把2004的沙漏倒過來，搖一搖，跌出一堆影像來
鄭立明
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所有的排行榜都遺珠，有些時候對我來說，那份遺珠名單往往比排行榜上的還吸引力。雖
然，小電影主義的名單在口味與視野上，特別有別於報紙、電視、某某協會之類的年度十
大，不過，這份名單還是有我的遺珠。
不過，我列出的遺珠裡，有些電影是我忍不住衝動想告這個世界的、有些……是我只想拿
來私藏的。現在，通通把它掏出來。
排行的名單之於我，意義是：提醒那些是自己漏看的（因為無心、或者無力）、而哪些看
過卻看漏的一些東西。如果對你也是這樣，那就功德無量，只是，有些漏看了的影展電影
。若不是，你就當作是昏頭影癡的囈語，不耐煩的，就乾脆把他撕了算了。（＊_^）……
不過，當心你的螢幕喔！
＊卡洛斯‧索拉（Carlos Saura）／《狩獵》（The Hunt）、《安潔莉卡表妹》（Cousin
Angelica ）、《飼養烏鴉》（Cria!
《狩獵》顛覆西部片類型之作，啟發了山姆畢京伯。《安潔莉卡表妹》和《飼養烏鴉》
兩片對內戰時期的西班牙的反應，以及時空疊合交會之手法，讓人對早期索拉的創造力之
勃發，類型、幅度跨越之廣，讚嘆不已。
＊維克多‧艾里斯（Victor Erice）／《蜂巢的幽靈》（The Spirit of the Beehive）
、《南方》（The South）
艾里斯十年一部電影的傳奇，影史上除了德萊葉大概少有人及，難得是影像的魅力不減，
與索拉同樣對西班牙的戰爭歲月的成長有深刻著墨。
＊塔爾‧貝拉（Bela Tarr）專題／《鯨魚馬戲團》（Werckmeister Harmonies）……等。
這位導演整個專題都值得推薦，不過我獨鍾《鯨魚馬戲團》除了因為「獸」的象徵之外，
與「音樂」十二平均律的隱喻之外，還因為影像本身觸動了一些幽微的潛意識之類的東西
。
＊約根‧萊斯（Jorgen Leth）／《五道電影難題》 ( The Five Obstructions )
拉斯‧逢提爾還是那麼討人厭，不過看了這部片子卻對，約根‧萊斯起了興趣，他拍過哪
些片子，到底卻丹麥新浪潮起了什麼作用，影片到後半之後，尤其是逢提爾撰稿，約根獨
白的那一段展現的相互影響關係、讓人覺得逢提爾畢竟還有一些厚度。
＊文‧溫德斯（Wim Wenders）／《豐饒之地》（Land of Plenty）
對美國911事件的省思之作，混合了警探、動作、嗑藥、戰爭等美國電影類型、加上溫德
斯擅長的公路電影為主軸的一個生動故事，除了大敘事的刻意略有矯情之嫌，影像、演員
在讓人聯想起那個漫遊的愛麗絲長大了。
＊森田芳光（Yoshimitsu Morita）／《宛如阿修羅》（Like Asura）
改編自向田邦子的小說，已出嫁的四姊妹發現父親長期在外有第三者，而姊妹中也有身為
別人家的第三者的，也有為第三者所困擾的，彼此的家庭狀況都有不同問題……通俗的劇
情與表演層層堆積達到悲喜交加，難得的是眾阿修羅們到頭來，都擺了家裡的男主人一道
，包括那個威嚴不可侵犯的父親；沒有妥協於傳統社會的夫妻之道，通俗而不流俗，森田
芳光創造力甦醒之作。
＊桃樂絲‧多莉（Doris Dorrie）／《光脫不戀》（Naked）
三對戀人朋友們轟趴時的一個蒙眼觸摸遊戲，摸出了多少感情問題與詼諧笑料，活力有勁
的新喜劇。
以下為紀錄片雙年展的作品：這個影展在行政上有失粗糙，不過在策展上卻提供了一次多
種「紀錄片」形式的思考。
＊瑪席拉‧阿提加（Marcela Arteaga）／《記憶迷宮》（Remembrance）
追憶一位立陶宛猶太移民的過去、遷徙、戰爭、家族、記憶這些當然都是影片記載的，不
過引人讚賞的是那畫框外的歷史現場、與畫框內的記憶、一重一重地相互指涉，以及室內
、街頭、河冰上無處不在的座椅、一直到烈火的焚燒，記憶、故事、底片還剩下什麼，所
引發的感思？是一部年輕又面貌奇特引人深思的紀錄片。
＊阿塔瓦潘林宣（Artavazd Pelechian）／《高加索不和諧組曲》（Caucasian Symphony
“Dissonance” - The Best of Artavazd Pelechian Films）
高達盛讚的傑作，並與導演對談、撰文探討有別於愛森斯坦的「距離蒙太奇」。影像之流
的排比、對位，重拾無聲片美學特質再深挖的電影。
＊韋納‧荷索（Werner Herzog ）／《白鑽石》（The White Diamond）
這是荷索這幾年最好看的片子，這位老電影狂人對瘋狂人類、奇想、對世界的超越之舉的
執迷一點不減，拍攝一位齊柏林飛船工程師的夢想實踐，帶著因挫敗而讓好友喪生的罪咎
感，邁向他夢想中的飛船計畫，「天人交戰」不只是內心的還是環境的。
＊艾格妮‧娃達（Agnes Varda）／《娃達、電影、照片》（Cinevar-daphotos -- When
Photos Trigger Films）
這是一部新作《依蝶莎的熊》、與兩部舊作《尤里西斯》、《向古巴人致意》合成一個關
於攝影的創作。巴特式的影像分析與娃達自己滔滔不絕、興之所至的作者自道，典型的左
岸派影像書寫、文論電影。
＊阿莫斯‧吉泰（Amos Gitai）／《房子》（House）
原來學建築的以色列導演，以耶路撒冷東部的一間房子的故事為題材，新舊主人是不同地
方的猶太人，而廉價的巴勒斯坦工人則委屈而忿忿地說，那房子原本是阿拉伯族人的，他
們被迫離開，而自己則迫於生活回到耶路撒冷幫以色列人改建這棟房子……房子、土地、
住民的故事，因為以色列人來了都變了。
＊阿莫斯‧吉泰（Amos Gitai）／《謀殺競技場》（The Arena of Murder）
以色列總理拉賓被激進右翼份子謀殺，和平的契機也被謀殺了，電影記錄了這個事件的始
末，以及因而導演開始他的自我放逐之路，包括在政治上、身份上、與影像上的。
＊傑斯敏娜布萊薇克（Jasmina Blazevic）／《女導演之路》（Journey）
拍得其實還好，不過喜歡捷克女導演薇拉‧齊蒂洛娃的人，自不應錯過這部紀錄片。
＊維多瑪爾斯（Victor Mares）／《生命交響史》（Symphonic Episodes）
以數位攝影呈現出斑駁的紀錄影像，從古巴的煙草、棒球、到焚屍、牲畜的屠宰，從人一
出生點點滴滴到死亡的種種。煙絲、血肉、切片的蒙太奇、旋律性地頂起沈重地死生於古
巴的主題。
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發表於小電影主義第 273 期【影癡環境音】
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