"十大華語唱片"入圍點評
2003年06月03日09:10:03 網易娛樂
"十大華語唱片"入圍點評：（執筆賀愉）
在一個流行音樂市場越來越趨於娛樂化的時代，如何避免風格單一的卡拉OK式音樂形
態，在流行性和創造性兼顧的前提下又能恰到好處的找到兩者之間的平衡，從"十大華
語唱片"的最終提名中恰能看出評委會在斟酌過程中的良苦用心。也正因如此，這份提
名淡化了具有更純粹個體色彩的地下音樂，而試圖在大多數人能夠接受或即將能夠接
受或即將能夠接受的審美美範疇中找尋時尚華語流行樂的發展脈絡。
新人乍現和中生代的天下。昔日巨星梅豔芳和齊秦的回歸並未改變新人成為2002年樂
壇中堅的趨勢，前者專輯的入圍更在於其唱片製作的專業品質，而齊秦更顯示出其在
音樂創作中的平實功底和巨大影響力，與此類似的還有實力派老將清芳和萬芳的新專
輯，均凸現了歌手出色的演繹功力。而與此相比，許茹芸的《芸開了》不僅在製作水
準上有了突破，在市場上也更顯優勢。
2002年最具震撼力的新人莫過於內地的楊坤和海外的阿杜，名氣與實力並舉也不由得
讓兩人的專輯備受關注，但這還不足以動搖一大批主流中生代歌手們的地位，楊千樺
，孫楠，老狼，韓紅等人的新專輯入圍也證明了他們各自的音樂特色和流行程度。與
此同時，另一位明星級歌手孫燕姿的新專輯《Leave》則再次進行了一些新鮮的嘗試。
相對而言，陳奕迅在他們中間又顯現出些許異色，他在時尚電子流行曲和傳統情歌間
發揮的遊刃有餘。同樣還有莫文蔚的新專輯延續了其一貫獨特的演繹方式，獲得歌迷
和媒體的雙重認同也不足為怪。
R&B風潮與創作歌手的勝利。周杰倫的大紅大紫一方面最終促使了R&B在華語流行樂中
大行其道，，另一方面則為所有創作型的流行音樂人樹立了成功的樣板，參與音樂的
創作使歌手本人不再僅僅是音樂中人聲部分的實現途徑，更使其掌控了音樂整體的走
向，從而賦予一張專輯獨立完整的生命力。如果說周杰倫《八度空間》依舊維持了上
張專輯的高水準的話，那麼同在R&B大旗下的陶吉吉則用《黑色柳丁》實現了自身的突
破，不論是音樂上對搖滾樂的領悟和應用，還是歌曲內容上的多樣化以及對社會話題
的介入，都讓這張專輯毫無疑問的符合"流行性和音樂性並重"的"十大華語唱片"入圍
準則。新人胡彥斌無疑也是這場R&B風潮的最大受益者，《文武雙全》證實了他不俗的
創作潛力。
R&B創作潮流的興起也讓我們將更多的眼光投向了另一類以流行民謠為根基的創作型歌
手，他們來自陳綺貞《Groopies吉他手》裏具有獨立色彩的吉他流行曲，來自戴佩妮
《Just Sing It》裏灑脫的鄉謠氣質，更有陳珊妮最為隨意親和的小型不插電現場演
出專輯，展現了民謠流行樂最迷人的特質：清新，詼諧，具有交流性。如果將流行化
的標準稍微降低，我們還能看見臺灣當代民謠音樂裏最具人文精神的陳明章，這張《
蘇澳來的尾班車》和另一位頗有根源色彩歌手陳建年的《大地》都表現了原創音樂最
真誠質樸的一面。
另一些值得注意的原創藝人是經過搖滾樂洗練的汪峰和許巍，《愛是一顆幸福的子彈
》，《時光.漫步》都回歸到更為成熟內斂的境地。
低調的非主流。在一眾入圍的非主流唱片中，也許只有子曰的《第二冊》在樂壇掀起
了一陣波瀾，低調的發片方式依然是非主流音樂中的主流：黃貫中在默默堅守香港搖
滾樂的精神；黃秋生的新專輯則對流行樂壇冷眼想看，極盡諷刺戲仿之能事；杭天的
《冷水澆頭》依然是回避了時髦投機的布魯斯；王磊的《泵樂隊》繼續用個體化的語
言遠離了喧囂和浮躁；AT17的低調流行樂形式也注定了音樂性上佳的《Meow Meow
Meow》不能在市場上大紅大紫。
當然，在緊跟時尚方面，黃耀明領軍的人山人海以《Pretty Happy & Gay》作為改造
香港主流樂壇的一劑良藥，藥方包括：碎拍電子，英式吉他曲，Lo-Fi，甜美旋律+顛
覆性的歌詞。另一方面，Hip-Hop的精髓也有LMF《Crazy Children》來承繼。
最大的欣喜來自於名不見經傳的臺灣新秀何欣穗，《她的。發光搖擺》以清新爽朗的
"獨立搖滾/流行"風格入圍本次提名，也見證了傳媒大獎的多元化主張。而這張專輯
力度，旋律和演繹均可圈可點，還不失時機的加入一些電子元素，足以成為我們重新
認識臺灣新潮非主流音樂的一個契機。
評獎標準：藝術性+時代性+傳承性
（考量要素：歌詞/旋律/編曲/製作/演繹/包裝/推廣/發行量/銷售量）
o藝術性從唱片的歌詞/旋律/編曲/製作/演繹等任一方面都堪稱音樂精品，具有較高的
藝術價值
o時代性緊扣時代脈搏，與時俱進，代表當時先進的音樂發展趨勢
o傳承性不僅在這一年流行，還有可能在日後流傳，能經受時間考驗並成為經典。
http://ent.163.com/ent_2003/editor/030603/030603_170906.html
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