，
甚至他本人還穿上女裝，或是全身裸露入鏡，跳著奇怪的舞蹈。
印象最深的是他反複使用男性生殖器官的形狀，配合圖謄式的裝飾花紋，
織成一塊方形的地毯，第一眼望見，只覺是華麗高雅的刺繡地毯。
雖然我無法理解作家真正的意識為何，
但不可否認他的強烈作風，帶來的不僅是視覺上的刺激，
還帶來許多反思的動力，也令人想一窺作家獨特的世界觀、宗教觀。
此次展覽由四月底展出至八月底，值得一遊。
美術館的地下室空間，另有一件有趣作品。
Leandro Erlich的「The Swimming Pool」。
地下室入口，反射出藍色水紋，抬頭便可透過厚玻璃及水，
見到地面上的人們，以及藍天。
另外幾間展室，的確達到了與市民交流、推廣藝術的效果。
例如大量收藏藝術書籍的圖書館，可自由使用，也可影印資料備份，
以及兒童室，配合著遊戲讓兒童接觸繪畫及工藝等等。
在這兒渡過的是悠閒的午後，許多逛館的觀客，
看來都是金澤一般市民，而非外地旅遊者。
能夠在生活的閒暇之餘，到自家附近美術館，
接觸一些新鮮的刺激及視覺上的開放，實為樂事不過，
也許這便是金澤生活的獨特魅力。
特意或偶然？在館內及館外見到許多排成列的椅子，
各式各樣，也成了景象之一，隨手拍如下。
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