延續《證言》的內容，
蕭士塔高維契回憶他跟普羅高菲夫之間的關係和一些想法，
從這些言談間不難發現蕭真的滿討厭普的！
簡單人物介紹：
* Glazunov 葛拉祖諾夫 (1865~1936)： (引用這本書裡對他的簡介)
俄國作曲家，1906~1928年間擔任彼得堡音樂院(期間曾改名列寧格勒音樂院)院長。
他在這個職位上得到了普遍對於他的敬重。
雖然他本身是位保守的音樂家(他的交響曲華麗且色彩豐富，芭蕾音樂也有獨到的風格)，
但他對蕭士塔高維契相當關心。
1928年在音樂院的老師和學生們要求減輕課業負擔的壓力下，
他作了一趟商業旅行，但從此沒有回到俄國，最後死在法國。
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其實這本書裡提到的音樂家中篇幅最多的就是Glazunov，
他有不少驚人或好玩的事蹟。
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就我所知，Glazunov生氣到眾人皆知的情況只發生過兩次，
一次跟我有關(但不是氣我)，另一次是跟Prokofiev有關。
這個事件是在我很小的時候發生的，但之後還常常被提起。
其實也沒什麼特別的，就是Glazunov在聽Prokofiev的"辛西亞組曲"時，
聽到受不了而中途離開音樂廳。
Glazunov討厭Prokofiev的音樂是眾所皆知的。
但即使如此，他會在這個演出中突然離席也是非常不尋常的，
畢竟他曾聽過數以百計對他來說是外星人的音樂，
但從來不曾離開他的座位，臉上也不會閃過任何一絲怪異的表情，
即使他身處危險中也是如此。
事情很簡單---"辛西亞組曲"對Glazunov的耳朵來說太吵了，樂團演奏得太"用力"。
首演結束後，打擊樂手還把一塊定音鼓上掉下來的皮送給Prokofiev。
Prokofiev總是很容易地從Glazunov身上得到他原本就為數不多的成功。
他甚至把"辛西亞組曲"這個事件歸類在他的成功事蹟中！
音樂院的老師們對這個舉動的反應不一。
有一次，Prokofiev把他的管弦樂法作業拿給Rimsky-Korsakov看，
通常這都是在全班面前進行的。
R-K揪出了幾個錯誤，而且非常生氣。
這時Prokofiev以勝利者的姿態轉身面對其他同學 -- 看！這老人瘋了！
他總能從這樣的勾當中找到自尊。
但根據他自己事後跟朋友說的，在那次事件中他的同學們臉色都十分嚴肅，
他沒能從中找到一點支持他的表情。
順便一提，他從來也不曾把管弦樂法好好的學會。
從Prokofiev十三歲進入聖彼得堡音樂院時，他就把自己預設要跟音樂院作對就是了。
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Prokofiev跟我從來沒能成為真正的朋友， (其實兩人也差了15歲 P:1891, S:1906)
也許是因為他本來就不特別喜歡跟人有什麼友誼之類的關係。
他是個不好相處的人，對除了自己音樂外的事情都沒什麼興趣。
我懷疑現在要為他的音樂蓋棺論定還有點早，我想時間點大概還沒到。
[蕭口述本書內容時已經是快要1970年代中期，而普羅高菲夫死於1953年]
說起來挺奇怪的，但我對音樂的感覺(味口)一直在改變，而且還改變滿大的。
有些以前我很喜歡的音樂，現在不那麼喜歡了，甚至變得一點也不喜歡。
對於Prokofiev的音樂也是如此，他的作品中有很多是我以前喜歡，現在卻覺得是垃圾的。
他死前不久似乎正要展開他音樂的另一個階段，
也就是說，他為自己找到了一條新的道路。
或許發展下去的話他的音樂就會比我們現在擁有的還要優秀，
但我們永遠沒能知道會發展成什麼樣子。
Prokofiev有兩個口頭禪，一個是「很好笑。」(amusing)，
這個詞是他用來描述他身邊的任何事物的 --- 不論是人、事件、音樂。
他似乎覺得貝爾格(12音列作曲家)的歌劇"Wozzeck"是很amusing的。
他另一個口頭禪是「懂了嗎？」(understood?)
這是他要確認他說的東西別人是否夠清楚地了解。
這兩個口頭禪令我很反感。
Prokofiev從他童年時期就都很幸運，他總能得到他要的。
他從來沒有我的煩惱，他總是有錢和成功，
如此--造就了一個"天才兒童"的人格特質。
契可夫曾說：
「俄國的作家住的是排水管之下，吃的是woodlice(木蝨？)，跟洗衣婦一起睡。」
在這個層面上，Prokofiev一點都不像俄國人，
這也是為什麼他在面臨生命重大轉折時會那麼驚恐。
Prokofiev跟我從來沒法好好的講個話，
但我覺得我對他頗有了解，也可以想像他為什麼會回到俄國來。
他是個根深蒂固的賭徒，長久以來都是如此，而他通常也都會贏。
他覺得自己精明得很，怎麼樣是個贏家。
大概有15年的時間吧，他坐在東西兩方的板凳上 ---
在西方人們認為他是個俄國人，
在蘇聯人們則以他作為西方客來歡迎他。
但情況慢慢在轉變，蘇聯官方負責文化事務的人開始斜眼瞧著他，
意味著：「這個巴黎佬是誰啊？」
於是Prokofiev決定回到蘇聯對他來說會比較好。
這一步只會讓他在西方世界的地位往上提升，
因為那時跟鐵幕下有關的東西都令西方人感興趣，
他們會歡迎他這個打從俄國來的外國人，
而他也可以獲得雙贏的局面。
但也就在回到蘇聯後，他就像雞湯裡面的雞。
他到莫斯科來打算教大家一點什麼，但實際上是他們要開始教他點什麼。
他跟其他人一起背那篇歷史性的文章--《混沌而不是音樂》(Muddle instead of Music)；
然而，他是有看過我《馬克白夫人》的總譜。
”Amusing.”他說。
***
《馬克白夫人》是蕭士塔高維契的歌劇，起初非常成功，俄國大處都在表演，他自己也說
那是他享受過最大的成功。但1936年史達林看過這部歌劇後，大加撻伐，1月28日的
"真理報"中便出現批鬥這部歌劇的文章 (Muddle instead of Music)，蕭士塔高維契一
夜之間變成眾矢之的，人生從此陷入另一個無止境的苦難。俄共也從這時候開始肅清
"形式主義者"的行動。
***
我想Prokofiev從來不曾認真把我看待成一位作曲家，
他認為史特拉汶斯基才是他真正的敵人，而且只要一逮住機會就要給他一槍。
記得有一次他準備要跟我說一個跟史特拉汶斯基有關的卑鄙的故事，
我馬上叫他閉嘴。
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