2001.12.20 中國時報
ＷＴＯ衝擊與本土文化出路
◎紀駿傑 （作者為東華大學族群關係與文化研究所副教授，澄社社員）
上個週末，新聞局在高雄主辦了一場「2001台灣傳播論壇」，希望藉此機會匯集各界對
於政府傳播政策的意見。會中針對「媒體新科技下的產業發展與管理政策」、「狗仔文化
與隱私權」、「進入WTO對台灣媒體的衝擊」與「媒體傳播與南北平衡」等四大課題進行
廣泛的討論。
有關WTO對於台灣各種產業的衝擊，過去幾年來隨著台灣正式入會的腳步逼近而已經有
了許多的討論。但是有關WTO對於文化、媒體方面的衝擊似乎較少被關注。然而，這方面
的課題卻不容我們忽視，因為它除了會深深影響台灣地區的各種文化產業之外，更會潛移
默化了人民的文化認同。因此，文化商品便曾經是歐洲各國與美國進行貿易談判的最主要
爭執點之一。以法國為例，它曾試圖將美國的各種文化產品（影片、音樂等）排除在一般
自由貿易談判的商品之外而加以設限，主要的原因便是擔心這些產品會侵蝕法國的在地文
化與影響法國人民的文化水平及認同。這對於自認自己擁有相當高尚文化傳統的法國而言
真是孰不可忍－還記得在「酷斯拉」中法國人對於美國人嚼口香糖、平淡無味咖啡的嘲弄
嗎？
主持「進入WTO對台灣媒體的衝擊」論壇的昆山科技大學商學院院長李天鐸便指出，台
灣目前充斥著各種日劇、韓劇，加上早已生存很久的國外電影與體育節目等等，台灣文化
產業的發展在進入WTO之後更是值得憂心。的確，台灣的電影工業在近年來幾乎已然沒落
，相對的HBO每年從台灣捲走了白花花的十億元，這不也間接造成了金馬獎獎出的各種問
題嗎？
那麼，台灣的文化產業在這一波的全球文化產業攻勢下，能找出什麼生存之道呢？我帶
著這樣的憂心，在週六的夜晚和公共電視企畫部經理王亞維漫步於高雄五福路的街頭。在
我們行經中山體育場時，赫然發現場內正上演著嚮往已久，卻一直無緣在現場觀賞的「明
華園」歌仔戲團的新戲「乘願再來」。
只見廣大的體育場坐滿了觀眾，而雖然在後面的觀眾並無法直接清楚地看到戲台上的
精湛演出，但是他們卻可以靠著左右各一的大銀幕將演員的舉手投足盡收眼底。當然，演
員們的唱工與身段都是上乘的，而即使演的是古裝劇，一些國台交雜的對話更是拉近了戲
曲本身與觀眾之間的時空距離。同時，戲台旁的字幕也讓不熟悉閩南語的觀眾仍然可以完
全淫浸於故事情節的發展之中。熟習聲光器具的亞維也向我解釋，他們所使用的攝影器材
與操作手法都是一流的，讓看戲的人們可以享受最高品質的表演再現。
就在我們仍對這場演出讚嘆不已之時，剛巧遇到了團長陳勝福。他向我們解釋，會場
中的座椅是由他們向三家辦桌公司借來八千張的塑膠板凳所支應，因此當晚大概有近一萬
名觀眾來看這場戲。而明華園每年要演出二二○個場次，包括每兩年出國巡迴公演，在各
地都深深地獲得了讚譽，也將台灣傳統藝術打響於國際文藝界。
後殖民理論學者法農在論及本土文化遭受強勢外來文化的殖民時，本地的傳統、文化
並不會完全消失，而是保留在民間的歌謠、戲曲等之中。明華園應該就是最好的寫照了吧
！這個成立於一九二九年，經歷了日本統治時期、國民黨一元化的文化政策與近代多元開
放社會，仍堅持著野台戲的草根性傳統，但卻又能融入時代的脈動、運用最先進的舞台技
術，重新活絡化了台灣藝術文化產業。
體育場的野台戲、扶老攜幼的觀眾、辦桌的圓板凳、精湛的演技、華麗的服裝與布景
、最先進的聲光效果與字幕，這些要素「拼湊」出了當代最成功的台灣文化劇團。或許我
們真的無法完全抗拒哈日、韓流、ＨＢＯ與麥可傑克遜的魅力，但是我們卻也在明華園、
優人神鼓、雲門舞集、原舞者，以及其他無數認真經營的本土文化團體身上，看到了在全
球化的浪潮下，台灣文化的傳承與躍上國際舞台的一束曙光。
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