推 QQyaya:哈哈 推吉他手的音踏 不然solo真的會聽不清楚... 12/22 01:04
→ QQyaya:不過我似乎常常忘記要踩他 囧 12/22 01:04
推 d21enise:音踏很重要 不過我覺得歌曲間的串場真的很難 有時要隨緣 12/22 02:11
※ 引述《ajino (過客...)》之銘言：
: ※ 引述《yalosun (leo)》之銘言：
: : 大家快去睡覺
: : 不然鬼會來找妳
: : 望二並沒有鬼
: : 晚安
: 昨天人還不少...不過很可惜後半場都是親友團佔多數(前半場也是嗎?)
: PA頻頻出狀況,怎麼調都不對,這跟場地也有關係,
: 下次辦在微風小舞台好了,比較好調...
: 至於其他的缺點,檢討,改進就讓幹部們開檢討會再討論好了...
: (拜託一定要開...要有會議記錄)
: 以一個觀眾及老人的心態,昨天有一點高興也有一點失望
: 先就表演的樂團來說,有些團進步很多,開始有一個"團"的樣子
: 有些團半年下來,看起來只向前踏了幾步...
: 還是那句老話,做得好的自由,比做不好的highway star更引吸人.
: 很久以前遇到一個貝斯手跟我說過,上台時可能只有平常的五到七成.
: 表演過的人大概都能體會吧...
: 緊張,天氣冷,看不到譜,音箱出問題,監聽聽不到...
: 但是不要說因為這樣所以彈錯是可以原諒的,觀眾是不會原諒你的...
: 結論還是,平常就要練到150%好,上台才不會那麼容易放槍...
: 還有,不要在舞台上挑戰你的極限!!!
: 跟上面講的一樣,如果你平常只能彈到160,
: 你在台上最好只表演140以下的東西,除非你的160是穩到不行的...
: 如果練團時都彈得很勉強,在台上要彈好也只能靠運氣了.
: 再推下去,如果你平常彈完三首歌就手酸了,那最好只表演兩首歌就好...
: 誰知道你表演前會不會因為搬pa搬到沒力還是天氣冷到手硬了..
: 主唱也一樣,如果一首歌會讓你唱完沒力,那要不降key要不換歌
: 表演是很長的,不要為了一首歌把後面搞爛了.
: 另外,跟大家分享之前去聽爵士音樂節大師班時一個低音提琴手講的
: 大概是說:每個人都要知道節奏,旋律,速度,合音...
: 不要說我速度跟節奏一定要聽鼓的,旋律要聽主唱的,
: 就算沒有鼓,你還是應該彈得穩,不要把鼓當成你的節拍器.
: 所以練團時就應該很清楚你的團員們在彈些什麼,也知道自己在彈些什麼.
: 不是說只要照著自己的譜彈就好(網上捉的譜很多是錯的)
: 每個人都應該知道和弦,旋律,節奏...
: 然後看有沒有跟其他人對到或衝到.
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: 唉...人老了,不知不覺又講了一堆
推文說到氣氛帶不起來,順便來閒聊一下吧...
不過聊之前要先講一下和樂手相關的東西.
今天在社辦和狠人有談到一個個人覺得很...對吉他手很重要的東西
就是看到吉他手效果器都不少,但是好像都沒有買音踏...
我覺得音踏對一個吉他手而言是最重要的效果器,
除非你整歌都不solo,或整首歌都很大聲或很小聲...
以PA的角度來看,沒有音踏的吉他手非常難搞...
除非他可以一面彈一面調音量...
不然常等到solo時又要幫他調音量,然後solo完又要調回來,
或者三不五時要幫他調大小聲...
另外關於貝斯手的音色問題,
在練團的時候,為了補足低頻的部份,有些人會把低頻調得比較多一點,
讓歌聽起來厚一點,不會空空的...
但是在表演時PA也很怕遇到低頻開很多的貝斯手,
因為如果你開很多低頻,或者痛沒有調好,PA再怎麼修都沒有用...
尤其是低頻太多,讓你的音聽起來都糊掉,黏在一起時,
PA只能讓整體出去的音不要太糊,卻沒辦法讓你的音變清楚...
所以不要想說因為我喜歡電子舞曲那種"踫踫踫"的震憾低音,
或者我要讓歌的底更滿一點所以調低頻,這樣只會毀了整個團...
貝斯負責的是"低音域"的部份,而不是"低頻"的部份.
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談到氣氛的問題...
我覺得主唱很重要,當然台下觀眾也佔很大部份啦...
我覺得氣氛跟表演的連貫性有很大關係.
像上台後開始表演前,跟歌與歌之間的空檔,
這些時候都是會冷場的時間,如果主唱不跟台下互動,場子絕對先冷一半...
還有如果歌可以很"漂亮"地開始,效果也會差很多
就像演唱會時一樣,他們總是接得很順,主唱一講完或還沒講完歌就開始了,
而不是像我們開始前要先問"ok了嗎?可以開始了嗎?"
或是停下來等鼓手開始...
雖然說是成果發表,不過如果可以用演唱會的方式來表演,
我想那感覺應該差很多....
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我說的不一定都對,也不是說人老講話就可以比較大聲..
熱音社應該不必那麼敬老尊賢(人老反而容易講錯話)
所以如果我有講錯,或你覺得不太對,或跟你的意見不一樣,
我覺得都可以/應該講出來,這樣社團進步才會快...
大家加油!!!
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