[問題] 六朝以前詩文的平仄與對仗

[youtien (大叮噹)]

    我讀詩詞，長久以來有一個問題一直沒問：

    書上說，「平仄」的觀念，是到南朝沈約「四聲八病」說定型的；詩文講求
對偶，也是在六朝大興。

    可是，我讀最古的《詩經》，裡面的韻腳，就已經平仄分明：大部份作品，
押平聲韻的就一路平，押仄聲韻的就一路仄，直到轉韻才改，好像沒有平仄混押
的。文辭上，對偶句也比比皆是。漢朝古詩十九首對偶句也很多，不屬於詩的「
順口溜」也多對偶句，且完全符合後世的平仄格律。例如，我最最喜歡的一句：
「座上客常滿，樽中酒不空」，大佬倌孔融的人生志願。

    那麼，為什麼這些平仄、對偶的規律，是到六朝時才整理成系統呢？從早先
千百年那麼多的典籍詩文來看，我們早在格律上有充足的實驗。六朝以前，就沒
有探討這方面規律和技巧的篇章嗎？六朝以前的士人、文人對這些又有什麼看法
？

    請方家解惑。

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　　　　　　　　　　  Schroedinger's cat is NOT dead.


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◆ From: 123.193.32.97
推 vm3cl4bp6:因為四聲是發現不是發明，而魏晉以前對文學的焦點還在內
→ vm3cl4bp6:容而不是形式的方面
→ vm3cl4bp6:魏晉以前，從儒家角度看文藝，要求「辭達」，認為語言
→ vm3cl4bp6:文辭的作用在於充分地表達人的思維內容，所以不去鑽研形
→ vm3cl4bp6:式；道家講求「不言之教」，那就更不必說了