作者exquisitejay (馬克)
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標題[新聞] 元氣堂:周杰倫另一半 方文山 文字導演
時間Tue May 1 10:18:57 2012
文字導演 方文山的故事
全文附圖
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翻看舊訪問,當年剛竄紅的他說:「也許再過五年,人家就忘了方文山」。只是中學畢業
,但鍾愛文字創作,結果一邊當水電工人,一邊填起歌詞來。兩年之間,填了200首歌詞
,自己訂裝成書,寄到各大唱片公司去,一步一步,走向夢想,他的故事,像是一冊勵志
小說。方文山以畫面派的填詞風格,成功當上了文字的導演。
200首歌的詞集
「我記得第一次跟杰倫見面,是在公司,大家同年同月簽約。」方文山:「如果我沒碰上
他,我還是喜歡文字創作嘛,那我應該還是待在音樂圈、出版社,我是個文編,或詞人,
不過知名度沒那麼高,大家了解我是誰,可能我會替S.H.E、蔡依林寫歌,還是有一定的
作品發表。」
方文山69年出生,比周杰倫年長十歲。小時候讀書成績一直不怎好,但對詩詞的興趣卻是
很高。他記得初填詞時年紀也不小了,「大概是剛退伍時開始寫,拿別人的詞去改,但也
沒有發表的渠道。那時候寫的,跟現在風格完全兩樣,只是寫好玩的,然後追女生呀,寫
情詩給人家呀!拿去投稿後,才發現這可以當工作。」寫情詩追女生有效嗎?他笑:「有
呀,人家就答應去跟你看個電影呀甚麼的。」他漸漸意識到文字的威力,自己的潛能,花
兩年寫了200首歌詞,再訂裝成書寄到各唱片公司,等了個半月,幾乎要放棄時,接到吳
宗憲親自打來的電話,終於簽了約做填詞人。這其實是台灣流行音樂重要的一段逸事,沒
有方文山,就沒有這樣風格的周杰倫。假若有台灣音樂博物館,這本DIY歌詞自薦集,應
該是藏品之一。
不用甚麼都懂的
未成名時,方文山填好的詞,也會給朋友欣賞,「他們會看一下,也談不上喜歡。那時候
我住桃園,朋友都不是音樂圈的人。」結果簽約第一年,他感到很沮喪,「不是公司的人
不用你的詞,而是人家不認識你,也不會主動打給你。簽約第一年都沒有作品發表,後來
我進了公司當版權及推廣,跟公司的人交流比較多。」那時候吳宗憲簽了七、八個曲詞作
者,有空大家就交流,「慢慢跟杰倫熟起來,覺得他的東西很特別,沒那麼老套,也沒那
麼容易猜到他的和弦,空間比較大。他又覺得我的題材很多,宗教可以寫,戰爭也可以寫
,就開始找我填詞。」
吳宗憲的管理很自由,就隨各人自由創作,周方二人的合作也是隨心的,「有時候先討論
一個方向,有時候沒有,他就隨我自己寫。」方文山的詞風被形容為畫面派,文字十分影
像化,像一幕幕電影,題材多樣。以周杰倫出道第一張唱片為例,他寫《鬥牛》(籃球)
、《印地安老斑鳩》(異國風情),以至《娘子》及發展至後來的一系列中國風歌詞,都
是市面上沒見過的,「我不打球,但我會買一些書來參考。某種程度,我把歌詞創作當作
是電影劇本,你要寫二次大戰前,要先了解那個年代,甚麼是青幫、紅門、杜月笙,也要
知道甚麼是十里洋場、外灘。哦,原來這是舊上海的一個縮影哦,那你就可以寫舊上海的
小說喇。歌詞創作我也會這樣,我寫《青花瓷》,我會先了解整個製作過程,甚麼是塑胚
、揑陶、上釉、題字,然後窯燒。我也寫過《乒乓球》,我不會打,甚麼反手、切都是術
語,只要你掌握了,你就可以創作。」其實你是導演?「對,文字上的導演。把素材統整
為一個故事。」
大家一齊來冒險
方文山出生於台灣普通家庭,管教也不嚴,「家裏比較民主,你考得上大學就去考,考不
上就算了,不會逼你。只要不學壞,不要混幫派就好了。」去填詞,家人也不反對,「只
是剛開始我爸有點擔心,老人家覺得:『耶?填詞也可以變成工作?』萬一整年都沒有人
找你寫歌,你不是死了?上班有薪水,但創作沒人買,就是零收入!我們剛開始時要『比
稿』,唱片公司給你Demo帶,說明『這首歌要有聖誕節的感覺,很開心的』。大家回去寫
,最後,他只要一首,沒選上就白寫了。寫詞跟創作一樣,沒有底薪或稿費。」就這樣,
方文山第一年一首詞都賣不出去,很失望,「以為簽約就是成功,原來就如剛簽約的歌手
一樣,其實還未開始唱,唱了還要錄,錄了還要打歌,還要賣得好!當初以為好日子快來
臨了,原來只是跨進一個門檻!」如果一直落選,會影響創作的風格吧?「會,一定會!
「我覺得公司很開明,寫《淚流不要走》,甚麼『難過我很心碎』或是『風雨中我抖震』
等詞,大家聽得懂,這就是音樂,這就是情歌。但《娘子》是嘻哈的嗎?是開心的嗎?因
為『娘子』是個稱謂,沒有情緒,誰知道是否開心?如果是保守的公司,搞不好就不準用
,重寫!」方文山又提到同一張唱片的《印地安老斑鳩》,「因為音樂不一定是人的故事
,我用動物的故事來講音樂呀。憲哥很開明,如果他害怕這個太冒險,搞不好我們現在的
創作就不是這種風格了。」創作必然有冒險,但冒險的不只是創作人,還有他們的父母及
公司老闆。
課本裏的歌詞
結果周杰倫第一張唱片,在台灣最不景氣的2000年出版,一出就賣了30萬張,奪下金曲獎
最佳流行專輯大獎;第二張《范特西》,更創下金曲獎入圍十項、得獎四項的超級紀錄,
對台灣之後的流行音樂發展影響不小。「剛開始只是想做好工作,沒想到市場給我們正面
的回應。」方文山出道時年過三十,現已過了不惑之齡,從來不打遊戲機,卻依然受MV世
代歡迎,「我覺得還好,就像很多二十幾歲的歌手,寫歌給他們的是三十幾歲,但決定唱
片方向主題的,是四十幾歲的主管,唱片公司老闆搞不好也五十幾六十歲。所以十幾歲的
聽眾,他們聽甚麼,是老人家來決定的!」
方文山喜歡電影,也承認自己寫詞有受電影影響,但影響他最深的,反而是古人,「因為
那時候我很喜歡宋詞,喜歡李清照,如果有模仿的對象,應該是李清照或李煜他們的詞,
很豐富,又很委宛,委宛中又有情感,當中又有親情、愛情和友情。」
方文山也寫散文,但其實更愛寫詩,「因為寫詩沒有負擔呀,寫詞又要過製作人,又要跟
歌手溝通,可能又要修改,但寫詞成就感比較大,因為會唱出來,聽到的人多,能見度高
。寫詩很自由,卻很寂寞。你心情不好,可能約幾個朋友去唱歌,但不可能找一本詩來念
,不可能吧!」
這次方文山來港,是應光華新聞中心邀請,到港大向學生演講,「通常我跟學生演講都講
三個部份,一是詞曲創作;二是關於我自己,以前怎樣吃苦,一步一步走到現在,組織自
己的夢想;三是文化部份,例如書法,前幾個禮拜我才在北京故宮分享自己對書法藝術、
漢字的想法。因為創作很多時來自自己的價值觀,我寫這麼多中國風的詞,因為對這個區
域的東西感興趣。在我三百多首作品之中,中國風的佔了五十幾首!」
流傳
問喜歡宋詞的方文山:你覺得你的歌詞,有機會像宋詞般流傳下去嗎?他回答:我比較關
心它對社會的意義。
其實他的詞,已被收錄在台灣學校課本裏。
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