等待果陀 荒謬名作變風貌
【記者紀慧玲／報導】
吳興國十年前就想演《等待果陀》，熬過劇團歇演、復出、再創作，
果陀終於不是不現身的果陀，而已經修成正果。只是，這齣荒謬名作
誕生五十年，版本無數，吳興國擅長的「京」體為用手法，到底能為
這齣戲再添何種風貌？
昨天彩排，今晚首演的當代傳奇劇場《等待果陀》，果然十分器重外
形，「體形」精妙。兩名主要演員吳興國、盛鑑，一名哭哭，一名啼
啼，兩人狀似老丐，一用京白、一用韻白，揉合丑、老生表演方法，
創造了類瘋顛景象。而舞台是極簡風格的，林克華再度使用《牡丹亭
》類似手法將舞台邊框以矩塊框住，收凝了黑與靜，再置上一大件向
上舞台升高的斜坡，整場表演在這簡練舞台及意象化燈光裡，突出演
員唱唸做表──讓丑行表演誇張化，凸顯原著的「荒謬」寓意。
貝克特原著是嘮叨不停的碎語與突如其來的對白，如何處理這些前文
不搭後句的說白，一直是《等待果陀》任何一次搬演的最高難度。吳
興國這次既改編、導演，也兼寫唱詞、編腔，在不違反貝克特「不能
使用音樂」原則下，所有唱段都用清唱表現，這讓皮黃或崑腔的音樂
旋律如剝皮洋 一樣清清白白呈現，似唱似說，宛轉解決了不能用音
樂的問題。對白也盡量簡潔，只是，在戲曲語言限制下，說白究竟不
是現代生活用語，翻轉之間，仍比原文看似空洞的白話文「文言」了
些，加上表演腔調、「身段」式表演，這齣《等待果陀》可看、可聽
仍非常多，果然是齣「形體」取勝的戲。
果陀總是令人期待，《等待果陀》今晚首演場已賣至九成，明天起三
場雖然只有六、七成，預料開演後會產生催票作用，再上一兩成。演
出地點台北市社教館城市舞台，年代系統售票。
【2005/10/07 民生報】 ＠ http://udn.com
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