【明報／第四代公式系列／2009/11/01】
【沈旭暉】
無論湯禎兆是否願意承認，客觀事實是，我小時候已開始看他的書。
印象中，他出道以來，和種種香港常規的關係，都是若即若離：寫的都是日本，卻
曾在最本土的媒體工作；有能力在大學教學，卻情願棲身中學；正職為孩子師表，校長
卻容許他寫封套說「可能會令人不安」的《ＡＶ現場》；雖然被我們視為長輩，依然能
輕易擊退一眾少男宅男，月前迎娶周秀娜年齡的湯夫人。
直到《日本中毒》，我們終於發現他開始讓思想走光，說的依然是日本，部分主體
，卻偷偷換作了香港。
借日諷港：七一後，我的空間終於出現
「批判性強了很多？我想，這是錯覺來的。只是香港社會多了怨氣，已到了必須借
鑑其他知識的時候。」湯禎兆很懂得市場運作，明白就算他一直有意「借日諷港」，也
需要市場配合，否則只能一如既往，繼續談自己喜歡的電影、漫畫：「坦白說，要是在
五、六年前寫這個題目，出版社會說，睬你都傻。你說我什麼時候開始想做這題目？其
實很簡單的，有這個機會，我才會去想。直到這些年，香港愈來愈似日本的寄生時期，
再談日本比較黑暗的一面，就有大眾市場，因為大家有共鳴。」
對他而言，這不叫「諷刺」，而叫「預警」：「日本現在已進入下流社會，香港是
否一樣？太多日本人在自己的社會缺乏支援，社會制度隨之崩潰，出現很多寄生蟲，香
港是否也一樣？」要深入掌握他的預警，還得買他的書；但要讀懂他對香港的隱喻，卻
必須先了解他何以認為香港社會氣氛轉型，香港人——特別是他那一代香港人——的積
極性愈來愈低。值得思考的是，他那代人一般通過六四參與社會，但讓他真正按捺不住
的，卻是七一。
沉淪社會：「我們都是共犯」
「七一後，我們驚醒了，不知道大陸的support可以提供到何時，還有多少機會讓
我們的優勢延續下去。香港很有機會向下滑，大學的沉淪也發生了，但走勢又未能完全
確定……」於是，他要通過已下滑的日本作對照。
「是的，民間多了活動，皇后碼頭什麼的，想為香港找出不同道路，但一般人都無
動於中。身邊很多有相當年紀的朋友會說，拆就拆啦，對他們來說，這些是 non-sense
……」於是，他又想到日本秋葉園的保育案例。
「香港遇上問題，只有靠烽煙節目消氣，大家一起吹吹水。但現在連吹水節目也不
行了，因為大家都知道互相沒什麼準備，上去都是靠今天見到的什麼，吹完就算……」
於是，他又想到日本「一有問題就要兩秒內開一個conference解決」的社會格局……
聽來，香港發展已經完全停滯。從前還不知道他有這麼多怨氣：「坦白說，我們都
是共犯社會，大家某程度上，都一起幫香港這樣運作，不要那麼偽善去逃避。」既然香
港社會沒有出路，「最方便的方法就是從外頭參考，尋找一些刺激我們的想法。」
老師越界：公式不再適用於第四代人
這些觀察其實很尖銳，也很宏觀，卻和第四代香港人天天掛在口邊的置業、？模，
大相逕庭。畢竟，在我這一代人的眼中，湯禎兆自己製造了一道獨特的公式，有助逃離
種種問題：他以中學教師為正業，有穩定收入、工作量也相對穩定，又有容許他公餘建
構文化身分的管理層，還有他從前在媒體工作建立的人脈網絡與江湖地位。這道公式，
讓不少我身邊想當文化人的大學生，都自言要「搵份hea工，然後寫文」。
面對這樣的天真和傻，湯禎兆哭笑不得：「其實這不可以是一個模型，這是行不通
的。不少文化界的中學老師教著教著，也教不下去，因為學校沒有空間給你，你也沒有
時間兼顧那些，一點也不hea。」何況公式的落實，少不了背人垂淚： 「一般喜歡創作
的人，都不太守遊戲規則，中學卻是極需要守遊戲規則的地方。搞那麼多東西，家長又
投訴，一般人逐漸就會覺得，何苦呢。」這些困局在香港可能出現不久，但日本卻走前
十數年，令他明白興趣和職業不應相提並論。難怪他坦言從第一天開始，就沒有想過教
書，只是從事媒體後，「發覺媒體比教學更封閉，我們做副刊的這些會死得很快」，才
誤打誤撞的走進中學。最重要的，當然還是這一句：「我上司和我的互信，是異數。」
遊戲規則：為何第四代人只懂墨守成規？
根據呂大樂的四代香港人，湯禎兆屬於二代末、三代頭，但也明白第四代的苦況。
「傳媒、娛樂圈的大哥大姐，都是很有義氣的，兄弟出問題，就會照顧，有些人要out
的了，也會安排位置去照顧他們，怎麼也會有份工。第四代真的很慘，不要說上不上位
，而是找份工作都很困難，而且明知被人欺負。在你上面的上司，你做的東西可能他全
部都不認識，但他拿你三倍人工，that's why他才會這樣封殺你們這代人，所以曹仁超
才敢說：你們永遠都要為我打工。」
與此同時，他認為解決第四代的困局不能單靠等待，這代人自己也缺乏反思：「也
許第四代的出身太順利了，太多人喜歡跟遊戲規則走，遊戲規則人家幫你寫好了，你自
然不能超越前人。今天學生覺得拿高分數是應該的，但以前我們是覺得：高分？shit！
我會shame of自己寫的東西，除非教授真的很厲害。」
他從日本文化研究，學到要自己嘗試建構自己的空間，不要依靠別人，也不要盲目
跟隨遊戲規則。「怎麼找？舉例說，要是我寫國際關係，而你已經涵蓋了所有男性的視
角，我就只能建構一個女性觀察國際關係的視角，例如從購物角度，評論津巴布韋總統
夫人在香港購物打人事件。香港實在缺乏女性作家，只要有懂得善用女性偏見的人，保
證能夠成為真正的才女。」
於是，他在自己的公式中不斷擴闊市場佔有率，一輪遠交近攻、突圍南巡，終於修
成正果，從中產下流的日本，回到君臨天下的香港。「要是我當年真的跟隨遊戲規則
stay behind，等運到，我不可能出那麼多書，頂多能出XX那些三百字、五百字專欄串
在一起的東西。那些是想出的書？我不想。」
「我是一個作家。」
後記：跨代婚姻
湯禎兆是第三代人的典範案例，而天天面對備受壓迫的第四代夫人，我一直暗中疑
惑，究竟這段跨代婚姻有沒有代溝。
「壓力？當然有，正常人聽到我們在一起，第一句都會說，有距離哦。家人壓力，
最初當然有少許，也有誤會，但認識了我的為人，就消除了。無論是我那代人還是她那
代人，都只會談我們的共同興趣，而且，我們兩家都很family-oriented，呵呵。」想
起月前曾探訪新婚的湯先生夫人，見證著新婚夫婦停不了的打情罵俏，想起湯夫人連續
一百日每天都在Facebook張貼的新婚生活硬照，我開始從另一個角度明白，為何他會浪
子回頭，正面面對他的香港。
引自：http://blog.roodo.com/tongsiu/archives/10517621.html
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