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2006華人歌仔戲創作藝術節
粹鍊傳統．戲弄經典．當代創新．城市對望
台灣的歌仔戲融匯了閩南的歌舞曲藝，歷經了落地掃、外台、內台、媒體與現代
劇場等不同階段的藝術形態，走過了百餘年的歷史光影，也見證了台灣政經社會
文化結構的變遷與發展。歌仔戲以其純樸親切的鄉土特質，與歲時節儀生命禮俗
緊密相連，成為台灣本土劇種的表徵，且也回傳至福建廈門與漳州一帶，稱為「
薌劇」，並深獲大陸民眾的喜愛；更甚而在東南亞的華人社會中流傳，不論是常
民文化，或劇場藝術上都佔有一席之地。
在歌仔戲藝術的流播地域中，台北、廈門與新加坡都屬於國際級的現代都會，在
新舊交陳、中西衝擊的文化催生中，更能凸顯出當代歌仔戲的創作美學藝術風貌
。因此本次歌仔戲藝術節將聚焦於三地的歌仔戲創作；由台北市立社會教育館為
本次藝術節所甄選出之唐美雲歌仔戲團《金水橋畔》，以及廈門市歌仔戲劇團《
竇娥冤》、新加坡福建公會薌劇團《玉堂春》，作為此次精緻大戲「古戲新詮」
的交流劇目，通過對傳統劇目的解讀與解構，賦予對老戲的現代創意與人文意涵
，藉此管窺三個現代城市，在傳統戲曲創作思維上的差異，以尋找現代社會歌仔
戲的傳統新活力。
《金水橋畔》1月6日22:30及1月13日22:30播出
重視戲的質感，不以量多取勝，是唐美雲歌仔戲團一貫的堅持。藝術總監、導演
唐美雲表示，製作古戲新詮的《金水橋畔》，是一項看似熟悉、卻又陌生的工作
；熟悉的是凡是歌仔戲演員一定演過《宋宮祕史》，陌生的是在製作過程一直希
望能換個方式來詮釋這既有的戲碼。她努力讓這齣過去必須連演十天的長戲，濃
縮到二個半小時；不但要保有完整的架構與戲的流暢感，更強調以人性為出發點
，期望能更貼近、感動觀眾。主要演員有廖瓊枝、唐美雲、小咪、石慧君、趙美
齡、李珞晴、許仙姬、呂瓊珷等老、中、青三代菁英名角齊力演出。
劇情簡介：一個眼盲的老貧婆（廖瓊枝飾演），竟向包公自稱是流落民間的貴妃
，她屢遭陷害卻無意控訴，只求能見親生兒子一面。包公與八賢王藉著種；種證
據對皇帝（唐美雲飾演）逐步拼貼真相：當年二位貴妃同時懷孕，劉妃以「貍貓
換太子」之計殘害李妃，幸虧陳琳、寇珠犧性命保存了太子，送交八賢王，七歲
時又輾轉回到皇宮……雖然難以接受事實，經過許多掙扎，剛登基的皇帝還是承
認了生身之母，然而基於養母（太后）的壓迫與考量朝廷體面，他無力改變現狀
……。這位善良的生母知道兒子的為難，她很清楚自己的選擇……。
《玉堂春》1月20日22:30及1月26日22:30播出
新加坡武吉班讓福建公會薌劇團是新加坡宗鄉團體的第一支福建戲曲團，由一群
熱愛薌劇（歌仔戲）的青年組成，主要目的在推廣優秀的傳統薌劇。傳統劇中的
玉堂春故事多以大團圓為結局；本次編導小組則從傳統與現代角度重新詮釋這個
劇本，除保留原有的故事架構外，還增添一些頗費人思量的矛盾情節，期望在平
淡劇情上掀起層層波浪。整個戲的最大特色是以舞蹈的形式貫穿全劇，再配合燈
光的運用，交代時空的轉變，透過傳統的戲曲表演藝術，來體現人物個性與內心
矛盾的思維抉擇。
劇情簡介：禮部尚書之子王金龍（葉禮鳳飾演）邂逅名滿京城的留春院名妓蘇三
（又名玉堂春，沈秀珍飾演），二人情投意合，並結為夫妻。王金龍借宿留春院
一年，銀兩被老鴇騙盡，玉堂春勸請王金龍上京赴考。待王金龍離開後，老鴇見
錢眼開，將玉堂春賣給山西富商沈延林為妾。沈延林中毒身亡，妻子皮氏與姦夫
趙旺串通，賄賂官府，誣告玉堂春，玉堂春慘遭屈打成招，定為死罪。王金龍科
舉高中擔任八府巡案，負責審理此案，幾番波折，王金龍終於為玉堂春洗刷冤情
，二人得以聚首。但王父反對二人連理，金龍該如何抉擇……。
《竇娥冤》2月3日22:30播出
廈門市歌仔戲劇團為改革開放以後廈門第一個出訪的大型文藝團體，連續多次赴
東南亞、新加坡演出獲得成功，打響了「廈門歌仔戲」品牌，突顯海峽兩岸藝術
交流重要地位。關漢卿的《竇娥冤》是傳統戲曲中的經典，廈門市歌仔戲劇團一
方面保留原有故事情節與唱腔，一方面以現代人的理念將劇本及音樂重新整理創
作。
劇情簡介：竇娥（曾寶珠飾演）三歲失去母親，七歲被父親竇天章（王志斌飾演
）抵債給蔡婆當童養媳。蔡婆輕易地將她許配給無賴張驢兒，而張家父子的逼迫
、誣告，桃杌不問情由將她判斬。竇娥為了孝道認罪，在臨刑前發三誓，如遭冤
屈將會血濺白練、六月飛雪、楚州旱三年；果然三願盡顯，孝感動天。竇娥魂僅
能向已身居朝廷大臣的父親求援，盼望能還她公道，並讓父親竇天章已缺失了的
人性得到覺醒。
從一月六日週六晚間十點三十分，公視表演廳將為您精彩呈現「2006華人歌仔戲
創作藝術節」系列，《金水橋畔》、《玉堂春》、《竇娥冤》，喜歡歌仔戲的觀
眾一定要準時收看。
96年1月6日 金水橋畔(上)
96年1月13日 金水橋畔(下)
96年1月20日 玉堂春(上)
96年1月27日 玉堂春(下)
96年2月3日 竇娥冤
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