推 chizuru0506:富間也是怪胎 所以結論是怪胎都愛拖稿 07/25 13:14
推 ramirez:打遊戲機...=.=+ 07/25 13:24
推 xien721:OP? @@，怎麼覺得怪眼熟的XD，還是我在那兒有見過了 07/25 13:32
推 Posaune:Gorecki耶 XDDD 07/25 18:27
→ testmonkey:這教授的學生真幸福 07/26 09:49
從一個網站上看到的
裡面有些東西很有意思
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2005年10月22日，晚上，香港，銅鑼灣，火鳳燎原。
筆者安排了一次歷史性聚會，「七武士」包括了某個內向、憂鬱而文靜的作家、香港
中文大學日本研究系的「熱血ACG百科全書」吳偉明教授、「中大日研孖寶」的
Henryporter和GTO、【Xin誌．新鮮】健筆叉燒叔叔、某漫畫公司高層張經理、以及著
名的香港漫畫大師──陳某！[separator]
兩個多小時的聚會，大家講火鳳、講三國、也講人生！吳教授、Henryporter和GTO已分
別在他們的BLOG上分享了當晚的點點滴滴，筆者卻未整理好思緒，只可將叉燒叔叔在
【Xin誌．新鮮】#001訪問的好文章公諸同好……
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陳某就是陳某：以萬變應不變
中國古代思想歷來已有「變」的智慧，無庸置疑「變」在我們人類的歷史上扮演著重要
的角色，但要真正把握和發揮這種「變」亦非輕而易舉。
著名漫畫家陳某的《火鳳燎原》就是《三國演義》成功的變奏，即使它是一部漫畫仍能
延續了這種古代的智慧，真正將「變」發揮得淋漓盡致，嬴得多方面的讚譽，突破了「
不變」的商業計算，叫好叫座，成績有目共睹。今次訪談的內容或可美其名曰：「多變
」──畢竟有很多觀點與角度，但無論如何，亦不失可作為認識陳某的入門課。
Xin＝X 陳某＝某
從書中塗鴉到畫出彩虹
X：從你發表第一部得獎作品《不是人》開始，已察覺到你鮮明的立場：不附俗流，另
闢蹊徑。時至今日，《火鳳燎原》（下稱《火鳳》）的叫好叫座印證了你的目光。其
實，你這派風格、功架等等是如何被發現或者形成的呢？
某：自小我已喜歡在書本中塗鴉，塗呀塗，便愛上畫東西。後來我覺得不想白白浪費這
種才能，就開始了我的漫畫生涯。
X：其實，你在繪畫方面的才能有沒有受過哪些漫畫家的影響？
某：黃玉郎是在孩提時印象最深的，其後長大了點，馬榮成便成為了最最喜歡的漫畫家
，那時對《中華英雄》的沉迷已達瘋狂。其實，當年我所看的漫畫真的多不勝數，除了
看日本的池上遼一和寺?武一，還會從歐美的漫畫雜誌《HEAVY METAL》等書刊中學習他
們的技法。
至於對我影響最深遠的是鄭問和馬榮成，這兩位大師都是我昔日模仿的對象。尤其我對
鄭問更崇拜不已，很開心現在他是我的良師益友，每次到台灣我都會拜訪他；偶爾也會
跟他通電話。
X：你畫漫畫前是從事廣告創作的，究竟做了多少年？之前有沒有其他創作方面的經驗？
某：我只是做了兩、三年的時間而已，但逐漸覺得自己比較喜歡獨個兒做創作，有甚麼
比起給我完全控制整個流程更好玩呢？其實，早在讀書時為了賺錢交學費而做過玩具廠
，設計過一系列具歐美特色的跟風玩具，當然也有些是原創的公仔。
X：據聞當時你已在廣告界平步青雲，但為甚麼仍選擇投身漫畫界？
某：其實之前並沒想過會以畫漫畫為職業。畢業後，我最想做的是廣告創作，不過做了
一段日子便覺得廣告創作不能充分發揮我畫畫方面的才能，而且看見別人畫畫自己就非
常技癢；為了不想繼續無用武之地，於是在半路中途決定離開，投進漫畫界的懷抱闖它
一闖。
X：從廣告界跳入漫畫界，是一種孤注一擲抑或早有先見，認為自己可以畫出彩虹？
某：因為從未做過漫畫這個行業，所以的確有點兒冒險。其實，我一直覺得投搞等於緣
木求魚，況且我的畫風一點也沒有香港主流的風格。當時我放了一個假期去畫一部漫畫
參加比賽，其後很順利加盟了主辦的單位「東立」。
從來沒有人是泛泛之輩
X：你出道至今推出過三部作品：《不是人》、《充神榜》和《火鳳》，它們都各具特
色，我想很多讀者也有興趣聽你談談你早期的作品。
某：當時，我以一個電影導演的角度去創作《不是人》，當中你可能會見到王家衛的
《東邪西毒》的影子，某方面很著重人性的描寫。至於《充神榜》的出現就是因為我是
個科幻迷，很自然用了B級科幻片的模式來構思，這個時候我就當自己是黑澤明了。我
慶幸我在讀書時非常喜歡看藝術電影，從中吸收了很多好的經驗，受了不少影響，還有
早期的徐克、譚家明以及一些中國電影都令我相當著迷。
X：後來你就畫了《火鳳》，其實之前有沒有想過會憑它突圍而出呢？
某：沒有，當時我只想如利志達、歐陽應霽等漫畫家做些非主流風格的作品，但做了一
段日子以後，發現還是可以加多些商業的元素。而《火鳳》可說是我作品中最商業化的。
X：曾經已有不少人試過重新包裝乃至顛覆再造傳統的三國故事，而你為何又會有《火鳳
》這樣別出心裁的構思呢？
某：我所用的是一個較有根據或是客觀的手法進行改編。因為我是以那種人物誌的模式
來呈現角色，結果每個人物都不是泛泛之輩，正如我常說，所有能載入史書的人物都絕
不能等閒視之。換言之，在我故事裡面的人物都是優秀的，所以不會出現因為是個蠢材
而被殺掉之類的情節。以兩間擁有不同優勢不同人才的公司在互相競爭為例，即使其中
一方成為失敗者，亦不代表是愚昧不堪。
X：你的《火鳳》在世界各地都有不同的版本，亦有不同的反響，其實你在構思時有沒有
意識要說出中國人是很有智慧的民族？
某：「中國人有智慧」這個說法並不妥當，因為今日再看不見有甚麼進步可言。即使千
多年前的中國人曾經獨占鰲頭，但後來有某些原因令其固步不前……。其實古時的中國
人已很聰明，甚至今日更不可同日而語，但是與此同時他人已將中國人遠遠拋離。退步
不是我們的問題，而是他人走得比我們更快。
X：是不是現代人都盲目信奉功利主義，繼而將全方位的思維拋諸腦後的結果？
某：古人常講「人多好辦事」，但現在眾志成城的精神已不適用了。因為受著很多複雜
因素的影響，人多反而會造成更多的障礙，好似某些歐洲的地方即使比香港人口少，偏
偏社會的發展會更迅速。如果依照拉曲線評級的方法，將現代人的素質由極端好至極端
差排列，我們會相對其他國家而言較遜色，但並不等於低等，惟有急起直追。
好與壞都是觀點與角度
X：在《火鳳》的世界中好像沒有奸角或壞人？你的世界觀中也沒有壞人嗎？你怎樣看
人性中的善與惡？
某：沒有。這才是事實。在現實世界中並無所謂的「壞人」。人性是善多些的，只是環
境造成壞人。例如我會覺得侯賽因其實不是壞人，只是在有些人來說他是壞人，而另外
有些人卻會視他為英雄，所以這是觀點角度的問題。
X：你有很多不同類型的讀者或書迷，有沒有想過是哪方面吸引他們？
某：我有很廣泛的讀者群，包括大學程度的，他們非常喜歡看，甚至教授也喜歡看。其
實，這是個忽略人心中所需時代，例如二十到四十歲之間的人會覺得《鋼之鍊金術師》
或《龍珠》不能真正滿足他們，因為當中的故事找不到他們思想的角度。在這個真空的
時間，《火鳳》正好迎合他們這方面的渴望。
X：台灣讀者的閱讀品味、要求或欣賞的水平是否高於香港？
某：不是。某方面台灣的討論會尖銳一點，但大體上香港也差不多知道我想說些甚麼，
其實兩邊讀者都有機會在同一個網站進行不同的討論。
X：你的讀者真的很廣泛，有來自不同的國家、不同的性別，而且據估計你的讀者有三分
一是女性，你知不知道他們用甚麼角度看《火鳳》？
某：其實，《火鳳》可以透過任何的角度去看。我們都喜歡獨當一面的人，而在我的漫
畫當中都有我們心中嚮往的人。有趣的是，任何古怪的人都會有人喜歡，故事中我便將
不同種類的優秀的人放在一起。每個人總會有自己投射的偶像，就像現實中這些人喜歡
劉德華那些人喜歡黎明，諸如此類。
X：我在網上發現《火鳳》有很多討論區，甚至形成了一股BL（Boy's Love）讀者群追
捧的「火鳳熱」，更發揮他們改編的才華。你對這些現象有甚麼看法？
某：每個人都有自己的角度去喜歡、去欣賞不同的人。或者BL的角度會覺得這個男孩太
完美了，任何女孩都配不上他，他只能與其他同級的人在一起，即使如此我都不會介意
，因為我無所謂。其實，很多漫畫都會吸引到BL讀者，如《聖?士星矢》，所以《火鳳
》有這方面的市場，我並不會放在心上。不過，有些BL族能夠創作出異常出色的東西，
我曾看過幾篇他們改編的小說，真的很不錯。我覺得他們寫感情比我們更勝一籌。
X：你現在有沒有留意香港漫畫？對香港漫畫的未來有甚麼盼望？
某：我以前是很喜歡看的，但現在就比較少看，因為有要求的人都會覺得它們欠缺我們
喜歡的元素。不過，我仍然會覺得香港漫畫是全世界最優秀的漫畫，這裡的人口相對其
他地方少，卻出版這麼多的漫畫，基本上是難以想像的。你說它是不是曾經多麼輝煌呢
？其實，換個角度看，美國漫畫跟香港漫畫是沒有兩樣的，都以流水作業的工序完成作
品，只是題材上永遠是「超人」，而香港就離不開「武俠」。我想在很久的將來，人們
會視香港漫畫是一種獨特的文化現象。
只扮演牡丹旁邊的綠葉
X：我很想聽你談談《三國演義》對你自己影響有多深遠？
某：我初中時已能夠將整本《三國演義》背出來，後來我便去找正史以及其他相關的書
籍來看，數量難已估計。當我看了得多正史便會發現《三國演義》有些不妥的地方，雖
然它只是一本小說，但我又會覺得怎能跟正史不一樣呢？於是我就將正史那些正確的地
方帶回出來。儘管如此，我也只是寫故事而已，不可能完全依足正史，但卻可以帶出更
多人物的真實性格。
X：你有些讀者說你超越了羅貫中在《三國演義》中表現王道價值觀的視野，這方面你
有何看法？
某：其實，我只是靠這些牡丹而生存的綠葉，不可以跟他相比。我只是以一個現代人的
觀點看三國故事，怎會比得上？此外，其實羅貫中所處的年代需要迎合某些政治立場，
例如為了擁護漢室而表現愛國情懷，所以他寫作的方向便顯得忠奸分明，但他真的寫得
很好看，成為一部非常出色的作品，而我只是以一種比較怪異的角度去看罷了。
X：有沒有期望你的漫畫會帶出甚麼信息？或者故事中有沒有給我們這班現代人甚麼啟
示？
某：沒有，純粹自己開心，只是將自己感受到的三國帶出來而已。我想讀者們都會看到
當中沒有一個真正的庸才，每個人都有優秀的一面。其實熟悉三國的人會更能充分了解
我帶出來的東西。
X：這次你筆下的人物都像老謀深算，每一步似乎都在計算，其實有沒有反映現實？
某：有。中國人是很喜歡計算的，所以我故事的橋段都圍繞在A計算B，B又計算A，跟住
A識破B而再行這一步，B便又行了另一步……因為怎可能只靠一個點子行到最後？即使
是B輸了， B也會計劃好失敗後會做甚麼。其實，在我漫畫裡面很多人輸了都並不等於
徹底輸了，他們還會有其他門路，這才是現實的一面，例如每個總?落台後都必然有很
多可走的退路，所以就算這次在政治上失敗，依然有東山再起的可能，這統統是計算。
X：你對古代政治有很深的認識這個不用多說，至於香港的政治你有沒有留意呢？
某：有。我對很多地方的政治都很有興趣。
X：那你有沒有將香港的政治處境放進《火鳳》的故事裡？
某：有。在故事中也會輕微地作一些暗示，但我不可以講得很清楚，因為始終政治不到
最後是不會知道誰是對的。反而我覺得現在是新聞媒體統治了世界，某方面它說甚麼我
們便接受甚麼，但事實上很多東西都是模稜兩可的。
X：你認為政府要管理一個社會，怎樣的管治方式會最有效呢？
某：我覺得教育很重要。任何地方當教育普及以後，基本上，社會便能百花齊放。其實
，我們還未有足夠的知識水平，因為越多知識，便會越少問題，所以沒有所謂哪種政治
最有效。其實，我認為現時「強權」反而會好一些，例如使用鐵腕政策的新加坡，就可
以讓我們實現到心中崇拜的觀念，因此我比較嚮往新加坡的政治。
當時機成熟便會一觸即發
X：你在最初畫《火鳳》時透露過已將整個故事想好，到底故事的結局是否早在你心裡？
某：已想好整個故事的結局。但不知道會畫到甚麼時候。現在公司完全給予我自由，我
喜歡怎樣畫也可以，甚至他們根本不知道我在畫甚麼，要等我每星期做完交給他們，他
們才知道我在畫甚麼。雖然這方面比較自由，但我不想敷衍了事，只做簡單描述；於是
每件事發生以前，都會有一個詳細的來龍去脈，所以進度才會如此緩慢。
X：有人說你的故事推展得如此緩慢，並預言需時二、三十年才會畫完……
某：說不定。又或者明天便會寫完呢。
X：藉這次機會想了解多點稍後的《火鳳》會再有突破性發展嗎？
某：有。我其實現在正做了很多舖排，等到適當時機便會一觸即發，爆出來以後就有很
多東西可以畫，而且會愈畫就愈輕鬆，因為之前舖排的東西已經成熟了。
X：你通常會不會在創作前做些資料搜集等的準備工夫？
某：不會。我都是想到那裡便畫到那裡。或者以前我已經儲起太多太多東西，當中我只
用了幾個巴仙，要用得上的還有很多很多呢。當然，聽死亡音樂（如Carcass）從來是我
創作時的良伴。不過我都有極端的一面，現在也會聽波蘭的Gorecki的古典音樂。
X：你一天的工作時間約十小時吧，餘下的時間會做些甚麼？
某：我盡量保持著「日出而作，日入而息」的生活規律，這種規律比較適合我。空餘時
間我會打遊戲機，星期天會出外逛街。
X：我想很多新晉漫畫家也想有你這一天，其實成名後給你有何感覺？生活上會不會因此
而有所轉變或影響呢？
某：沒有。我從來都不理會外界說些甚麼。我做事一直都以興趣為大前題，其他人喜歡
甚麼都與我不相干。只要別人沒有把我的相片登出來就好了……
後記
畫一部關於三國的作品，對陳某來說只不過是向自我滿足式的創作往前進了一步而已，
唯一希望曝光率不要太高，但他為三國注入的光芒，世界已因他而更添樂趣，漫畫史上
豈會錯過載入這位滿足於過寧靜日子的漫畫家的名字呢？
轉載自【Xin 誌．新鮮 】#001
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初中就把三國演義背起來了
陳某也是一個怪胎...
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