※ 引述《mstar (Wayne Su)》之銘言：
: : 推 mstar:台灣的漫畫自"國立殯儀館"制訂那幾個規則後，就註定完了
: ^^^^徹底敗了
: : 推 ikaridon:一樓說的那個已經是古董文物了吧
: 日本的漫畫在戰後由手塚那一批人發展開來、進步，到現在這樣子
: 早期台灣的漫畫可也不少，但在那些規則出來後幾乎全掛點
手塚治虫同樣也有遇到PTA對他的作品討伐..
不過手塚:"我畫得東西就是比教科書有趣，小朋友就是喜歡我的漫畫,怎樣，咬我啊"
(↑設計台詞...)
: 出版社因此「進口」日本漫畫，有整個重畫或只是修正圖案和人名地名變"台灣化"
: 當時還有台灣漫畫家抗議，說台灣漫畫家的作品受到的規制反而比日本人重
: 許多出版社與漫畫家乾脆就不畫不出了，造成台灣漫畫發展中空期，日後追也追不回
: 詳情可參考「動漫 2000」裏面的介紹，
: 或是 http://www.comicart.com.tw/main/3/4-01.htm
以往看這段都會有個疑問，盜版日本漫畫同樣也要送審，為何它們硬是活下來
然後還成為風潮，因此一些前輩漫畫家的講法，有時候可能只能當作參考
同時期劉興欽先生創作的機器人，即便其為強大的輻射污染源外加其力量可
以用以征服世界，也照樣通過了審查..可見這個審查是有多隨便且很難徹底執行XD
即便沒有這個審查辦法，在面對無本錢生意的日本盜版漫畫，到底又有多少漫畫家
能撐得贏？撇開漫畫，來看其它的文化產業，華語電影曾經在數十年前風靡台灣，
但是在20年前VHS與Beta進駐一般家庭，乃至後來好萊塢用錢砸出來的大片一波
波在台灣上映，今日能在票房上和好萊塢電影抗衡的電影，真的不多
和電影一樣，能賣到台灣來的漫畫，通常在出產國本就已算是第一流的商業作品
所以本土作品如果不是第一流的商業作，自然很難與其競爭，結果如何大家就很清楚了..
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～我是一個地理學家
所以隨身帶一把地質鎚也是很合理的事～
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▕森里▏
▕螢一▏
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