MONTAGEMONTAGEMONTAGEMONTAGEMONTAGE
原來"蒙太奇"這三個字是"Montage"直譯過來的，原意是法文的"Monter"轉換成的，
意指編輯、混成，尤指影像的編輯序列……
以下是一些對'蒙太奇'這個詞彙的不同解釋:
(一)蒙太奇Montage
法文中「加裝」（Mounting）或「升起」（Raising)；以快速剪接的影像轉換場景，
通常用來暗示時間的流逝及過去的事件，多用溶及多重曝光來表現；泛指一般的電影
剪接。在歐洲，蒙太奇指剪接藝術。
(二)荷李活蒙太奇Hollywood Montage
蒙太奇的一種，影像交疊出現，通常以快速溶鏡和複雜的光學沖印效果產生；在荷李
活，尤其是三十及四十年代就被簡單稱為「蒙太奇」。
(三)主題蒙太奇Thematic Montage
俄國導演艾森斯坦提供的剪接法：剪接時不是因連戲而剪接，而是因其象徵
的聯想。例如，一個誇大好修飾的人和一隻孔雀剪在一起。通常用在紀錄片，鏡頭依
導演的主題而剪接。
1924至1930年間，俄國電影史上有名的蒙太奇運動發生了。
在1910年代左右俄國最好的電影是節奏緩慢的通俗劇類型，焦點擺在演員面臨重大事
件時的情節表演。Ivan Mozhukin所演出的電影，都是針對俄國本土觀眾，國外觀眾
很少看過。
這些私營的公司拒絕讓財產成為國營，不願提供影片給國營戲院放映。1918年7月，
蘇聯國家教育局電影部門開始管制底片供應，造成許多公司囤積底片，有些還帶著
器材逃到別的國家去。
在底片器材短缺下，一些年輕的電影導演做了嘗試，導致全國性的電影運動發展。
狄嘉維多夫在戰時從事紀錄片工作，庫勒雪夫則在國家電影藝術學校中授課時，做
了一系列剪輯實驗，把一堆不同來源的底片剪輯成有連戲感的影片。這些理論成為
蒙太奇風格的基礎。
1920年艾森斯坦受了1919年葛里菲斯的《忍無可忍》的影響，進入電影界。他的第
一部劇情片《罷工》（1924）成為蒙太奇運動的開端。第二部《波坦金戰艦》上片
後也大受歡迎，引起許多國家對該運動的注意，接下來的數年，艾森斯坦、普多夫
、維多夫等拍了一系列具蒙太奇風格的經典作品。
俄國電影形式開始即不同於其他國家，劇情片通常不太注重主角的心理狀況，反而
以社會環境壓力做敘事的因。到了20年代末期，這個電影運動中的重要人物都分別
拍了四部重要的電影。然而此運動沈寂的原因不像其他國家是因為工業或經濟的因
素，反而是來自政府的政治壓力，強制禁止了蒙太奇風格的使用。1934年政府發表
了一則稱作社會主義寫實方向的新藝術政策，宣告了所有藝術創作應以寫實手法描
述革命發展，結果大部份重要導演仍依然持續拍片，雖然有時會激怒當局，俄國蒙
太奇運動在1933年普多夫金的《deserter》出現時正式結束。
轉自http://www.hku.hk/filmsoc/montage.htm
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