【記者賴素鈴／報導】
《盛世裡的工匠技藝》所講的，是一個感染與延續的觀念，「一個盛世工匠的技藝
，本質是最重要的。」導演侯孝賢說。
侯孝賢在台灣電影史上，佔有相當特別的地位，但即使侯孝賢的粉絲都未必知道：
侯孝賢幫國立故宮博物院拍了一支影片，而且新近竣工。
《盛世裡的工匠技藝》分別以「唐英」、「多寶格」、「果園廠」、「明人出警入
蹕圖」為主題，作四段切入，描寫十數件明清精品，乍看大不同於侯導平時拍片走
向，但看那細膩運鏡與描寫，卻讓人想起《海上花》精雕細琢的美術與服裝，幾乎
是繁工密織的講究。
技藝 找一個定位
「技藝，是人在宇宙中為自己所找到的位置。」李維史陀的一段話，為整部影片下
了最好的註腳。
侯孝賢赴歐旅遊前接受《故宮文物月刊》訪談，則指出：「像我們講三十而立，就
是你開始在社會上找到一個位置，這個位置包括你自己本身，也包含別人看你的眼
光。最重要的是不知道為什麼，你開始跟世界接軌，好像可以掌握一樣，在任何地
方都可以存在。」
或者這也是侯導在拍片越見純熟爐火純青的反視，而對「技藝」帶有興味盎然的研
究，「看那些農民或手工藝的，經常擁有一種奇怪的自信與篤定，他靠這技藝生活
、成家，也靠這，在宇宙中找到自己的位置。」
但他更相信，技藝背後還有許多複雜的因素，受人關注。
片中提及的唐英，就是清初著名的督陶官，侯孝賢從閱讀資料中察覺，乾隆與唐英
的關係非常微妙：他並不完全信任唐英，眼光也高於唐英，他在製作上不斷要求，
雖不滿意卻未撤換他，顯然乾隆仍認為唐英比其他人適合，而這就碰觸到文物創作
過程與生產機制。
巨畫 由誰來主導
像故宮院藏《明人出警入蹕圖》這樣的巨畫，也往往需要大量匠師投入才能成就，
其中由誰主導、如何主導？錯綜人際關係與整個生產機制的微妙變化，侯導透過文
物想看見的，其實和我們透過一部影片想窺見拍攝背後種種，只是異曲同工。
以自己的眼睛把關，侯孝賢對於文物的好奇專注凝視，卻帶來許多文物專家習以為
常而忽略或未曾想過的切入點，侯導也強調，唯有拍出文物背後的故事，才能對觀
者產生作用，並且打開新的視野，自會從中衍生新的面貌與契機。
因此，對故宮而言，這部影片已經「竣工」，但侯孝賢卻認為，《盛世裡的工匠技
藝》是一部未完成的作品。
有趣的是，侯導不管拍攝任何東西，最關注的都是「人」，卻因緣際會，陸續與博
物館結緣。
繼故宮之後，去年法國奧塞美術館邀他與阿爾薩斯（Olivi-er Assayas）等四位國
際名導，共同創作每人各30分鐘組成的電影，侯導想拍與印象派有關的故事，訴說
時間與距離，影片雖已見雛型，其實仍是片斷，在鋪陳的故事中，這部尚未開拍的
電影，讓人對侯導接續而來的變化有了更大的好奇期待，猶如看著盛世裡的工匠展
現著從不自我滿足的技藝。
【2006/03/31 民生報】 ＠ http://udn.com
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