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 「推理沒有詭計就不是推理。」發願「一生本格」的日本名作島田莊司如是說。  「玄幻沒有文化就不是玄幻。」  我模仿島田如是說,玄幻小說,以我的立場,以文化傳承為本格。  沒有文化的玄幻小說不能算玄幻小說,只是用中文去臨摹的西方奇幻小說。我們沒有《 魔戒》《哈利波特》,但是我們有《封神榜》《西遊記》《聊齋誌異》《閱微草堂筆記》 《蜀山劍俠傳》《江湖奇俠傳》《山海經》。  日本奇幻文豪菊地秀行也曾經說過,中國奇幻的源流和傳統,讓他不免也感到汗顏。  這當然是作者自謙,可是這真的就是事實,我們擁有相當質精量多的文化遺產。  之前在Book板推薦《萬教符籙》,有讀者提出「三教文化影響太深,要看真正的奇幻還 得回溯到那之前。」他跟我提出的例子是夏佩爾的《懷沙》,以屈原的故事為出發,裡頭 的神祇在《九歌》裡面才有出現,確實是排除了三教的影響。  那麼相對說來,以《山海經》中妖怪為主角的《都巿妖奇談》也可以算是這類作品。  玄幻小說在我來看,是一個很好的新的出發,如果願意投入創作,加以引導很容易就能 達到各人理想的方向。但是怕就怕在,玄幻小說會落入當初武俠的瓶頸:  缺乏有意識的提升。  作者願意寫,並不代表他們願意好好寫,這是令人煩惱的。每個人出手都想截斷眾流, 動輒要說「我是原創」「我是獨創」「金庸之後唯我一人獨挑大樑」,動輒就感覺自己前 不見古人後不見來者念天地之悠悠獨愴然而涕下,那麼我會幫他一把:  我打到他「獨愴然而涕下」,自己在陰溝底哭到死吧。  武俠小說是個自由的文類,除了跟「科學」元素水火不容以外,已經算得上是廣納百 川,沒有武俠吃不下的題材,沒有武俠寫不了的精彩。而玄幻,它比武俠又更多了許多 空間,時空背景自由、收納範圍更廣泛。  唯一需要加強的是--  缺乏有意識的提升。  目前我比較會去注意的玄幻小說,有《誅仙》《符法生傳奇01 萬教符籙》《都巿妖奇 談》《獵命師傳奇》《懷沙》,你可以發現到這之中只有《誅仙》是屬性趨近於「奇幻 仙俠」的,其他跟武俠似乎都沒什麼關係。  沒錯,誰說玄幻一定要武俠?武俠也只是一種賣錢的手段而已,我真正想看的是文化。  只要有文化根柢在,不管怎麼寫都是玄幻;反之則不然,那種東西我是不看的。  要跟西方奇幻有所區別,造就東方玄幻,我不排除利用既有的「官方語言」,如菊地秀 行也拿吸血鬼來玩、夢枕貘把「福爾摩斯」套用於《陰陽師》。但是你要知道,他們用官 方語言也可以講自己文化的東西,如吸血鬼獵人D的劍法源自日本劍道,《陰陽師》的故 事發生在日本平安朝。這是我們要學的。  當前類型小說發展最成熟的當屬推理小說,推理小說有很強烈的傳承觀念。前人寫得 好,我承認;但是我要根據我的時代意義走出我自己的小說之道。時代永遠都在變,小 說也永遠都在變,柯南.道爾讓人懷念,但是他不會搶走你在讀者心中的地位--除非你 在讀者心中根本就沒有地位。  那為什麼,每個人都覺得飯碗被金庸搶去,都表現得好像被流放到荒山野嶺一樣,拋棄 了自己文化的源流,才在說「我沒有學金庸,我寫的是中式奇幻小說」?  你不覺得這很吊詭嗎?  說來有點離題了,不過把金庸稱為「大山」真的是一種自我逃避的想法。金庸那裡是大 山?他只是大山上的一顆奇石,一顆飛來石罷了!說什麼「五嶽歸來不看山」,看完金庸 不用再看武俠,請問你知道下一句嗎?那叫「黃山歸來不看嶽」!如果照這樣推論回去, 根本倉頡都不用造字,全中國的文學家就都可以去死了,因為自然環境本身便是一個極其 完美的存在,人類的演進只是不斷在墮落,在破壞。    真正的大山,那叫做中華文化。新銳創作家不思考著在大山山頂種下一顆自己的樹,只 是遙望著大山上的奇石發呆,然後告訴人家:「山頂太高,不要想試著去爬了。」這種態 度就叫做「缺乏有意識的提升」,每個人都在山腳下開泡沫紅茶店,降價求售搞惡性競 爭,卻沒想到只要往上一步就能發現新契機。  文化,是玄幻小說最重要的元素,最值得深入的課題。沒有文化的東西我不想看。你說 那某作家文筆很好吧?那諸葛青雲文筆超好的啊,好過金庸三五倍,他的小說怎麼沒人看 ?同樣的原因,就在於「捨本逐末」,金庸小說有非常濃烈的中華文化根柢,諸葛青雲只 有公式跟文筆。 --  http://pro.dodomei.net/ 欹器工作室  欹器Blog 寒光劍者劍光寒 欹器論壇 BATMAN BEGINS  元人歲歲念 雙面傑克  ^^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.67.198.129
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vincealan:真正的大山? 大山不是專出A漫嗎 XDXDDDD 140.116.117.33 06/22
saiholmes:推大山. 69.166.240.233 06/22
rehtra:嘿~~~~ 203.73.7.206 06/22