張愛玲的電影時代(二)
【聯合報╱符立中 ／文】
2007.09.23 03:07 am
張愛玲與林黛 《情場如戰場》The Battle of Love，1957
林黛是桂系軍閥程思遠之女，亦為白先勇先生的童年舊友。她因演出《邊城》裡的翠翠一
炮而紅，成為當時「村姑歌唱片」的濫觴。林黛本人生性倔強，被批只能演村女後立誓轉
型，就在這時遇上張愛玲！
林黛兼有女孩和女神的性感，她的嬌氣攙雜了百分百的自信，大大增強了引領觀眾交流的
說服力。這位嬌豔無匹的一代豔后固然擁有大批男性粉絲；但長期的荊釵布裙扮相，又好
打抱不平，緩和了過火的美，亦吸引蜂擁的女影迷。此時她的觀眾基礎已極深厚，轉型只
不過是水道渠成；張愛玲得到這個機會，固然出於才氣，也不能說沒有幾分幸運。
曾有港人批評《情》片充斥汽車、別墅、泳池，脫離當時現實，這是只知其一不知其二；
張愛玲雖然「只是」改編《溫柔的陷井》（The Tender Trap），她卻大膽打破框架，要
一向扮村姑的林黛出演反派女主角！林黛先搶姐姐的心上人陳厚，復又勾引劉恩甲，原只
為求表哥張揚注意，這些波折都帶來更多真實人性：她的嬌媚帶有一絲淘氣，那任性是可
包容的、小女孩的任性，看她淋漓盡致地享受青春，無時無刻潑濺出生命力，真讓人充滿
欣喜。本片當時打破香江國片票房紀錄，林黛一躍為最摩登、明媚的都會偶像，奠定往後
《溫柔鄉》、《千嬌百媚》的基礎，和《貂蟬》同為最重要的轉型之作！可惜該片台灣票
房平平，導致被本地影史輕忽。
張愛玲與秦羽
《情場如戰場》是林黛唯一的「雙女主角」作品；邵氏曾要撮合她和李麗華合演《傾國傾
城》、和葉楓合演《藍與黑》都未成功。快人快語的葉楓被徵詢時哼道：「為什麼人家是
藍，我卻要當『黑』呢？」最後「黑」由二路的丁紅上陣。
能讓林黛願意共事，可見秦羽來頭不小。秦羽又名秦亦孚，香港大學畢業，是當時學歷最
高的電影明星。她在念書時即和葛蘭、鍾情、李湄、周曼華一同演出《碧血黃花》，後因
話劇《清宮怨》爆紅，ＢＢＣ請她飛到倫敦主演《秋月茶室》（銀幕版由馬龍白蘭度、葛
倫福特、京町子主演）。秦羽的英文造詣廣獲好評，是當年的風雲人物。
秦羽出身名門，其母為北洋名媛朱五。她和胡蝶皆因馬君武的〈哀瀋陽〉而蒙冤：「趙四
風流朱五狂，翩翩胡蝶最當行，溫柔鄉是英雄塚，那管東師入瀋陽。」當初此詩係為諷刺
張學良丟掉東北而作，卻未必切合事實。朱五經此刺激下嫁朱光沐，生下朱萱，及時將產
業遷港，仍然持盈保泰；朱萱從影後改名秦羽，和張愛玲算得上兩代交情。秦羽係大家閨
秀，囿於教養，《情場如戰場》是其最後演出。她後來變成當紅劇作家，擔任電懋編劇主
任，給予張愛玲不少協助。秦羽曾以《星星月亮太陽》和《蘇小妹》兩度獲得金馬獎，並
替美新處翻譯亨利‧詹姆斯的《碧廬冤孽》（The Turn of the Screw）。
張愛玲與李湄
由於《情場如戰場》開出紅盤，張愛玲被視作一大賣點，第二齣戲立刻被排上元旦檔！這
部《人財兩得》（A Tale of Two Wives）由李湄、陳厚、丁皓合演，三人都是神經喜劇
好手。
李湄是秦羽之外另一常執筆的女星，她的銀幕形象世故嫵媚，喜怒嬌嗔都帶有一股深沉的
韻味。她和葉楓皆繼承了白光那種最珍罕的品質———嘲弄；這也是張愛玲最出類拔萃的
本領，兩者搭配非常契合。只是李湄的冷傲更凜冽些，常常遮掩了眉宇下的淒豔華美，也
使得她的觀眾群偏向都會；但識者往往不肯忽略這層特質，散文名家張曉風，就是李湄的
讚賞者。
李湄在本片飾演一位離婚婦女，為了遺產回頭找陳厚重修舊好，造成現任妻子丁皓的苦惱
。在那些摩登、世故、女強人式的征戰中，李湄那銳利的凝視往往更增添了誘惑；只有在
過後疲憊的眼神，才不經意地流露出（道德的）失落感。李湄出眾的風度，即使在打壞主
意時亦不肯喪失一絲淑女的高雅，她最後的迷途知返，帶給觀眾心靈上的昇華。
《人財兩得》被排在1958年1月1日，按理來說堪稱強檔，可惜賣座不如預期，使得張愛玲
下部作品被降為B級。不過這齣戲出奇成功，不但立刻使張重回一線，並且捧出影史一顆
熠熠紅星。
張愛玲與葉楓《桃花運》The Wayward Husband，1959（香港）
《一曲難忘》Please Remember Me，1964
葉楓從影非常曲折，雖是後起之秀，但明星丰采強烈，慣以浪漫巨星、大美人的絕代風華
出現。為她打造出這種派頭的，正是張愛玲。
葉楓長於台灣。1954年尋門路飛到香江，考入永華；不料永華竟在此時停擺，害得葉楓以
一介少女，舉目無親地在香江熬過三年！三年後她拜秦羽退出影壇所賜，頂進《四千金》
之列，復以伊士曼七彩的《空中小姐》，展現其逼人豔色，終於在《桃花運》中，升格為
女主角。葉楓的美帶著些佻達倔強———常見一抹玩味兒的媚笑掛在嘴角，秀髮一撇，餘
光掃過，有如無數把飛刀迎面撲來！除此之外，她的體態常流溢出好整以暇的慵懶———
就是這份輕鬆感，使她在《桃花運》的誘人出軌因此褪卻罪惡；《桃花運》1958年首先在
台上映，台灣鄉親大捧場，竟意外賣進年度票房十大！插曲〈家家有本難念的經〉傳唱至
今。
《桃花運》中的葉楓，是征服情海的大冒險家，進退之間泰然自若，煙視媚行不帶一分世
俗的塵埃；後繼如何莉莉雖也豔倒群芳，相形之下就沾染上阿哥哥女郎的俗套。《桃花運
》過後葉楓節節高升，終在《星星月亮太陽》和尤敏、葛蘭鼎足而三，並在戲外擄獲張揚
。兩人婚後合演《一曲難忘》，葉楓隨即跳槽，這對張迷來說有些可惜，因為她的《魂歸
離恨天》，可能正是為野性難馴的葉楓所作。只是此劇場次與好萊塢太過雷同，張的用心
遠遠不如《一曲難忘》。
葉楓在《一曲難忘》變成羅曼史中千古長恨的女神：哀怨、飄零，還有令人震懾的歌聲。
《一》片改編《魂斷藍橋》，那首著名主題曲光是國語版就不知翻唱幾回（包括李麗華、
白光、潘秀瓊），但無人及得上葉楓的〈除夕念故人〉。該劇以香港淪陷替代大戰時的英
倫，葉楓飾演的歌女，眼眸流淌著夕陽將盡的悲哀。但她的生命力畢竟更勝纖弱的芭蕾舞
孃費雯麗，終於捱到了相聚的一刻。如果說，費雯麗在最後滑鐵盧橋閃著尋死的眼眸在星
群中也放光，那麼葉楓的〈我的愛人〉〈幸福無涯〉亦堪稱盪氣迴腸。這是葉楓的歌唱代
表作，白先勇先生曾說葉楓是拍〈謫仙記〉的最佳人選。
張愛玲與葛蘭《六月新娘》June Bride，1960年1月28日（春節檔）
五十年代銀壇群芳中，葛蘭的清朗少了份令人一探究竟的神祕，她因此勤練各項才藝，變
成「最用力的女星」。她的聲樂、崑曲、京戲、爵士、舞蹈樣樣使得，但有時（如《野玫
瑰之戀》）不免流於虛張聲勢。坦白說，我自己並不認為她在《星星月亮太陽》、《啼笑
姻緣》這種彩色鉅片表達出個人特性，倒是張愛玲為她編的《六月新娘》（她次年就結婚
了），濃妝卸盡，顯得分外可親。
不過，這是張愛玲較弱的作品，尤其仿效百老匯音樂劇的「夢幻芭蕾」（Dream Ballet）
，場面更顯突兀。《西城故事》、《花鼓歌》中的夢幻芭蕾，歌舞編排全都賦予劇情連貫
的意義，這不是華人非驢非馬的模仿（一直到現在仍舊如此）所能比擬；當葛蘭唱起〈迷
離世界〉，和喬宏、田青等人周旋，無人能以舞蹈詮釋出多角糾纏的複雜情境。值得注意
的是張愛玲在明亮中並未一逕樂觀，再度複製了《不了情》裡老父向女兒男友打秋風的意
圖。這種男性的自私，從〈第一爐香〉、〈封鎖〉到〈色，戒〉，貫穿了張愛玲的創作生
涯。（六之二）
【2007/09/23 聯合報】
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