Re: [閒聊] 台灣的職業作家是不是變少了？

[linco1201 (家有蘿莉，四季如意)]

: ※ 引述《cloudlife (相信才會有明天~)》之銘言：
: 減少是必然的，有人提到我說要用毒草養糧草，其實我不是那個意思。
: 我的意思比較接近「環境要好到連毒草都活得下去，不然能種糧草的不會來這開荒的」
: 這塊田要好壞都養的活，才有可能養出好東西。
: 不過台灣不只市場有問題，而是環境就有問題。
: 能賣得作品也未必有認同。

雖然不在業界，但是有點想法供大家討論。




我印象中羅大曾講過，他在帶新人入行的時候都會給新人一個觀念
「不是要寫出文學鉅作，而是要以寫出能賣錢的東西。」


或許有些人不同意，覺得難道台灣作家的程度要像水豆、三杓一樣嗎？

老實說，如果能賺到錢，為什麼不？

再者，大部分板上有在寫東西的都曾講過，像起點那種一天3000 6000字以上的更新
根本不是人做的。

不要說作品水準，就算和他們一樣的水準，有幾個台灣作家能辦到？


或許大家覺得都知道對岸這種作法爛，我們為什麼要和他們比爛？

但是殘酷的地方就在於，以目前的市場看起來，對岸的作法活下去的基數比較大。
而這個世界，是活下去的人才能說話。

以上講那麼多，小弟想表達的是
台灣出版業遇到的困境，不能永遠推給讀者沒文化 吃速食垃圾吃得很開心
而是至少也要一邊賣垃圾，一邊賣一些珍饈，
讓讀者能那天發現，終於吃垃圾吃到吐了...

(版上大部分的人應該都有當初覺得某某神作超好看才進入這玄幻小說界，
後來發現當初的神作其實可以算是神經病之作的經驗....)


那回到具體作法，小弟倒是有個建議

有沒有考慮過日本jump模式？

考慮到台灣作者大多走量少質精路線 對岸作者走以量取勝路線

有沒有可能綜合一下

走周刊的方式，一本約10萬字左右

對岸文學在台比較熱門的例如三杓、土豆之類

反正他們每天都是二更三更

一星期就算5天，每天6千字，對岸文學大概可以吃掉本周刊一半以上的字數

(反正成本就是原本的版權加上簡轉繁...)


配合上台灣作者的作品 份量少但質精

例如像羅森大大，固定一個月阿里一個月東方，
以羅森大大的產量，一星期連載1萬字的產量應該不算太過份
但是卻可以吸引到想快點看到後續的讀者去買
再加上一彩色封面、內頁部分插圖作到可以吸引人的地步

之後一樣出單行本，但品質卻要比較好(印刷、紙質、周邊等)


總之就完全jump化

我知道之前也有類似的東西 找水瓶鯨魚啦、痞子蔡等那時候當紅的網路作家去寫
但我覺得那時候做不起來的原因在於內容太單一化
大部分都算是言情小說的範疇
再加上產量跟不上 就這樣消失了。


或許有人會說，會想要看最新連載的 都直接上網看就好啦
他們不會去買或租來看的。

這種人一定有，但這種人一定不會去租書店看書的 所以本來就不在我們的客群內
但以現在租書店至少會進實體書來講
可見還是有一定的市場在，我們的目標就是那些本來就會進租書店的人


至於會不會有排擠效應，一定會有

但是就像周刊和單行本一樣 有些人就是會先看周刊嚐鮮
單行本出的時候再回味或細細品嚐一次

我以我自己有在收的書為例子

如果每周有本周刊連載羅大、莫仁、妖刀(我知道對默大來講不太可能XD)
各1萬字，我想就算其他連載的我都沒在看
我也會去買或租來看
況且有可能我會被某些本來沒在看的吸引而再跳坑??

單行本本來就有在收 而且質的精美
有出我也還會再買來收藏


綜上，小弟一點小小想法 和大家討論一下@@

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 111.252.3.181
推 dunntw:可以給卡神寫建議書
推 zzxzero:鮮鮮有搞過小說周刊 3~4年前吧 沒多久就收了
→ zzxzero:還有大陸小說作家一個禮拜就出寫一本 周刊內容不夠他們刊
推 waterairsun:羅森也賣得不好啊，賣量不到兩千，有的才一千本出頭
→ zzxzero:我到覺得日刊這種東西可能還會有搞頭 天天連載熱門書新刊
→ waterairsun:要帶新人，也請羅森大大自己要調整，適應市場吧。
→ killord:那些大陸人燃燒壽命跟念頭就算了 羅大要給我長命百歲呀...
→ jimmy885:想要搞周刊小說，至少要有穩定並有一定質量的作者群
這部分也就是為什麼我說要找對岸作者了
某出版社最近不是出了一個書系叫大神俱樂部？
如果能拿到那些所謂的大神，至少字數和固定讀者上面就沒有問題...
→ w3160828:不要再推卡神出來了 讓他乖乖混政治= =
→ w3160828:兩岸人口基數才是決定台灣小說圈必亡的主因
這點我並不認為喔
至少使用的是相同語言，人口紅利應該也可以共享
但是法律和兩岸對版權觀念的差距才是問題
→ scores:我希望我能成為三少 土豆...年收百萬人民幣啊
→ scores:人口基數還好吧 我門看逗破對岸也看第一次的親密接觸
推 deathnote14:我是覺得 有一個重點 對岸作者沒有出 實體書 也能維持
→ deathnote14:溫飽 我個人認為這很重要 我反而認為 台灣就是輸在
→ deathnote14:實體書 出的太兇了 又不是每本都賣的好 甚只會賠
→ deathnote14:只要賠錢 某種程度上就是惡性循環 起點這種機制 在我
→ deathnote14:看來 它造就了一個市場容易發展 而且是雙贏的類型
→ deathnote14:你說的東西 大概類似便利商店的鬼故事/言情小說 其實
→ deathnote14:這也成為一個很經典的模式 但是明顯成效不如 起點模式
→ deathnote14:起點我覺得贏在 每個人進入這個圈子 幾乎只有時間跟創
→ deathnote14:意成本 你不太需要花錢 不需要找管道跟出版社投稿
→ deathnote14:那你作品曬在那邊 完全是讀者取向 決定你的收入 就算
→ deathnote14:沒有讀者 起點這方 也幾乎沒有損失(頂多就網路空間)
→ deathnote14:光這點就是決定性的差異 台灣出實體書 有賠錢的機率
我個人是覺得周刊方式也很適合做為市場試金石
就像jump一樣有回函之類的 可以及時知道讀者的反應
只是這部分可能對台灣作者才有可能 對岸應該是要一次買斷版權
我認為反正對岸作者能稱上大神的 每個都有日產至少3千以上實力
所以只要載已經有口碑的就好
神農氏交給對岸網民囉
※ 編輯: linco1201       來自: 111.252.3.181        (08/09 23:49)
推 ron761230:之前也對於日本輕小說不是連載形式感到疑惑
→ ron761230:不過在輕小版也沒獲得解答
推 killord:可是不會從讀者眼前消失 你可能會看到番外篇 插畫 CD劇訊
→ killord:他們有做聯合造勢吧...簡單說小說正文沒出 可是不會消失在
→ killord:可是不會從讀者眼前消失 你可能會看到番外篇 插畫 CD劇訊
→ killord:息一類的 不過好像也有一部分的輕小說有在連載...
推 killord:主要是從後記裡面得到的訊息