亞里斯多德的詩學第十章,討論到情節的分類和結構.
概要如下:
單純的情節: 直線發展,沒有轉化的過程.用亞里斯多德的術語來說呢,
就是英雄命運的改變,由不幸到幸,或者由幸到不幸的過程中
沒有經過"急轉"與"發現"的步驟.
複雜的情節: 英雄命運的推演過程中,包含有急轉或發現,或者兩者兼有.
在這裏亞里斯多德把情節依照"急轉"和"發現"的有無,分成兩類.以現在我們
所見的戲劇或者其他藝術的形式,當然又比兩千多年前的亞里斯多德所見更豐富.
比方說有所謂的重疊的情節(double-plots)的結構,莎士比亞的戲劇,多數屬此.
舉哈姆雷特為例,哈姆雷特的家族,和奧菲麗亞的家族,各自構成自有的情節,
兩個情節交織成哈姆雷特復仇的事件.史記,紅樓夢等等作品的情節構造,也是這樣
多線進行的.
所以,我們不必把亞里斯多德對情節的分類,看成不能易的鐵則.不過,要注意到他
使用"急轉"和"發現"來作為分析情節的這個方法.
> ------------------------------------------------------------------ <
發信人: satyr@Palmarama (), 信區: Art
標 題: 亞里斯多德詩學論急轉
發信站: 台大計中椰林風情站 (Fri Jun 9 10:40:07 1995)
亞里斯多德詩學第十一章討論構成情節的三個要素:急轉,發現和受難.
其中,急轉的定義是:
"急轉在戲劇之中為自事件的一種狀態轉變到它的反面"
這個定義簡單易懂.接下來,亞里斯多德又做了補充的說明:
"此種轉變,也就是吾人所謂的在事件的發展中,構成蓋然的或必然的
關連" 這句話比較晦澀難解,需要更詳細的說明.
亞里斯多德的詩學,其體裁類似上課時的講稿大綱,也說不定不是他手著,
而是學生的筆記.所以微言大義,常常需要讀者再去反覆推求方能領會.
回到關於急轉的討論:亞里斯多德對於急轉的定義,用現在大家所熟知的觀念
來說,就是一種對比的手法.對比,在各種藝術中有不同呈現的途徑.在戲劇或者
比較戲劇化的音樂,舞蹈,文學中,是通過動作來顯示的.用動作來顯示一個事件
的過去,現在和未來.或許也可以說成是一個事件的醞釀,發展和完成的步驟.
這種步驟,如果依照一般的理性,邏輯,應該發生的事情而居然沒有發生,或者
預期不發生的事情而居然發生,使得整個動作的結果產生了急遽的改變,這就是
急轉了.
> ------------------------------------------------------------------ <
--