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標題: [轉錄][新聞] 盤點：金曲奬20年歷屆最佳專輯
時間: Tue Jul  7 04:26:50 2009

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標題: [新聞] 盤點：金曲奬20年歷屆最佳專輯
時間: Mon Jul  6 13:36:56 2009

盤點：金曲奬20年歷屆最佳專輯

http://news.sina.com   2009年06月25日 10:32   北京新浪網

　　在《金曲奬的前世今生》一文中已經説過，金曲奬的最佳專輯奬是從第2屆開始
設立的，那時候所有語言種類的專輯都被劃分到最佳專輯當中，到了第16屆，才更加
細分了“國語專輯”“台語專輯”“客語專輯”還有“原住民語專輯”四個方向。歷
屆獲獎的最佳專輯未必都是當年最走紅、最好賣的專輯，但一定是當年最具代表性且
最有音樂造詣的專輯，當然也有《我是不是你最疼愛的人》《范特西》《太平盛世》
這樣集口碑和賣座潛質於一身的專輯産生，不過這些只是極少數。Lay/文 耳東/策劃


　　第2屆：《我是不是你最疼愛的人》潘越雲(滾石有聲出版社有限公司)

　　這張專輯是潘越雲演唱生涯中的一個至高點，不得不佩服早年滾石在打造歌手方
面的成功，既不失好聽的音樂性，又便於傳唱而能取得不俗的商業成績。專輯在當初
打出的口號是：唱女人的心事給男人聽。於是專輯中《你會愛我很久嗎》《我是不是
你最疼愛的人》都成了很貼題的主打歌。這張專輯讓潘越雲的演唱事業繼續如日中天
的發展了下去，同時也捧紅了在當時很年輕卻才華橫溢的創作人小蟲，她寫給阿潘的
歌不僅旋律優美流暢，而且歌詞細緻入微，刻畫女人的心事絲絲入扣。專輯的成功至
少有小蟲一半功勞。


  　第3屆：《一個人》姜育恆(飛碟企業有限公司)

　　《一個人》專輯的獲獎在很大程度上，姜育恆的個人魅力更加蓋過了專輯本身的
音樂性。姜育恆雖然被稱作“憂鬱王子”，但是他的作品中除了憂鬱的成分，還有一
種獨屬於姜育恆式的滄桑感。專輯中十首歌經由姜育恆獨特的嗓音唱出來，讓人格外
有種心疼的感覺。90年代初的台灣樂壇已經開始漸漸的由情歌唱起了主角的地位，金
曲奬把最佳專輯頒給《一個人》在現在看來還是件頗具前瞻性的行為。


　　第4屆：《你來自何方》許景淳(全美有聲出版社)

　　許景淳這張獲獎專輯的又名是《台北到上海》。專輯由陳揚和張弘毅負責“台北
”篇的製作統籌，李泰祥則全權掌握“上海”篇的曲風走向，從專輯的曲目編排結構
和兩組製作人的明確分工來看，這張專輯可以被稱作是“概念專輯”的雛形。許景淳
的精彩演唱和每首歌的巧思編排已經很用心，再加上專輯很有創意的概念處理，讓這
張《你來自何方——台北到上海》一舉拿下了當年的最佳專輯。


　　第5屆：《酒後的心聲》江蕙(點將股份有限公司)

　　在《酒後的心聲》這張專輯中，江蕙的形象有了全面性的突破，原本悲情、黯然
的氣質開始變得明亮開朗了起來；歌詞創作方面，原先台語歌中常見的悲哀氣氛轉型
成了更為抒情、輕鬆的方向上，更加的朗朗上口。以往江蕙在專輯中所塑造的台灣苦
命女性形象在《酒後的心聲》之後有了明顯的轉變，可以説，這張專輯讓台語歌成功
的打入流行市場，確立了台語流行歌曲的象徵性地位，意義非凡。


　　第6屆：《左右》張清芳(點將股份有限公司)

　　張清芳和背後的製作團隊一起選擇了用“左右”這個主題來表現親情、友情還有
愛情，開篇曲《舉棋不定》和結尾曲《被愛左右》前後呼應，中間的部分又穿插著歌
唱三種人生中最重要的情感，是一張以“情”為重點的演唱專輯。張清芳是個能唱的
女歌手，她的嗓音清麗而嘹亮，對不同情感的理解能力都有她獨到的詮釋方法，讓專
輯聽起來分外扣合人心。


　　第7屆：《晚安曲》費玉清(飛碟企業股份有限公司)

　　不知道為什麼現在的媒體總是會詬病周杰倫的一成不變，其實小哥他也是一直以
來都保持著他謙謙君子的音樂形象，幾十年從未改變。小哥費玉清的聲音以清甜見長
，演繹出來的每首歌聽來都引人入勝，《晚安曲》專輯中有原創，也有翻唱，但是小
哥精湛的演唱功底把每一首歌都唱出了自己的味道，讓專輯有股一氣呵成的整體感。


　　第8屆：《南歌》蔡振南(飛碟企業股份有限公司)

　　《南歌》僅僅是蔡振南的第2張專輯，其中收錄了傳統南北管音樂及早期台灣布
袋戲歌曲，摘得了當屆金曲奬的三項大奬：最佳流行音樂專輯、最佳方言男歌手、最
佳唱片製作人。蔡振南的音樂來自各種體驗，所以特別的打動人心。他的歌聲，給人
一種沈穩真實感覺，在蔡振南的歌曲當中，找不到一般流行歌曲中的肥皂愛情，只有
一種從生活中沈澱下來的真感情，而蔡振南的演唱所用技巧也很少，都是完全發自心
坎的情感抒發，和歌曲達到了一種難得的融合境界。在唱一些偏向悲情的歌曲時，帶
有一種沈重的感覺，而唱一些比較愉悅的歌曲時，又不失活潑的風格，不過其中還是
有些滄桑的味道。


　　第9屆：《口是心非》張雨生(豐華唱片股份有限公司)

　　《口是心非》推出才一周時間，張雨生就離開了人世。張雨生作品中的浪漫主義
色彩濃厚，讓他在更大程度上像是一位詩人歌手。《口是心非》依舊充滿知青色彩，
卻比以往的專輯更成熟，結構也更龐大和縝密。專輯中十首歌詞的表述時而輕快幽默
、時而氣壯山河，完全可以當做是跌宕有致的情詩來欣賞。《口是心非》的獲獎，與
其説是張雨生曠世才華的明證，確立他在流行音樂史上不可磨滅的地位，倒不如説專
輯是那樣的謙虛、真誠、富饒、歌如其人。張雨生的文采斐然，將情歌寫得意象豐富
、大開大合，思維之縱深和想象力之遼闊著實令人讚歎。


　　第10屆：《樹枝孤鳥》伍佰(魔岩唱片股份有限公司)

　　有人説，《樹枝孤鳥》是台語歌曲的復興和革命之作。伍佰用華美、典雅的辭藻
，重拾了昔日復古的台語歌之美，同時他以古老的台語為思考骨幹，融入現代的電子
音樂，給了台語歌新的面貌呈現。伍佰以《樹枝孤鳥》在20世紀末開創了台語歌的未
來，但是直到現在21世紀已經過了快要10年，卻依然不見有接棒者。


    第11屆：《我要我們在一起》范曉萱(福茂唱片音樂股份有限公司)

　　范曉萱從以往的偶像少女過渡到現如今的全方位唱作歌手，期間的分水嶺便是這
張《我要我們在一起》。整張專輯完整的呈現了范曉萱的音樂野心，或古怪、或迷幻
、或呢喃、或離奇，各種音樂面貌的交織呈現，留給當時的世俗樂壇無須解釋的訝異
。專輯中最精彩的歌曲當屬和李泉一同合作的《我要我們在一起》，范曉萱的唱腔從
過往的甜美風格轉為帶著些意識流的態度，在古典和優雅的旋律中，卻又洋溢著十足
的爵士情懷，或許這個時侯已經奠定了她後來完成了另一張偉大作品《絶世名伶》的
堅實基礎。在這張獲獎專輯之後，我們發現了范曉萱在音樂上的無限可能。


　　第12屆：《Jay》周杰倫(BMG股份有限公司)    

　　這張專輯絶對上是21世紀華語樂壇的重磅炸彈。周杰倫本身有著深厚的古典音樂
涵養，他對待器樂聲響又有著他獨特的思考。專輯曲風以R&B和Hip-Hop為本，在編曲
形式上則運用各種樂器和各色曲風做複雜形變，再加上白話直述的歌詞，很是貼合當
下青少年的生活態度，詞曲的密合度極高。專輯中最具特色的作品非《娘子》莫屬，
周杰倫和方文山聯手以中國風歌詞配以嘻哈饒舌與節奏藍調，對比東方西方，宜古宜
今，不僅是史無前例的嘗試，也成為之後創作者們爭相模仿的“中國風歌曲”樣本。


　　第13屆：《范特西》周杰倫(阿爾法音樂股份有限公司)    

　　《范特西》在沿著周杰倫處女作所奠定的基礎上，音樂功力繼續大踏步前進。周
杰倫最厲害的地方，是他為華語樂壇找到了一種合適的RAP方式，雖然也有人詬病他
口齒不清，卻避免了説唱像數來寶的尷尬。周杰倫對語言的敏感，常會巧妙的融進歌
曲中，《爸我回來了》中的山東話，《忍者》歌詞裡的日語，《雙截棍》中客家話的
出現，都為周杰倫的創作添加了幽默和神采，也是他編曲中的魅力所在。《范特西》
在當屆金曲奬大放光彩，不僅拿下最佳專輯，周杰倫還同時摘得最佳製作人、最佳作
曲人(《愛在西元前》)，方文山獲最佳作詞人(《威廉古堡》)，鐘興民得最佳編曲人
(《雙截棍》)，以至於後來周杰倫都還會推出《依然范特西》專輯來證明這張《范特
西》的偉大。


　　第14屆：《Special Thanks to…》陳奕迅(艾回股份有限公司)

　　陳奕迅一擊即中，第一次入圍最佳專輯就能奪冠，勝在《Special Thanks to…
》完整豐富的製作概念：全碟由林夕作詞、劉志遠編曲、Jim Lee製作。中間插播三
段《特別感謝》的小插曲，巧妙地銜接起了整張專輯的氣氛，又可作為心情的過場，
可見安排的精心程度。專輯曲風多樣，卻在Jim Lee的調理下顯得異常和諧。陳奕迅
層次豐富且多變的唱腔讓他更像是一個聲音演員，依照不同曲風改變演唱戲路，為專
輯加分不少。華語樂壇不缺曲風花哨的專輯，但是能像《Special Thanks to…》這
樣一張層次分明、概念完整、歌手演繹完美的專輯，卻是不多見的。


　　第15屆：《葉惠美》周杰倫(阿爾法音樂股份有限公司)    

　　從《葉惠美》開始，周杰倫已經站穩了華語樂壇無可取代的天王地位。整張專輯
以古典弦樂、鋼琴伴奏貫穿，間或有中國式二胡琵琶、阿根廷的探戈音樂、意大利文
歌劇穿插其中，周杰倫還在這張專輯中嘗試了説唱搖滾的新曲風，繼續展現他在自創
音樂方面的無限可能性。除此之外，專輯中多首歌曲搭配周杰倫所代言産品的推銷，
也奠定了日後周杰倫在音樂之外，廣告、電影等領域多元發展的道路基礎。


　　第16屆：《後來 我們都哭了》陳珊妮(荒島網路科技股份有限公司)

　　當年陳珊妮拿最佳專輯奬，從知名度上來説確實是爆了冷門，但是從專輯的內容
和表達來看，《後來 我們都哭了》勝過其他6張入圍專輯不止一星半點。“殘酷的愛
情，壓抑的慾望，放蕩的詩意，純情的渴盼”，宣傳文案中這20個字足以概括專輯所
流露出的情緒氛圍，在風格的呈現上也是豐富多元，幕後工作團隊的陣容更是強大：
黃韻玲、李雨寰、李端嫻、徐千秀、黃中嶽、李守信、袁興緯、DJ小四還有陳珊妮自
己。這樣一群音樂強人合作出來的專輯得最佳並不值得大奬小怪，要是不得獎才真是
讓人匪夷所思。


　　第17屆：《太平盛世》陶喆(伊世代娛樂股份有限公司)

　　相比較周杰倫，陶喆的歌更有社會使命感，尤其以《太平盛世》的批判色彩最為
明顯，手法上也更圓潤純青，內容主題上，承接了《黑色柳丁》的社會反思，但是力
度上卻稍微有所放輕，以詼諧達到效果，比如《Sula與Lampa的寓言》。“社會良心
”通常是商業市場上惹人討厭的拖油瓶，陶喆是在羅大佑之後，敢再度將“良心”放
在創作中的音樂人，讓“陶氏”音樂顯得有結構、有鋪陳、夠討喜、也夠戲劇張力。
可以説，《太平盛世》是歌壇少有的“良心之光”，滿載著早已絶種的知青熱血，是
一張近乎空前，也可能絶後的作品。


　　第18屆：《Wake Up》MC Hotdog(滾石國際音樂股份有限公司)

　　MC Hotdog在拿到獎杯之後，興奮的問：“我現在可以講髒話嗎？”前一年陶喆
的得獎專輯表達了對社會的批判，《Wake Up》中，熱狗則更多把批判的目光放在了
病入膏肓的華語樂壇，其中尤其以《我行我素》《新人王》《Wake Up》《冠軍情歌
》對樂壇病態現狀的揭露最為直接坦白，當然熱狗也不會忘了他一貫的幽默本色，《
我愛台妹》《母老虎》《我們的Party最扯》都是很輕鬆，帶著點葷段子的派對音樂
。《Wake Up》的獲獎讓熱狗先生從地下走到地上，也讓在華語樂壇幾乎沒什麼市場
的説唱音樂從此得到了更多人的關注。


　　第19屆：《L!VE IS…》莫文蔚(新力博德曼音樂娛樂股份有限公司)

　　《i》和《L!VE IS…》分別是莫文蔚加盟新力公司的第一張和最後一張專輯，前
者為莫文蔚拿下歌后頭銜，後者則收穫了最重的最佳專輯奬。要説去年最佳國語專輯
的競爭簡直可以用慘烈來形容，最具競爭實力的三張無疑是《無與倫比的美麗》、《
L!VE IS…》、《Goodbye & Hello》。《L!VE IS…》雖然不及其他兩張的賣相好，
但是金曲評審很愛拿“突破”來説事，莫文蔚在《拉活》中全創作、全製作的突破程
度絶對夠分量拿最佳專輯奬，更可況這可是人家莫小姐的最後一張實體音樂專輯，頒
發終身成就奬有點早，那就乾脆用“最佳專輯”來作獎勵吧。莫文蔚放手一搏作出的
這張專輯，是她歷年專輯中給人感覺自由度最大的一張。


http://dailynews.sina.com/bg/ent/sinacn/y/2009-06-26/01322582487.html
http://dailynews.sina.com/bg/ent/sinacn/y/2009-06-26/01322582487_2.html


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推 taipeichu:杰倫，強者也。 三張好專輯都榜上有名!!
→ taipeichu:雨生~~我也愛你~~ (╯_╰)
→ flylibra:真的！杰倫真的是強者 看到網頁裡還放專輯封面 好感動
※ 編輯: flylibra        來自: 118.169.96.141       (07/10 21:18)
→ taipeichu:二姐 小哥 eason 也都很棒 :)
推 orange7186:每位音樂人都很棒 杰倫我愛你
推 lesmiz23:杰倫太強了~@@~個人專輯獲獎一次以上的~也只有他而已....
→ lesmiz23:其他人也都很棒~都推一下~
→ j0958322080:第二十屆哩
→ flylibra:笑 加上今年的 EASON也兩次啦！獲獎的真的都是強者
→ flylibra:這篇文章是今年的第二十屆頒獎前寫的啦
→ lesmiz23:對齁~漏了EASON~XD~他也是強者~@@
→ cvii:讚~有三張很不容易耶 XD
推 funjane:杰倫真的很強
推 NONOLO:杰倫好強啊~~~~~