費力耗神 顧技術也要顧角色
2009-04-14 中國時報 【汪宜儒／台北報導】
京劇演出的四大基本要素為唱、唸、做、打，從演員的唱功、唸白，做工
則像是甩髮、水袖，打工則包含刀槍劍戟和翻滾等。其中，鬼戲與瘋戲因為劇情
需要與特色彰顯，就屬於極重做工的戲，又稱「衰派戲」。
國光劇團導演李小平解釋：「這類戲對演員來說屬於高消耗的戲，必須透
過甩髮、水袖的技巧展現，以及搶背、倒翅虎等前、後空翻的方式演出，同時還
得顧及劇情與人物情緒的發展，很耗體力、耗精神，所以稱為『衰派戲』。
在「鬼˙瘋」系列中獲國光邀請演出《烏龍院》中閻惜姣的演員黃宇琳，
就必須以蹻工詮釋〈活捉〉折子中的索魂女鬼。蹻工在京劇裡是辛苦又磨人的技
術，演員須將全身重心移至腳趾前端，踩著蹻行走、跑步、跳躍、轉身。演員為
此往往飽受腳趾瘀青、腳趾甲翻開的痛楚，並且留下拇指外翻的後遺症。
黃宇琳說，鬼步的腳步要小、要穩，身體不能晃跳，「才能製造出『阿飄
』那種輕飄的輕移感。」而踩著蹻走鬼步，黃宇琳認為最難的地方在於「必須在
執行技術時忘記技術」。「太注意腳步或腳的痛楚，就不能專心詮釋角色。但只
要踩蹻踩習慣，演員對於自己身體的掌握是更能延伸、更有想像的。」
國光劇團當家老生演員唐文華也說：「演鬼戲與瘋戲，是技術與藝術的表
演，如何讓觀眾看來感覺是自然、合理是重點。不能只是表演動作，也必須顧慮
到內心的詮釋，顧技巧也要顧角色。」
唐文華說，每個翻、滾、倒、摔的動作，「摔要摔得漂亮，翻與倒的每次
節奏也都不能重複，像是倒僵屍的動作就有快的、慢的，分寸的掌握難，但有趣
也在這！」
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