推 julia1961112:晚期作品《小團圓》裡面的對話也是這樣子自成一段的 08/17 17:32
→ julia1961112:我想是因為張愛玲晚期的作品多採用意識流的表述方式 08/17 17:33
→ julia1961112:所以才會有這樣的轉變吧 每段內容不是依時序進行的 08/17 17:36
→ julia1961112:而是所有事情在心腦之中作為一個整體 想到什麼寫什麼 08/17 17:37
想上來問一個問題。
張愛玲的小說我看的不多，只看過幾本，但我舉出其中兩本(《第一爐香》跟《惘然記》)
作為我問題的依據。是這樣，在《惘然記》裡的小說，如《色，戒》裡，張愛玲版面的安
排跟《第一爐香》似有不同；我不曉得是不是她年代的關係，可是她的成名作大約都在
1943-45左右(有點忘記)，但是這兩本書裡面的小說，對於人物的對話方式描寫有截然不
同的方式。
就《第一爐香》來說，裡頭的短篇小說裡的人物對話不會拆成一段一段來描寫，也就是說
，裡頭的描寫方式是：
.......「....」....「......」............「.....」.......。
描述跟對話是合成一段的，而且是一大段。
但是《惘然記》裡的小說，大都是一段對話成為一段：
「......」........。或
「....」
「..........」
「...」
(如此已是算三段)
且對話完之後通常是對於講話人的狀態描寫，如此自成一個短段。
問題來了，對於寫作有概念的人都知道，自成一個短段有強調的意思(比如梁實秋的名篇
《鳥》的開頭跟結尾)，且張愛玲是有自己的堅持的人，對於作品不滿的部分會加以改動
，也就是說《惘然記》裡面眾多短段的部分，她覺得都不是問題，而《第一爐香》裡面的
段落也都不成問題，想問說大家覺得她這樣安排短段對話的用意或看法。
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