這是學弟寄給我的信 以及我回他的東西 大家來討論一下吧
內容是有關去年暑假heyhey幫他們上課的內容...
作者 watermelon (西瓜)
標題 Re: 代理
時間 Thu Mar 14 23:13:13 2002
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※ 引述《redford (3\16景美吉他成發)》之銘言：
: 這個星期二我們去找景美的時候
: 嘉銘在場
: 我也問了他一些代理和絃的問題
: 他說代理和絃大部分都是重疊三個音以上的
: 像D7可以用#Ddim7來代理
: 有三個相同的音感覺卻不一樣
: 因為合聲不同了
: 我就問他那如果兩個音相同的代理呢
: 他說兩個也可以 不過會比較硬
藝術是一種表達心理感受的東西
畫家是用色彩來表達
音樂家則是用音符
所以 不同的音符 線形的排列 是旋律
而重疊排列 則是合弦
兩者都是用來表達不同的情緒 到這裡 能體會吧
再來 既然作曲可以自由組合旋律 為何不能自由組合和絃
所以 我不太認同所謂"這個和絃是正確的 那個不是"
頂多 只能說 根原曲不一樣 抓的不同
(有的時候我們說抓錯 其實意思是與原曲不同)
再者 你所問的代理 我必須說 看是哪一種情況
如果是唱歌 因為大部分的流行歌手 或是大部分的人
並無法在有過多的color tone 的和絃下唱歌
所以 嘉銘所說的就是針對唱歌而言
而對於演奏 solo 即興 而言
更多的color tone 更能刺激創造新的旋律
到此 你必需了解 用途是啥
不過 雖然旋律跟和絃都可以自由創作 但經過了多年
人們也會發現一些特定的音符組合
然後才用樂理分析 得到一些結論 所以才會有什麼大三小三和絃
什麼大調音階等等的樂理 這就是我所說的經驗法則
當然 一些樂理書上都會有說理論 但那些書(合聲學 作曲理論)
是科班的花了三年學的東西 而且學了之後 也沒有一堆作曲家
所以對我們當然不實用
所以最直接的學法是採譜 也就是抓歌
如果你想跳脫你現在所聽到的音樂的編曲以及代理
我建議你可以去看一些jazz的樂理 因為現代的流行音樂的編曲合聲
有一大部分是從jazz的合生那裡學來的
而jazz的合聲是非常自由的 所以有些是不適合用時流行歌唱音樂的編曲
不過 下面那些就算頗多的啦 都是四和絃 但並不太適合伴唱
: 不過到現在我對於嘿嘿給我們的那些和絃進行
: 仍然看不出頭緒 @@
: 像他給我們的
: CM7 Am7 Dm7 G7
這行只是加上seven音而已 應該沒問題 而加上之後 你會發現和絃更富色彩
就是我說的color tone
: Cm7 Am9 Dm7 G13
這行應該是CM7 你可能抄錯了 因為若是m7 則變成小調了
這應該不是他那天要交你們的東西
至於G13 也只是加一些color tone罷了 不用想太多 這是jazz慣用的手法
: Cm7 Am9+5 D7+9 G13+5
: ^ ^ ^
: bE7 bA7+5 bD7
這行 一樣應該是CM7 而所有的+5 +9 都是color tone 也不用想太多
不過 差勁去的和絃就是學問了
首先 我問你 一個七和絃中 對整體的感覺影響最大的是哪幾個音
答案是三度因跟七度因
你要問為什麼嗎 恩 要自己體會一下喔 一個會從大調變成小調
一個會從柔軟變成不和諧的屬和絃 大概是降吧
所以 以G7為例子 G B D F 把B F留下來 當作另一個和絃的三音跟七音
就是bD7 所以堆倒出結論 一個五級屬七和絃 可以用降二級的七和絃代理
同理 若把 D7+9當作五級屬七(G調)那降二就是bA7啦 +5是color tone
因為Am7 跟Dm7 改成大三和絃 並不會影響調性(因為不是主和絃)
所以heyhey先把這兩個和絃改成A7 以及D7 了了吧 這樣所造成的影響是感覺變得更明亮
而且 從A7到D7到G7 是一連串的五到一 就是五度圈啦 而且最後又回到C 還是五到一
神奇吧
有些東西我也還在研究 有些是我高三的時候學的 不清楚的 我們再討論吧
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┌─◇ [Origin] 建中烏魯木齊ＢＢＳ《203.64.26.17》◇─┐
└──────◇ [From] 211.21.66.114 ◇───────┘
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以上就是信的內容 我已經很盡力幫學弟講解了 不過...
來吧 大家討論一下吧 好久沒有討論一下吉他的事囉
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海上生明月 天涯共此時 情人願遙夜 竟夕起相思
滅燭憐光滿 披衣覺露滋 不堪盈手贈 還寢夢佳期
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◆ From: 211.21.66.114
※ 編輯: watermelonw 來自: 211.21.66.114 (03/15 00:35)