各大腔調研究書目
1.錢南揚：《戲文概論》
2.楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》
3.俞為民：《宋元南戲考論》（台灣商務印書館）
4.武俊達：《戲曲音樂概論》（北京：文化藝術出版社，1999.1）
5.馮光鈺：《戲曲聲腔傳播》（北京：華齡出版社，2000）。
6.余從：《戲曲聲腔劇種研究》（北京：人民音樂，1990）。
7.廖奔：《中國戲曲聲腔源流》（臺北：貫雅文化，1992）。
8.王俊、方光誠：《湖北戲曲聲腔劇種研究》（北京：中國戲劇出版社，1996）
。
9.林鶴宜：《晚明戲曲劇種及聲腔研究》（台北：學海出版社，1994）。
10.王芷章：《腔調考原》（北平：雙肇樓，1934）。
11.王芷章：《中國戲曲聲腔叢考》，收入《中國京劇編年史》（北京：中國戲
劇出版社，2003.10）。
12.安徽省藝術研究所：《古腔新論：青陽腔學術研討會論文集》（合肥：安徽
文藝出版社，1994.6）。
13.蘇子裕：《中國戲曲聲腔劇種考》（北京：新華出版社，2001）。
14.馮光鈺：〈本土腔論--戲曲聲腔分類的新思考〉，《音樂探索》2000年02期
。
15.馮光鈺：〈戲曲聲腔的傳播〉，《黃鐘：武漢音樂學院學報》1999年03期。
16.林香娥：〈魏長生與花雅之爭〉，《戲曲藝術》2004年01期。
17.吳小平：〈江蘇戲曲音樂特點簡說〉，《南京藝術學院學報（音樂及表演版
）》1995年02期。
18.劉永濂：〈清代安徽戲曲概論〉，《安徽新戲》1996年04期。
19.劉永濂：〈清代安徽戲曲概論（下）〉，《安徽新戲》1996年06期。
20.施文楠：〈徽戲〈十八板〉句幅原形考析〉，《中國音樂》1996年04期。
21.范麗敏：〈南府、景山承應戲聲腔考〉，《戲曲藝術》2004年01期。
22.陳慧雯：〈淺談中國戲曲聲腔名稱由來〉，《當代戲劇》1997年03期。
23.黃仕忠：〈戲曲幫腔合唱的淵源與變遷〉，《藝術百家》1991.4。
24.廖奔〈論四大聲腔之流播〉，《戲劇藝術》，1991.2
25.廖奔〈明代南戲諸腔調考述（下）〉，《戲劇》，1992.2
26.俞為民〈《風月錦囊》所輯南戲佚曲述略〉，《文獻》1992.1
27.莊永平〈我國傳統聲腔音樂的演進和發展〉，《戲曲研究》第22輯
明代
1.流沙：《明代南戲聲腔源流考辨》（台北：財團法人施合鄭民俗文化基金會，
1999年5月）。
2.王安祈：《明代傳奇之劇場及其藝術》（台北：台灣學生書局，1986.6）。
3.蘇子裕：〈湯顯祖、梅鼎祚劇作的腔調問題--兼與徐朔方先生商榷〉，《藝術
百家》1999年01期。
4.葉長海：〈南戲、永嘉崑劇與海鹽腔〉，《中國藝術虛實論》（台北：學海19
97）289-294。
5.金寧芬：《南戲研究變遷‧南戲的聲腔》（天津教育1992.5）。
6.衛世誠：〈吳歈不是崑曲，西調並非秦腔〉，《中華戲曲》第7輯。
7.徐扶明：〈弦索調與弦索腔〉，氏著《元明清戲曲探索》（杭州：浙江古籍，
1986.7）。
8.傅雪漪〈明清戲曲腔調尋蹤---試談《太古傳宗》附刊之《弦索時劇新譜》〉
，《戲曲研究》第15輯
餘姚腔
1.蔣星煜：〈從餘姚腔到調腔〉，《中國戲曲史鉤沉》（中洲書畫社，1982）。
2.呂濟琛〈調腔初探〉，《戲曲研究》第7輯
溫州腔
1.流沙：〈溫州雜劇、南戲與溫州腔〉，《南戲國際學術研討會論文集》（北京
：中華書局2001.5），頁338-351。
2.胡雪岡：《溫州南戲考述》（北京：作家出版社，1998.2）。
3.洛地：《戲曲與浙江‧崑、高──歌、曲、腔》（浙江人民1991.2）
崑山
1.顧篤璜：《崑劇史補論》（江蘇古籍1987.10）。
2.鄧翔云：〈淺探崑曲在安徽的衍變〉，《藝術百家》1999年01期。
3.金登才：〈水調、磨調、弦索調与昆山腔〉戲曲藝術 1997年02期
4.劉水云：〈試論晚明崑曲之入京〉，《東南大學學報（哲學社會科學版）》20
00年04期。
5.周秦：〈魏良輔與新聲崑山腔〉，《蘇州大學學報（哲學社會科學版）》2001
年04期。
6.胡忌：〈從《缽中蓮》傳奇看「花雅同本」的演出〉，《戲劇藝術》2004年01
期。
7.劉召明：〈略論晚明戲班與崑曲聲腔傳播〉，《戲劇：中央戲劇學院學報》20
04年02期。
8.楊冬冬：〈試論南崑、北崑音樂風格的形成與語言方音的關係〉，《天津音樂
學院學報》2004年02期。
9.許艷文、楊萬歡：〈明清湘崑發展概貌考略〉，《藝術百家》2004年04期。
10.鄧瑋、鄧翔云：〈論崑曲的傳播和古典戲曲的分布〉，《藝術百家》2000年0
3期。
11.胡忌：〈崑曲淵源〉，趙景深主編《中國古典小說戲曲論集》（上海古籍198
5.6）頁136-153。
12.蔣星煜：〈談《南詞引正》中的幾個問題：崑腔形成歷史的新探索〉，《中
國戲曲史鉤沉》（中洲書畫社，1982）。
13.蔣星煜：〈崑山腔發展史的再探索〉，《中國戲曲史鉤沉》（中洲書畫社，1
982）。
14.蔣星煜：〈魏良輔之生平和崑腔的發展〉，《中國戲曲史鉤沉》（中洲書畫
社，1982）。
15.蔣星煜：〈崑腔發展史索隱〉，《中國戲曲史索隱》（濟南：齊魯書社，198
8）。又見《中華戲曲》第3輯。
16.毛禮鎂：〈明清時的崑曲亦稱「吳歈」〉，《中華戲曲》第10輯。
17.武達俊：〈魏良輔與梁伯龍對崑曲唱腔的改革〉，《中華戲曲》第11輯。
18.朱為總〈崑曲旋律音樂的構成〉，《戲曲研究》第64輯
19.王染野〈湯顯祖的《牡丹亭》本來是崑曲嗎〉，《劇影月報》1990.11
20.廖奔〈試論清初長江流域形成的南北複合腔種〉，《戲劇》，1990.4
21.徐朔方〈《牡丹亭》和崑腔〉，《文藝研究》，2000.3
22.余從〈崑山腔的產生和興盛〉，《戲曲研究》第2輯，1980
23.陸萼庭〈蘇昆生與崑腔〉，《戲曲研究》第22輯
24.衛世誠〈吳歟不是崑曲，西調並非秦腔〉，《中華戲曲》第7輯
25.流沙〈略談崑山腔向雅調的演變〉，《戲曲研究》第11輯
26.俞為民〈崑山腔的產生與流變考論〉，《南京大學學報》2004.1
27.冷桂軍〈崑山腔演唱格式的發展與沿革〉，《運城高等專科學校學報》，200
1.02
28.施維〈田野調查：金華崑腔最後的職業全崑班〉，《戲曲藝術》，2004.1
29.李真瑜〈關于昆腔傳入北京的時間問題〉，北京社會科學 2003年04期
30.周秦〈論昆腔傳奇的人文精神〉，《蘇州大學學報》，2003.03
31.程芸〈也談湯顯祖戲曲与昆腔的關系〉，文藝研究 2002年01期
32.吳新雷〈吳中昆曲發展史考論〉，《南京大學學報》，2001.01
33.吳新雷〈浙江三大昆曲支派初探〉，《東南大學學報》，2002.01
34.劉水云〈昆曲入京時間考〉，《甘肅社會科學》，2002.05
35.鄭志良〈論乾隆時期揚州鹽商与昆曲的發展〉，《北京大學學報》，2003.06
36.楊惠玲〈論家班主人對昆曲發展所做的貢獻〉，《藝術百家》，2004.03
弋陽
1.李連生：〈弋陽腔與板腔体戲曲的形成〉，《河北大學學報（哲學社會科學版
）》2003年02期。
2.李連生：〈崑山腔與弋陽腔的交流及融合〉，《燕山大學學報（哲學社會科學
版）》2003年01期。
3.李連生：〈弋陽腔曲牌初探〉，《中山大學學報（社會科學版）》2004年04期
。
4.王安祈：〈由弋陽腔在戲曲上的成就談起〉，《國文天地》4卷5期（1988.10
），頁46-47。
5.敖鳳翔：〈弋陽腔──中國戲曲的長青樹〉，《藝術學報》45期（1989.11）
，頁43-72。
6.馬華祥：〈明萬歷抄本《缽中蓮》劇種歸屬考辨〉，《文學遺產》2003年03期
。
7.張新建〈關於弋陽腔問題〉，《戲曲研究》第14輯。
8.流沙：〈從南戲到弋陽腔〉，趙景深主編《中國古典小說戲曲論集》（上海古
籍1987）頁47-87。
9.葉長海：〈湯顯祖與海鹽腔〉，氏著《曲學與戲劇學》（學林出版社1999.11
）頁356-369。
10.周維培：〈王正祥與他的十二律崑腔京腔譜：兼說弋陽腔音樂體制與劇目系
統〉，《中華戲曲》第19輯。
海鹽
1.吳戈：〈海鹽腔綜談〉，《戲史辨》第三輯（西雅圖：藝術與人文科學出版社
，2002年8月），頁243-256。又見《戲劇藝術》2003年01期。又見《中華戲曲》
第30集（2004.04）頁291-311。
2.陳定謇：〈海鹽腔創始人考辨〉，《藝術百家》1994年02期。
3.瀟瀟：〈海鹽腔學術研討會綜述〉，《戲文》2000年05期。
4.何坦野：〈秦始皇與海鹽腔源流考〉，《寶雞文理學院學報（社會科學版）》
2002年04期。
5.步玉琴：〈試論「海鹽文書」及其與「海鹽腔」的關係〉，《中國音樂》2003
年02期
6.流沙：〈海鹽腔源流辨正〉，《戲曲研究》第3輯，1980
7.葉長海：〈永嘉崑劇與海鹽腔〉，《中華戲曲》第30輯，2004.4。
8.鄭西村：〈海鹽腔再探〉，《南戲國際學術研討會論文集》（北京：中華書局
2001.5），頁352-359。
9.馬必勝：〈海鹽腔之腳本及其伴奏〉，《南戲國際學術研討會論文集》（北京
：中華書局2001.5），頁360-366。
10.蔣星煜：〈海鹽腔與金瓶梅〉，《中國戲曲史索隱》（濟南：齊魯書社，198
8）。
青陽腔
1.班友書：〈再議青陽腔的起源及當時周邊戲劇大環境〉，《中華戲曲》第23輯
，1999.3。
2.班友書：〈晚期海外孤本《時調青崑》探析〉，《南戲國際學術研討會論文集
》（北京：中華書局2001.5），頁367-378。
3.周顯寶〈青陽腔的儀式生境與歷史變遷〉，《戲曲研究》第65輯
4.班友書〈池州青陽腔抄本《蘇秦》讀後〉，《安徽新戲》，1991.6
5.班友書〈青陽滾調源起新探〉，《戲曲研究》第47輯
6.周顯寶〈皖南儺戲、目連戲及其青陽腔与儀式的原生形態〉，《音樂研究》，
2004.02
7.陶利生〈九華山与青陽腔〉，《池州師專學報》，2001.04
8.班友書〈也談《天仙配》的來龍去脈──從青陽腔到黃梅戲,沒有絕對的作者
〉，《黃梅戲藝術》，2000.03
9.周顯寶：〈論青陽腔的人文背景、歷史地位及美學價值（上）〉，《音樂藝術
-上海音樂學院學報》1997年03期。
10.周顯寶：〈論青陽腔的人文背景、歷史地位及美學價值（中）〉，《音樂藝
術-上海音樂學院學報》1997年04期。
11.周顯寶：〈論青陽腔的人文背景、歷史地位及美學價值（下）〉，《音樂藝
術-上海音樂學院學報》1998年01期。
12.周顯寶：〈戲曲‧文學‧音樂--文化特質構成--對青陽腔進行文化人類學的
個案解析〉，《天津音樂學院學報》2000年01期。
13.朱萬曙〈關于青陽腔的形成問題〉，《安徽新戲》，1998.05
清代
1.顏長珂、黃克：《徽班進京二百年際：徽班、皮黃學術研討會論文集》（北京
：文化藝術1991）。
2.洛地：《戲曲與浙江‧亂彈、攤黃與越劇》（浙江人民1991.2）
3.孟繁樹：《中國板式變化體戲曲源流研究》（北京：文化藝術出版社，2002.6
）。
4.流沙：《宜黃諸腔源流探──清代戲曲聲腔研究》（北京：人民音樂出版社，
1993年12月）。
5.華俊、洛地：〈亂彈──浙江亂彈──浦江亂彈〉，《戲文》1996年01期。
6.楊楊：〈《河南新志》中的「二黃梆子」辨析〉，《地方戲藝術》1992.2。
7.楊谷中：〈南通裏河京徽班述略〉，《藝術百家》1990.3期。
8.汪人元：〈京劇聲腔音樂形成發展的歷史啟示〉，《藝術百家》1990.3期。
9.石增祥：〈京劇發展史散論〉，《藝術百家》1990.3期。
10.戴博元：〈清末以來常州的京崑活動〉，《藝術百家》1992.第二期。
11.陸小秋、王錦琦：〈浙江亂彈腔系源流初探〉，，《中華戲曲》第4輯。
12.〈花雅諸腔的傳入與發展〉，《戲曲研究》1992.43
13.孟繁樹〈關於聲腔劇種史的研究方法問題〉，《戲曲研究》第21輯
14.丁汝芹〈嘉慶年間的清廷戲曲活動與亂彈禁令〉，《文藝研究》，1993.6
15.朱家溍〈清代宮中亂彈演出史料（上）〉，《戲曲研究》第13輯
16.朱家溍〈清代宮中亂彈演出史料（下）〉，《戲曲研究》第14輯
17.張庚〈近代戲曲聲腔研究方法管見---在全國梆子聲腔劇種學術研討會上的發
言〉，《戲曲研究》第10輯
18.王培信〈從肘鼓子到茂腔〉，《戲曲研究》第10輯
19.陳竹青〈京劇四平調的調式特點〉，《戲曲研究》第33輯
20.傅謹〈婺劇:腔調与劇种〉，《浙江藝術職業學院學報》，2004.01，本篇亦
見傳統藝術中心：《兩岸戲曲大展學術研套會論文集》
高腔
1.路應昆：《高腔與川劇音樂》（北京：人民音樂出版社，2001年）。
2.吳宗澤：〈辰河戲《目連》高腔探源 辰河戲《目連》高腔與儺堂腔之比較〉
，《黃鐘：武漢音樂學院學報》1997年04期。
3.熊曉輝：〈辰河高腔源流考略〉，《內江師範學院學報》2004年01期。
4.管云：〈南戲遺音--松陽高腔音樂探微〉，《樂府新聲：瀋陽音樂學院學報》
2003年02期。
5.劉國杰：〈論高腔音樂〉，《音樂研究》1995年02期。
6.丁紅梅、李梅：〈松陽高腔管窺〉，《浙江師大學報（社會科學版）》1998年
01期。
7.葉開沅、張世堯著：《婺劇高腔考》（東京市：龍溪書舍，1981）。
8.張九、石生潮：《湘劇高腔音樂研究》（北京：人民音樂出版社，1981）。
9.張九：〈高腔曲體縱橫談〉，《戲曲研究》第23輯
10.蕭士雄：〈川劇高腔的傳統理論與幫腔〉，《戲曲研究》第20輯
11.陳汝陶：〈試論高腔中的幫腔〉，《戲曲研究》第25輯
12.陸小秋：〈論高腔的源流〉，《戲曲研究》第48輯
13.劉正維：〈高腔與道教音樂的淵源辨析〉，《黃鐘：武漢音樂學院學報》200
0年03期。
14.陳景娥：〈高腔與元雜劇〉，《戲曲藝術》2003年03期。
15.陳景娥：〈高腔與宋元南戲〉，《戲曲研究》第62輯，2003.06。（此篇據說
抄襲路應昆《高腔與川劇音樂》一書）
16.杜建華：〈川劇高腔來源新探〉，《戲曲研究》第64輯，2004.3，頁146-15
。
17.施德玉：〈戲曲腔系劇種訪視記〉，《藝術學報》70期（2002.06），頁103-
113。
18.鄧運佳：〈川劇高腔不源於弋揚考（下）〉，《戲曲藝術》1991.4。
19.洛地：〈現今浙江高腔（腔調）中的《北西廂》《漢宮秋》《單刀會》及其
他〉，《河北師院學報》1990.2。
20.徐宏圖：〈南戲遺蹤高腔本《孟姜女》續考〉，《中華戲曲》第30輯，2004.
4。
21.朱喜：〈高淳高腔考略〉，《藝術百家》1991.一期。
梆子
1.常靜之：《論梆子腔》（北京：人民音樂出版社，1991）。
2.劉文峰：《山陝商人與梆子戲》（北京：文化藝術出版社，1996年）。
3.呂亦非：《河北梆子音樂概論》（北京：人民音樂出版社，1996）。
4.羅映輝：《梆子腔唱腔結構研究》（北京：人民音樂出版社，1994）。
5.馬龍文、毛達志：《河北梆子簡史》（北京：中國戲劇出版社，1982）。
6.陳芳：〈「梆子腔」釋名〉，《輔仁國文學報》14期（1999.03），頁223-255
。
7.周傳家：〈梆子腔和說唱藝術〉，《戲劇》1994年01期。
8.焦文彬等：《秦腔史稿》（西安：陝西人民出版，1987）。
9.王正強：〈為「西秦腔」探源尋蹤〉，《戲劇藝術》1996年03期。
10.張月中：〈試論河北梆子的形成與發展〉，《復興劇藝學刊》15期（1996.01
），頁39-45。
11.郭榮生：〈山西梆子的起源及其演變〉，《察哈爾省文獻》24期（1989.03）
，頁4-22。
12.敖鳳翔：〈梆子戲曲之旅〉，《藝術學報》39期（1986.06），頁43-62。
13.楊璉：〈「梆子腔」綜述〉，《陝西文獻》25期（65.04），頁23-41。又見
《中華文化復興月刊》6卷6期（1973.06），頁47-56。
14.徐燁：〈論梆子腔的划時代貢獻〉，《交響-西安音樂學院學報》2002年03期
15.李雙山：〈談談流布到張家口的山西梆子〉，《文史月刊》1994年02期。
16.劉新和：〈簡述流布于西口的中路梆子〉，《文史月刊》1994年02期。
17.海震：〈梆子、皮簧的胡琴伴奏〉，《戲曲藝術》1995年02期。
18.海震：〈梆子腔淵源形成辨析〉，《戲曲研究》第64輯，2004.3。
19.楊世祥：〈東北戲曲史專題研究之二--梆子劇種在東北的興衰史〉，《吉林
藝術學院學報》2002年01期。
20.何平：〈貴州梆子的興衰〉，《貴州文史叢刊》2003年02期。
21.常大安：〈梆子花旦鼻祖侯俊山〉，《文史月刊》1994年02期。
22.許德寶：〈陝西戲曲形態概說〉，《交響-西安音樂學院學報》2003年03期。
23.焦文彬：〈晚明秦腔鉤沉〉，《陝西師範大學學報（哲學社會科學版）》199
6年04期。
24.衛世誠：〈清代乾嘉時期京師的秦腔〉，《戲曲研究》第21輯
25.溫餘波：〈魏長生不是秦腔演員〉，《戲曲研究》第21輯
26.武承仁：〈北路梆子和河北梆子〉，《戲曲研究》第52輯
27.潘仲甫：〈清乾嘉時期京師「秦腔」初探〉，《戲曲研究》第10輯
28.劉文峰：〈清同光年間北京的梆子戲〉，《戲曲研究》第17輯
29.劉文峰：〈山陝商賈與梆子戲的關係〉，《中華戲曲》第3輯
30.登山：〈簡談京劇和京梆子的關係〉，《戲曲研究》第39輯
31.劉輝：〈張鼎望與《秦腔論》──讀曲隨筆〉，《小說戲曲論集》（台北：
貫雅文化，1992）。
32.任光偉：〈梆子聲腔探源：兼談戲曲板腔體制之形成與發展〉，《中華戲曲
》第4輯（太原：山西古籍，1987.1）。
33.孟繁樹：〈上黨梆子小史〉，《中華戲曲》第2輯（太原：山西古籍，1986.1
0）。
34.孟繁樹：〈蒲州梆子小史〉，《中華戲曲》第4輯（太原：山西古籍，1987.1
）。
35.衛世誠：〈簡析《西秦腔二犯》〉，《中華戲曲》第20輯（太原：山西古籍
，1997.4）。
36.潘仲甫：〈清乾嘉時期京師「秦腔」初探〉，《戲曲研究》第10輯（北京：
文化藝術，1983.9）。
37.寒聲：〈關於山陝梆子聲腔史研究中的一些問題〉，《中華戲曲》第2輯（太
原：山西古籍，1986.10）。
38.陸小秋、王錦琦：〈梆子、梆子腔和吹腔〉，《戲曲藝術》（1983年第3期）
。
39.周貽白：〈中國戲曲聲腔的三大源流〉，氏著《中國戲曲論集》（北京：中
國戲劇，1960.7）。
40.徐扶明：〈亂談亂彈〉，氏著《元明清戲曲探索》（杭州：浙江古籍，1986.
7）。
41.徐扶明：〈西調‧西腔‧秦腔〉，氏著《元明清戲曲探索》（杭州：浙江古
籍，1986.7）。
42.劉敬賢：〈秦腔聲腔起源淺見〉，《戲曲研究薈錄》第3輯（陜西省藝術研究
所）。
43.何為：〈梆子聲腔與板式變化體〉，氏著《戲曲音樂散論》（北京：人民音
樂，1982）。
44.孟繁樹：〈論乾嘉時期長江流域的梆子腔〉，《中華戲曲》第9輯（1990.3）
。
45.劉文峰：〈多元合流，分支發展：梆子戲源流考〉，《中華戲曲》第9輯。
46.鄧小秋：〈梆子流傳在蘇北的演變〉，《中華戲曲》第11輯。
皮黃
1.于質彬：《南北皮黃戲史述》（合肥：黃山書社，1994）。
2.張正治編著：《京劇傳統戲皮黃唱腔結構分析》（北京：人民音樂出版社，19
92）
3.唐舞編輯：《皮黃譚聲》（北平：人中華石印局，1934）
4.劉國傑：《西皮二黃音樂概論》（上海：上海音樂，1989）。
5.徐凌霄：《皮黃文學研究》（北京：世界編譯館北平分館，1936）。
6.黃麗貞：〈由南北曲、崑曲到皮黃──中國古典戲曲的主要聲腔〉，《人文及
社會學科教學通訊》6卷2期（1995.08），頁162-174。
7.胡忌：〈踏破鐵鞋 坐穿板凳──贊《南北皮黃戲史述》〉，《中國戲劇》19
95年08期。
8.周育德：〈一部求是的皮黃戲史──喜讀于質彬《南北皮黃戲史述》〉，《藝
術百家》1995年04期。
9.金芝：〈史實論精 姿丰目秀--讀于質彬力作《南北皮黃戲史述》〉，《安徽
新戲》1996年02期。
10.劉小中：〈漢劇史料‧皮黃源流〉，《湖北文史資料》1998年Z1期。（本期
為漢劇史料專刊，〈皮黃源流〉部分計62頁）
11.劉正維：〈漢調面世與皮黃腔的個性〉，《交響-西安音樂學院學報》1998年
02期。
12.劉正維：〈從音樂的遺傳基因為皮黃腔尋宗探源〉，《音樂研究》2004年02
期
13.鄧翔云：〈徽班論〉，《安徽新戲》1998年03期。
14.蔡際洲：〈皮黃腔的流布與影響〉，《中國音樂》2000年02期。
15.滑靜：〈論京劇音樂的形成和發展〉，《西南民族學院學報（哲學社會科學
版）》2002年S4期。
16.王靜：〈皮黃聲腔的形成及流布〉，《大舞台》2002年05期。
17.徐燁：〈論皮黃腔在戲曲聲腔發展史中的貢獻〉，《黃鐘：武漢音樂學院學
報》2003年02期。
18.朿文壽：〈論京劇聲腔源于陝西〉，《中國戲劇》2004年07期。又見《戲曲
研究》64輯，2004.3。
19.張民〈從京劇聲腔的構成看戲曲風格的統一〉，《戲曲研究》第12輯
20.潘仲甫〈皮黃合流淺談〉，《戲曲研究》第16輯
21.？：〈花雅諸腔的傳入與發展〉，《戲曲研究》1992.43（？）。
22.龔和德：〈略談徽班與京劇〉，《中國文化報》1990.3.21。
23.龔和德：〈試論徽班進京與京劇形成〉，《藝術百家》1990.4期。
24.張雲龍：〈徽劇的興起與衰落〉，《歷史大觀園》1990.9。
25.蔣星煜：〈徽劇聲腔的形成及其影響〉，《中國戲曲史鉤沉》（中洲書畫社
，1982）。
26.汪靜淵：〈徽劇流變述聞〉，《中華戲曲》第3輯。
27.楊常德：〈論京徽合流〉，《中華戲曲》第11輯。
28.吳新雷〈四大徽班與揚州〉，《藝術百家》，1991.2
29.正元等人〈徽班進京的歷史意義與貢獻〉，《劇作家》，1993.5
30.鄧翔雲〈石台曲戲的發現和徽調辯〉，《戲曲研究》第52輯
31.陸小秋〈徽劇聲腔的三個發展階段〉，《戲曲研究》第7輯
32.胡錦霞〈徽班進京的啟示〉，《淮北煤炭師範學院學報》，2002.06
33.聶世勤〈徽班的興起与京劇的形成〉，《文化時空》，2002.08
34.朱萬曙〈徽班”与怀宁〉，《安徽新戲》，2001.01
35.王長安〈無徽不成鎮与無徽不成班--徽班与徽商淺探〉，《黃梅戲藝術》，1
999.01
36.薛浩偉：〈“徽班”不是徽州班〉，《中國京劇》1994年05期
西皮
1.王俊〈漢劇西皮探源紀行〉，《戲曲研究》第14輯
2.雷文：〈湯顯祖與宜黃戲〉，《江西方志》1990.3
3.編委會：〈徽班‧京劇〉，《古今中外論長庚：程長庚與京劇形成研究資料集
》（北京：中國戲劇，1995.10），頁347-514。
4.流沙：〈程長庚、徽班與京劇皮黃腔〉，《長庚精神照後人：紀念程長庚誕辰
185周年文集》（北京：中國戲劇，1998.1），頁57-69。
5.海震：〈西皮腔淵源史料辨析：西皮腔不源於西秦腔或吹腔〉，《中華戲曲》
第22輯，頁326。
二黃
1.廖奔：〈二黃淵源與徽班〉，《藝術百家》1990.四期。
2.張文德：〈試論《玉合記》不為「宜黃腔」而作〉，《藝術百家》2003年03期
3.何昌林〈從三簧說到二簧〉，《戲曲研究》第12輯
4.余潔清：〈二黃調究竟是什麼聲腔〉，《戲曲研究》第63輯，2003.11。
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