→ hanru:拜託~閨門旦是閨門旦,青衣是正旦好嗎?怎麼連分行都搞不清or2 12/29 21:06
繼2004年新編崑劇《梁祝》
戲曲編劇曾永義，大陸國家一級導演沈斌再度攜手合作
臺灣戲曲學院京劇團年度製作
新編崑劇《孟姜女》
【新聞稿1201】
二○○四年歲末，由戲曲編劇曾永義，大陸國家一級導演沈斌合作，完全由臺灣
戲曲演員擔綱演出的新編崑劇《梁祝》，在台北國家劇院三天演出，不僅造成滿
座的盛況，而且也締造票房十九天前即銷售一空的紀錄。○五年應邀到大陸巡迴
演出，於十一月間參加上海國際藝術節，並陸續在梁祝故鄉杭州，廣東佛山亞洲
藝術節登場，也都座無虛席，贏得許多喝采和高度迴響。延續這波崑曲熱潮，國
立臺灣戲曲學院京劇團特別邀請編劇曾永義，導演沈斌再度攜手，為國內崑曲迷
打造一齣新編崑劇《孟姜女》。該劇將再2007年3月2日至4日，在國家戲劇院演
出，由戲曲學院京劇團旦角朱民玲、小生趙揚強擔綱主演，並特別情商小生曹復
永、老生葉復潤跨刀演出。
《孟姜女》的故事歷代有各種版本，題材也見於京劇、豫劇以及各地方劇種，但
以崑曲而言，係屬首創。編劇曾永義以他的獨特視角，賦予古老的民間傳說新的
思想，更希望觀眾能通過此劇借古鑑今，揭露自古至今中國歷史上長存的政治矛
盾。全劇分為「查拿逃犯」、「花園訂盟」、「婚禮生變」、「邊苦閨寂」、「
滴血驚豔」、「弔祭哭城」六折，以秦皇暴政，民不聊生，烏雲壓頂為背景，寫
出萬喜良與孟姜女的相愛纏綿，臨婚被捕的離別之情，夫妻相隔千里，生死摯愛
的相思，千古長城邊塞之苦，並從秦皇為孟姜女的美色驚艷傾倒，答應要求造墳
造廟和御祭、祭畢自殺而秦皇失意返宮，反應孟姜女感天動地的精誠、更有面對
威權的貞烈。劇末，在悲痛的哭聲中，崩城巨響，孟姜女的哭城，不僅唱出自己
對丈夫的哀思，而且要唱出千百萬受暴政迫害的人民的心聲。
曾永義表示，他歷來所編寫的《牛郎織女天狼星》（京劇）、《梁山伯與祝英台
》（崑劇）、《青白蛇》（京劇），和《孟姜女》（崑劇）便都是取材自所謂的
「民族故事」，「希望藉這些故事重新呈現久已被國人遺忘的民族意識、思想和
情感，並探索省思現代意義和價值。」導演沈斌認為，《孟姜女》故事情節雖然
簡煉，但，人物關係清晰，把夫妻兒女之情、朋友兄弟之情，對暴虐的政權之恨
，通過唱詞，深刻的揭示出來，也為二度創作提供了很大的空間。
繼1997年來台執導由戲曲名家華文漪、高蕙蘭主演的《釵頭鳳》，2004年《梁祝
》之後，導演沈斌三度來台執導崑曲，他強調將以浪漫手法來詮釋這個感天動地
的愛情傳奇，在虛構中尋求真實，從浪漫中求真情，細膩的把文本的內涵揭示出
來：如萬喜良的鬼魂處理，就可以運用象徵的手法，使孟姜女和萬喜良的愛情得
以深化，且能使秦始皇面對鬼魂的驚恐，威風掃地的逃離；又如孟姜女那與生民
休戚與共，呼天喚地、感鬼泣神、轟轟烈烈的一哭，城崩瓦裂，不僅象徵政權的
崩解，解脫了數千年的邊塞之苦與生民之痛，更使那無邊無際的的痛苦得到了宣
洩淨盡。
崑曲向來擅演才子佳人戲，如何運用溫婉細膩的水磨調，表現孟姜女的激凌悲憤
？沈斌強調，崑曲的文學性是其他藝術所不能替代的，嚴格的曲牌體系呈現文采
的精華和意境的回味，而聲腔和演員細膩的唱念作舞的技藝，展現它獨特的古典
美學魅力。他將孟姜女以閨門旦（青衣）歸行，並運用以大量的身段、水袖和跪
步來表現孟姜女內心的衝擊；此外，沈斌更以兩個扮演秦吏的丑角行當，在戲中
插科打渾，詼諧調侃，看來兇狠，其實心地善良，為了生存，無奈地執行上司的
命令，展現小人物的喜劇性格，代替觀眾發言，也突顯角色複雜的面向。
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