◎賴香吟 (20061028)
這幾年，書市新增好幾本谷崎潤一郎的小說譯本：《鍵》、《春琴抄》、
《瘋癲老人日記》等，是谷崎無所謂惡魔、耽美之名，挖掘官能美的中晚期風
格作。這路線，總容易被作為日本文學的入門道，在川端康成介紹操作完畢之
後，谷崎潤一郎成了一個新的對象。
最近看了谷崎幾篇少作，倒是補綴一些新的印象。在此一談的是〈秘密〉
（1911）。此時谷崎二十來歲，剛寫過幾篇以古中國為時空背景的的幻想小品
，〈秘密〉要說有什麼差別，大約是初次把玄想搬演到現實生活的舞台上來。
〈秘密〉主人翁，在淺草附近寺院借居，想在自己熟慣的市街裡匿身，作
一個陌生客，尋找新的刺激。房裡擺的淨是與魔術、催眠、虐殺、麻醉、女巫
、化學、解剖學有關的書；這個「日日在心裡描繪幻覺」的人，每晚出外遊蕩
，且將自己裝扮為女身，衣衫輕柔，步履盈盈，對鏡自攬，幾乎要為自己的女
性美而沉醉。
直至某日遇見幾年前海上旅行結識的女人，在想起夢幻之旅的同時，女人
真正的美貌亦使他的喬裝相形失色。他遂回復男裝想要征服這個女人。女人並
不推辭，但要談愛，卻有條件：她拿布綁住他的眼睛，讓人力車轉來轉去地跑
，迷失了方向，才到女方家，解下他眼上的布條。夜夜如此，兩人嬉遊過後，
再把他眼睛矇上，送回淺草雷門。
名姓、住所皆不詳，這一場既真且幻的愛之冒險，女人執意作他的秘密之
女，就像當年那趟海上航行的夢像。即便男人要求取下布條弄清來路，女人總
不答應：「你一旦知曉這個秘密，就要將我捨棄了。」
讀過谷崎的讀者，想必覺得這話聽來熟悉。事實上，這篇小品使我訝異就
在於後來谷崎作品頻繁出現的耽溺、妒忌、刺激、性倒錯、講究觸覺的官能冒
險等，在這裡都有蛛絲馬跡；女人拿布綁住男人眼睛，無視現實以求留住夢中
美感，和後來《春琴抄》男徒為了證明自己永誌不忘女師傅的美貌，不惜把自
己眼睛弄瞎的作為其實是一樣的。
此外，谷崎在這裡何等誠實也何等不客氣呈現一個追求異趣的簡單原型。
對周遭現實生厭，只想生活在他方，遙遠未知的異國成了趣味供給的來源。谷
崎後來放筆寫一系列被稱為「支那趣味」的作品，帶動所謂異國情趣，另一種
東方主義的盛行。和谷崎志同道合者不少，其中好友佐藤春夫，1920年亦有台
灣之旅，留下幾篇取材安平廢墟與霧社蕃界的奇譚故事，而當時旅居殖民地台
灣的日本文人們，或多或少也都浸染了這個趣味。
幻想與現實總難以對話，谷崎後來了解客觀中國之後，修正或幻滅了他的
支那趣味，而後竟也如同〈秘密〉裡的主人翁，轉回熟慣的故鄉尋求陌生感；
他移住關西，彷彿洋人觀看浮世繪，挖掘一種以傳統美與官能情慾為核心的日
本情趣，構造了日本文學最使人驚駭但也容易被誤讀的印象。
谷崎以異國情趣起家，如今在國外卻反被作為異國情趣閱讀回去。不過，
眼前所消費這些由谷崎潤一郎所塑造出來的日本意象，是否也與當年谷崎眼底
的中國像，以及佐藤春夫所看到的霧社與安平，與實際目標有那麼點差距或無
法有效連結？谷崎打造的美，是否即是所謂「日本之美」？很難說。
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