推 SOSET:出亂子的人自己要負責XD... 10/17 22:42
提供一點看法：
一般管弦樂團有分成二管、三管和四管等編制；印象中一部小提琴通常是13把，偶而遇到
像白遼士或華格納之類的作曲家才會把編制給加到16把以上。
以木管來說，現在比較常見的編制是三管和四管，因為自浪漫時期之後短笛、降E調豎笛
、低音豎笛和英國管等樂器使用變的比較普遍，所以都會安排一個樂手吹奏那樣樂器，比
較少見第二部兼吹另一樂器的情況。
林姆斯基．高沙可夫認為弦樂器與管樂器齊奏的強度平衡是：
一部雙簧管＝一部長笛＝一部豎笛＝一部小提琴
兩部雙簧管＝兩部長笛＝兩部豎笛＝兩部小提琴（一部+二部）
意思就是只要兩支長笛用f的音量吹就可以把二十幾支小提琴給吃掉。或許音量還是蓋不
過去，但是音色的平衡會變的很詭異。
另外就是打擊的部份，古典時期的交響曲打擊通常只有大鼓和定音鼓（而且譜上幾乎都是
休止符）；到了浪漫時期，還是很多休止符。不管編制怎麼擴張，大鼓總是一顆、定音鼓
總是一套，所以打擊的使用就要很小心了。
口琴是十九世紀中才被發明的樂器，雖然書上寫說在二次大戰後曾有作曲家為口琴譜曲，
但印象中還沒聽過有口琴與管弦樂編制的樂曲。
所以口琴和管弦樂結合的若要當做類似小提琴那樣的旋律樂器，十來支應該跑不掉。如果
要當作像長笛那樣的插花樂器，數量少會有音量方面的困難，數量多又會有整齊度的問題
。
所以三社若要合作，首先要考慮的就是編制和平衡的問題。弦樂+管樂+口琴的音量要平衡
、音色要融合。
另外就是調性與音域的問題；管樂團的管樂曲通常都是降總調的，除非有交響樂團的A調
豎笛、D調小號，不然吹有升記號的曲子會使他們十分的困擾（C大調就已經有兩個升記號
了）。口琴就得準備兩支不同調的以應付一些臨時升降記號。
如何結合各種樂器最動聽、易演奏的音域來表演曲子就有賴辦活動的各位努力了。
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