Re: [閒聊] 忍不住想寫一下

[luft (dichterin)]

不好意思也表明一下, 華小姐的演唱與身段也不夠柔美, 所以
若是她便是上崑閨門旦的水準, 那還與王奉梅的美與柔有極大的
差別, 華唱腔與做表有種唱流行歌與小調的味道, 也是頗......

唉......還是嘆氣呀! 也許這是個人審美觀與品味, 但是當初一聽看過華文漪的表演,
就對大陸的崑曲素養, 訓練與經過文革後美感品味的變遷, 有相當大的保留態度, 的確
是與個人藝術修養與認真程度, 有極大關係!

否則這些演出者在嗓子與外形及音感等天賦上都是出眾的, 但在展演內涵韻味與藝術層次
上卻有天壤之別! 還是令人感歎, 心靈與美感層面的深度, 不光是嗓子好外形佳, 或是
能做出各式高難度動作, 就能表現的!

就如用電腦操控吉他與鋼琴, 也是照樣能彈出德布西的月光, 或是阿蘭費茲協奏曲, 但
那音樂的美與意境, 以及人性中所能表現的細膩變化, 電腦是不能取代人的!

※ 引述《hanru (雨下)》之銘言：
: 嗯 ...
: 我想,崑劇之所以叫做"雅部", 京劇之所以叫"花部"
: 就是他們的表演風格 有所不同
: 京劇必然比崑劇 "外放"些
: 受了大半輩子京劇訓練的京劇演員 (京劇演員來票崑劇)
: 受了 較 "硬" 的  "青衣" 訓練的旦角演員
: 也就不是那麼容易演好 含蓄的崑劇
: 不容易演好 "軟和" 的閨門旦
: 您說的文革 當然也是一大原因
: 但是 把上崑 跟 台崑的京劇演員 扯上關係
: 實在不太公允
: 因為 :
: 林宜貞 & 游俊菖 受到上崑的影響
: 絕對不少於 台崑京劇演員 !
: (他倆的年紀已經跟徐老扯不上啥關係了!)
: 您說的問題
: 毋寧說是 個人 & 劇種 的問題
: (1)個人分辨得出 劇種 的不同嗎 ?
: (2)個人原先的工底為何 ? 改變得了多少 ?
: (3)個人是否了解 文革 造成的表演風格改變, 是否在學習時 注意此點 ?
: 等等等等
: 您可以去看 上海崑劇團 崑大班
: 在文革前 拍下來的 身段教學 錄影
: (不是戲, 只有分解的戲中身段片片段段)
: 那時候的他們呈現出來的 東西
: 大概就是崑劇 最好看 的樣子吧 ?
: 那個, 絕對比 "徐炎之老師教的崑劇" 好看
: (因為徐老畢竟是 票友)
: 所以, 學上崑的東西 絕非 "錯誤"
: 關鍵是, 自己會不會分辨 老師教出來的東西的成分變化
: 上崑接受最多方方面面的刺激
: 一定有許多的 實驗, 成功或者失敗的
: 有些韻味上的改變
: 除了文革
: 也跟 "現代", 跟 "大都市"&西化 的生活有關
: 是否能保住 "含蓄優雅的古典風韻"
: 跟個人的 修養 很有關係
: (當然跟老師也有關)
: 上崑的旦角 絕對是弱, 這沒辦法
: 華文漪跑掉了, 像她 的青年演員錢熠 也跑掉了
: 張靜嫻是硬頂上來的
: (她的氣質和工底 只能演 正旦(就是青衣))
: 目前這一輩的青年旦角, 沒有了好老師
: 當然更挨不上崑門旦的氣質了..
: 如果看這次的上崑
: 您就看看 小生 老生 花臉 吧
: 黎安的小生應該比較符合您的口味
: 不過, 司馬相如是新編戲
: 龍鳳衫也是 ....
: (糟糕.. 呵呵.. )

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◆ From: 140.118.29.238
→ hanru:華的唱是粗糙.不過照您理論,王奉梅比華文漪年輕受文革更深喔
→ luft:很讚同您所提, 表演是否能保住"含蓄優雅的古典風韻"跟個人的
→ luft:"自我要求"(這應當與修養無關, 修養可能會誤會為品德方面)
※ 編輯: luft            來自: 219.84.1.153         (05/31 01:08)
→ hanru:"藝術修養"囉?..還有性格? 有些人就是"嫻靜"不下來 ..
→ luft:嗯! 性格的確有關係耶! 很同意!