中國時報 人間咖啡館 930421
⊙李宗盛
林夕在「將愛」這張專輯中仍有不錯的發揮，可是少了以往那些簡捷、琅琅上口的旋律，
我發現這些詞竟然讀起來要比唱的味道更好。「美錯」是非常林夕風格的歌，完全是他那
種欲求而不可得的，莫可奈何的淡淡哀傷情調，但是作曲跟編曲卻相對顯得弱了。比如：
「人生最大的快樂也不過如是
所謂醉生夢死
大概就是這個意思」
替人生裡的沮喪與挫折找到一個最好的安頓。但是這首歌音樂處理得顯得比較繁複，讓
歌變得「不容易」。王菲早期作品藉著林夕的詞，風行一時，但隨著時代的改變，以前成
功的配方現在卻未必能夠奏效。「將愛」專輯的「將愛」、「空城」的詞，都是有點故弄
玄虛，讓人無法意會。
過去王菲姿態的完成，除了曲子之外，林夕恰如其份的詞，著實適當地托抬了一下。也
就是說是透過歌詞把整體形象做最後的合理化。但是當主人公不再是那麼受大眾關注的時
候，這些歌詞就顯得乏力，頓時有那麼點自說自話起來的寂寞味道。以下便是一段「落單
」的詞，既無法在音樂中發揮功能，也無法抽離出來被單獨欣賞。
「住在同一個天體 學會用眼睛去定情
愛情是面鏡子 有誰住在那裡
我尋找你 看見天敵
點破天機 用我一滴淚的力氣」
多數而言，寫詞無外乎是要傳達一種情感，或塑造一種情境,給予人某種感受。而上面
這段詞彷彿想創造一種情境，但我實在是不甚明白其中妙處所在。寫詞技法各自不同，但
不出在虛實的字裡行間最終給予人深刻的感受與共鳴。從這首詞作，或專輯當中其他幾首
詞作看來，或許也些許反映了王菲現實裡的困境。那就是虛的多，實的少。這在王菲尋找
新方向的這樣一張「過渡性」的專輯裡出現這樣的狀況是可以被理解的。再舉另外一首「
不留」中的一段詞為例：
「我把風情給了你 日子給了他
我把笑容給了你 寬容給了他
我把思念給了你 時間給了他
我把眼淚給了你 責任給了他 …………… ………」
這樣的詞作，在藝人當紅時，所謂「唱什麼都對」的時候，是絕對成立的。我看到的整
首詞的重心，其實是放在「我把心給了你 身體給了他」，而我們聽到這一句在編曲乃至
於混音時被特別強調出來的時候，似乎也說明了我的推斷無誤，而顯得其他的句子的虛，
甚或是多餘。
王菲是我很欣賞的藝人，特別在她演唱的部分，我覺得是不可多得，從音色、技巧、音
樂性，她都是我認為這個年代當中，非常、非常拔尖的。從我是王菲的喜愛者、觀察者，
到變成建議者，我從這三個角度出發，來和大家描述我對這個藝人現況的說明，內心是很
謹慎的。因為王菲是這一代女歌手當中最特出的，我從未與她合作過，她是我相當好奇，
而想要一探究竟的少數案例之一。她接下來在音樂上的發展，我會持續的觀察。從我看來
，她仍然很有擺脫暫時迷思困局，朝著更高的格局發展的機會。而怎麼在虛實之間最後找
到平衡，在昔日光輝與不確定的未來之間還能否專心一致，將會是最關鍵的。
媒體把藝人捧成天王天后的造神運動，原是娛樂媒體推展業務的尋常手段，不必太過當
真。若真在那個位置上的時候彼此相互利用一下也不是壞事。但我相信音樂仍是最初與最
終感人的東西，姿態相對而言，對這個階段的王菲，就顯得累贅多餘了。
（李宗盛，流行音樂創作者，第一本文字著作《李宗盛音樂聆聽報告2002～2004》即將
由時報公司出版。）
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