【明報專訊】《20.30.40》令人想起《此時此刻》（The Hours），三個女人擔起一部戲，
不過，《此時此刻》穿梭時代，女人命運是宿命。《20.30.40》有點不同，三個人有三個故
事，張艾嘉不是梅麗史翠普，劉若英也不是妮歌潔曼，發生在台灣的女人都市愛情故事，張
艾嘉說得對，跟
香港女人是不同的。
無論是20，30，還是40，戲中的女人故事，都是台灣的、傳統的。香港女性故事，對愛情、
工作有覑如此單純的冀盼並不常見。不過，張艾嘉的電影就有一種不老的純真，骨子裏總帶
覑70年代台灣青春文藝片氣質，唱首歌、到海邊跑步、看覑豔麗的太陽，一切煩惱又隨風而
逝。或者叫做밊秶[，或者叫做台灣女性德性，戲中三個不同年齡的女性，其實都有「找個歸宿」的目標，
如何獨立的女性也許都需要終生的伴侶。
張艾嘉愛拍少女愛情片
《心動》算是一例了。梁詠琪(相關新聞 - 網站)和莫文蔚(相關新聞 - 網站)，本質上不是
盛載覑片中角色的氣質，故事脈絡卻全心全意回到張艾嘉的青春時代。張艾嘉喜歡拍青春少
女愛情片，不然不會《心動》後，又《想飛》。
《想飛》是少女夢想中的生活和故事。夢想成名，夢想愛情，夢想終有一天能有一段難忘經
歷發生在自己身上。虛擬的Princess-D就是完美的假借，吳彥祖(相關新聞 - 網站)是完美
情人，黃秋生更加是完美的爸爸和丈夫。李心潔在片中不計名利，一鼓作氣做好數碼女神的
替身，只想與愛
情飛上天。
《20.30.40》最成功的地方，是拍出三個女演員的特質，拍出台灣女性心態的特質，這一方
面，影片拿得很準、很深入、很有共鳴感。
20﹕李心潔台北編織歌星夢
李心潔的單純無知，在「20」的部分延續過來。她單獨來到台北，一心要當歌手。未來是怎
樣﹖在她內心中並不重要，重要的是，若有機會當歌手，就安心快樂在台北過活。角色並不
是很現實，甚至來得有點一廂情願。不過，李心潔在張艾嘉電影中，總有一份勇氣和戇直，
永遠都全心全뜊N向前走，這種女孩只有在張艾嘉電影世界中活現。戲中她跟同齡少女意圖組成台灣Twins(
相關新聞 - 網站)，不是少女夢想是什麼﹖20歲的生活，為追求不實在的夢想而消耗了多餘
的青春。
30﹕劉若英四處覓理想丈夫
30歲的女人，最迫切的是結婚。劉若英的故事，妙在她是有條件的女人，卻也是麻煩的女人
。麻煩在總是心多多，以為最好的還未出現，明明心急，又不甘現有的愛情生活，最後當然
為戀愛生活的兜轉而感到寂寞難奈。
劉若英不再是《少女小漁》，卻仍然多愁善感。她演張愛玲故事《她從海上來》，除了氣質
，也是因為她倔強又憂鬱的個性。林正盛導演的《美麗在唱歌》，也是很劉若英的戲，也是
她的個人本質。今次「30」就顯得更神經質，更渴望一個父親式的形象來支撐她的不安守本
分。
40﹕張艾嘉失婚婦瀟灑豁達
張艾嘉演的「40」就相對顯得輕鬆有趣。許鞍華和蕭芳芳的《女人四十》是因家庭枷鎖而勞
碌半生的傳統女性故事﹔張艾嘉的40就時髦地看中年失婚女人的不安全心態，張艾嘉在片中
遇上年輕的任賢齊(相關新聞 - 網站)及穩重的梁家輝，女人40愛情再跌一交，卻因此重新
找到女人生活意
義。那種瀟灑豁達，就比20，30都來得年輕樂觀。
《20.30.40》也許是很多張艾嘉電影的延續，屬於台灣女性心態的描寫，很有對愛情的衝勁
。我想這次肯定是最佳時機，讓三個女演員向人生某個階段告別。電影，有時需要一種時機
才可擦出最光亮的火花。
策劃﹕林震宇
文﹕皮亞
編輯﹕張錦文
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