法網恢恢乎I
『法網恢恢乎 I』的專題，以犯罪電影為主。犯罪的種類很多，如進一
步就犯罪者的人格特性、周圍環境、犯罪方法來看，更是名目繁多，不
同名目的犯罪，存在的差異也很大。而最常出現在電影上的犯罪行為，
以財產犯、暴力犯、潛逃犯與性犯罪者居多。電影萌芽之初的犯罪電影
如Edwin Porter1903年的《火車大劫案》，就是以掠奪財產的犯罪情節
為主，也是西部片的濫觴。
本專題所規畫的犯罪電影，大多為電影史上的經典名片，有驚悚片、懸
疑片、偵探片，及以追緝謀害、法庭辯解等為題材的警匪片，包括佛列
茲‧朗1931年的表現主義經典《M》、卡勒‧李1949年的黑色電影《 黑
獄亡魂》、伊利‧卡山獲得奧斯卡多項大獎的《岸上風雲》、比利‧懷
德膾炙人口的傳世之作《日落大道》、路易‧馬盧一鳴驚人之作《死刑
台與電梯》、奧森‧威爾斯強烈個人風格的《歷劫佳人》、法國新浪潮
的開山作品，高達的《斷了氣》與亞瑟‧潘表現強烈暴力美學的《我倆
沒有明天》。
本專輯中的《歷劫佳人》與《日落大道》皆屬黑色電影的巔峰之作。「
黑色電影」類型之風格多為低明度打燈，以昏暗燈光在場景人物臉上形
成強烈陰影，與犯罪題材之主題相呼應，為美國1940、1950年代B級電影
之主要類型，反映美國戰後社會之紛亂。比利懷德的《日落大道》 為該
類型經典作品之一，呈現黑色電影重要母題---具有致命吸引力之女性。
而奧森威爾斯的《歷劫佳人》 為該時期黑色電影登峰造極之作，此次難
得以影片放映。
黑色電影是好萊塢40年代最具原創性的類型，十年之後，黑色電影隨著
爵士樂席捲歐洲，不過錢德勒筆下為金錢或蛇蠍美人所誘惑的硬漢，到
了巴黎成為存在主義式的英雄，行走在詩人的城市巴黎，楊波‧貝蒙思
索著亨佛萊‧鮑嘉的姿勢，也思索著他的存在姿態，美國黑色電影給法
國新浪潮帶來的不只是故事，同時是虛構遇上真實世界的一種可能性。
亞瑟‧潘歷久彌新的《我倆沒有明天》所激起的熱烈爭議是影史少見的
，銀幕上一對美國經濟大恐慌時期的「雌雄大盜」（本片另一譯名），
為所謂的「新好萊塢電影」吹響了號角。《我倆沒有明天》所呈現的美
國歷史文化、它的技術創新、視覺策略和暴力意象上的成就，聚焦成美
國影史上重要的轉捩點。電影中夾纏著宿命悲劇的愛情故事，和它顛覆
性的表現方式，於今看來依然令人震撼。 在本專輯十部作品中， 宋存
壽導演的《破曉時分》是唯一的國片，提醒我們台灣在這個電影類型上
還有很大的開發空間。
影片資料
http://www.ctfa.org.tw/programming/pro_show.php?proID=74
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