《感應》Antenna
黃香瑤
如果說《鬼畜大宴會》是一團火，《空之穴》是一團灰飛的火燼，那麼《感應》大概就是
一張燃點詭異的紙，或者，處在一個只存在它自己的真空，會咬人的蒼白，表情的蒼白、
溫度的蒼白、情感的蒼白。最終極的毀滅大概，也很難超過這了吧！
乍看，1974年才出生的熊切和嘉，真有一個危險到令人不敢測校的滄桑靈魂，最年輕的《
鬼畜大宴會》(1997)說著，左派他媽的沒什麼了不起，殺戮霍霍他媽的還不就是個機器的
問題，人性是大老闆，左右派只是機器，然後一群人殺成一片，熙熙攘攘的，左不左、要
誰真的覺得有意義，大概就是它自命清高的嘴臉讓這些場戰爭更荒謬淋漓更刺激；看了電
影後，有些人很不爽，有些人很爽，不過這也是電影的問題。
五年後，有了《空之穴》。愛情的仳離、斷裂、追討和放棄追討，比起憤怒，沮喪無奈或
許還更凶猛一點。關於療傷，五十年都不夠，更何況是五年；所以，我並很困惑人們說沈
靜悠長的該片是一部「療傷的電影」，療誰的傷？療完了嗎？熊切和嘉的靈魂從張致到蒼
老，老得連那看得更清晰醜陋的人性都失去興趣了，木然是因為從而理解寬容，還是其實
更更黑暗的絕望，也許是箭頭的問題吧，就看下一部片了！
又過了兩年，熊切和嘉帶來小說改編的《感應》，吉本芭娜娜式的故事，破掉的家庭，破
掉的人，破掉的生命。妹妹死了，死亡表面上只連綴了一場喪禮和幾汪眼淚，但是，療傷
系的作者們像是在提醒，假如家庭或生命等等應該完滿的事情是瓷器，某個死亡、某次失
落，都會讓內部瓷化膨脹係數與表層有所差異。我們都還記得那些洗臉台破裂事件的幾乎
超現實不是嗎？
《感應》中也罅出蜿蜒的傷口，剩下的家人都漩進了一個轉得越來越急的渦，….。瘋狂
的諸種徵候並不從妹妹的死亡而來，當然也不通往特定的指責、內疚、怨懟。真悲哀，箭
頭又力量又鋒利，可是目標明確，耗不鈍，大不了閃一邊吧；可是，沒有了箭頭往這往那
的問題，卻是一片黑夜籠罩的浩瀚、徹底。妹妹的死成為一個模糊的藉口，藉口通常借來
逃避，而這群人則是用藉口讓一輩子的痛楚通通流洩出來。
家庭成員的死亡依然如影隨形，但到底都回到一個個靈魂的，透明、飄空、汨汨的白色的
血。《感應》非常非常暴力，安靜的審判與被審判，根本抵賴不了，誰活著的每個清晨到
夜晚都是凌遲著慢慢玩弄。電影用攝影機設計了抽離，恍惚、出神、跳躍等等，我無法確
定這是試圖救贖還是諷刺，也許，又要再等另一部電影了。
熊切和嘉的問題是太均勻，和對他百般稱許的黑澤清差不多。均勻是對觀眾的沒有信心，
這一點大大比不上青山真治的《人造天堂》。（所以，前面整篇描述了一種狀態，若有讚
美的意圖，也是針對第一個小時。）
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