Re: [請益] 李安 父親三部曲的連貫性?

[who5566 (二二六六)]

※ 引述《iamsmallrice (小小萊斯)》之銘言：
: 最近想去看數位修復後重新上映的李安父親三部曲
: 《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 但是戲院時間的場次排序似乎有點怪
: 想請問一下  三部作品是否有連貫性???
: 按照作品的拍攝順序
: 應該是《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 所以
: 觀影的時候
: 也應該《推手》=>《囍宴》=>《飲食男女》嗎?
: 還是說跳著看沒差?
: 或是有其它更好的觀影順序嗎?

我覺是看個人吧 我自己本身是先在高中時期看過《飲食男女》可惜沒看完

上大學之後有機會看完整部片 接著我又看《推手》

排除《囍宴》我沒看過的話 我覺得有幾點和日本導演山田洋次的《武士三部曲》相似

按照順序看或是不按照順序看都可 以下有雷
























有一點是必須提的是李安拍的這三部曲相同元素很多

譬如父親總是郎雄在飾演,是想維持父親形象的一貫性?

《推手》《飲食男女》中總會有"朱"這個大姓 不論是主方或是客方

此外一提的是三部片中"飲食"占的份量蠻大的

不論是大囍宴客或是日常小吃總會著墨到吃之於人的情感連繫

也許這有點"性"或"情愛"的象徵

請注意片中第一次吃飯的場景 導演總會花比較長的時間在此

寄情於食物 也許是中國文化的一環吧



此外這三部曲有一點是值得留意的那就是美式文化及時代的轉移

第一部曲是《推手》講的是華僑移民文化(有略為提到文革時期)

第二部曲是《囍宴》講的是中西文化的碰撞

第三部曲是《飲食男女》講的是中國傳統對上速食化愛情/食物(民國六七零年代_小蔣)



這和山田洋次《武士三部曲》兩相比較

也是會有時代的推移

由於這次題外話我就不講了 大家有興趣的可以去看看 互相比較





既然導演有其順序安排必有其意義

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◆ From: 114.41.159.104
→ wentasu:這個順序不是李安決定的 飲食男女劇本不是李安自己寫的
→ wentasu:當初推手和喜宴分別獲新聞局劇本獎的首獎和貳獎 但是李安
→ wentasu:想先拍喜宴 他認為推手市場性不夠 可得獎但不會有市場
→ wentasu:不過中影方面資助李安先拍推手 李安還覺得錢少拍不成
→ wentasu:這才促成了後來的編劇與製片長期夥伴James Schamus的合作
→ wentasu:父親三部曲是因為李安事業不順的產物 或者說是初試啼聲
→ wentasu:所以拿自己人生體驗和半自傳型的反射來當劇本
→ wentasu:他自己是不特別愛寫劇本 但會主導劇情的走向與結構設計
→ wentasu:除了理性與感性劇本由Emma Thompson主導之外 其他李安都有
→ wentasu:參與劇情設計 只是李安不會掛名在編劇 只會有導演和製片