※ [本文轉錄自 Touhou 看板 #1L0URG67 ]
作者: youtien (小叮噹Ｘ) 看板: Touhou
標題: [文花] 羈望酬和楊柳枝，我來集句寫歌詞(5)
時間: Fri Mar 13 03:19:41 2015
集句填詞──如何重組出她的生命？
因為不知道這首填出來能用在什麼場合、給誰唱，我決定就以柳如是為主角，用她自
己的詞句，演繹她的生涯、她的悲哀、她的羈望。Ａ段首句當開門見山點出主題，我沒多
想，就選了「人生苦不樂」，沒有別句比它更能作開場白了。
Ｃ段副歌，也是原曲的高潮，要揭出她的根本態度，我也沒多費神，就選定了「神女
生涯倘是夢，何妨風雨炤嬋娟」，出自《湖上草》開篇第一首〈雨中遊斷橋〉末兩句，變
自李商隱的「神女生涯原是夢，小姑居處本無郎」，用巫山神女的典故講春夢的虛幻；而
在柳如是來說，她的現實生活就是不折不扣的「神女生涯」，賣夢想，賣相思，賣欲望，
操弄虛幻，保持價格。這種現實生活也可以說是夢一場，然而柳如是不只是傷感怨艾，她
拉出一個坦然的態度來面對：「何妨風雨炤嬋娟」，炤通「照」，原書這樣印，或許是想
強調，要用自己的生命來輝映月亮，而不只是平常的對月亮發呆。
剛剛查了一下，2012年有一部電影《柳如是》，也拿了這兩句作文案；該片評價不高
，這裡也先不談，但可知大家想法差不多，這兩句的確很招牌。蓋用典是交疊同人圈的最
好用的手法，柳如是在此作神女傳說和李商隱的同仁，而因為她自己就是「神女」，所以
後句可以更具「主體性」地表出一種態度，不像李商隱後句也只能排比另一個故事（這也
是因為七律頷聯必須對仗，而柳詩是末兩句，不受限）。
這兩句定下來，全詞的基調也就確定了：人生苦不樂，很虛幻，但我又何妨在這風雨
摧折之中，炤亮某種永世的美好？這便是不止於傷感的態度了，即便還不到第一等人的境
界，在第二等裡也很不錯了。有沮喪，但她不甘、不屈；她沒辦法像超級英雄或穿越小說
那樣毅然決然地反抗，但她還是能在周旋委蛇中盡量給自己鋪設出路，她後來也成功了，
這便很能鼓舞我們凡人，也自然就超越了那些只耽溺在傷感裡虛晃的詩人詞人。
接下來，是個很現實的技術問題：這曲子有很多三言的樂句，但這詩集裡有多少？我
翻了一遍，把所有可用的都抄在下面：
聽鐘鳴 鳴何深 驚妾思 動妾情 月已西 星已沉 霜未息 露未傾
情有異 愁仍多 昔何密 今何疏
悲落葉 誰能知 復誰惜 委秋日 針與絲 亦可量
憶來時 憶立時 憶坐時 憶眠時 憶起時 憶去時
人去也 人何在
有時候 貼天飛 只恐怕 畫樓前 豔陽裡 渾牽繫 時時愁
風繡幕 雨簾櫳 被兒裡 夢兒中 香燄短 黃昏促 只怕是 那人兒
花夢滑 杏絲飛 合歡被 水晶幃 影落盡 人歸去 都寄與 有些兒
芙蓉淚 櫻桃語 要他來 來得麼 枒紅箋 青綾被 人近也 愁回處
雨絲零 畫樓心 況銷魂 俏人兒
更吹起 還記得 況晚來 見行客 縱饒有 冷落盡 憶從前
空回首 空自守
「積木」就這些。先盡量從裡面找，如果不行，再從其他句子裡截，或者把兩個三言
句合併成一個五言句來唱。如果你來堆，後面可以接什麼？不滿意的話，也可以把前句改
掉。
還要先考慮Ｂ段，要用八組，而且Ｂ段後半句前三字的節奏是「□□、□」，頗不利
於連貫。這裡我想偷個懶，直接搬她一首七律過來，每句前面加三字，起到鋪陳、補白的
作用。
很幸運，我找到〈詩文補輯〉裡一首〈咏睡蝶〉，輯自鄒漪《柳如是詩》，此詩的視
角在作者與睡蝶間來回切換，頭兩句寫蝴蝶，三四句用典，是作者的思維發散，五六句兼
寫蝴蝶與本人，到第七句東風同時吹醒二者，最後，蝴蝶又和狂蜂（無聊男子的代稱）一
起讓畫樓裡的人兒著惱了。這首詩，本身是寫她的生涯，而上可承Ａ段設定的背景，下可
接Ｃ段的「夢」字，唱起來也還算順，我就採用了。「睡蝶」是標題，把集句規矩放寬一
點也能用，這裡必須用它，不然不知道是在寫什麼。「咏」改成「有」，一顧文意，二可
與前句「遊」同音、連音，成一個頂真，好唱。
「香偷韓掾」典故：西晉權臣賈充門下有個叫韓壽的美男子，祖上也是中高層官員，
但不在權力核心；他本人任司空掾，掾就是秘書，秘書如果是親信，那便是個老二職位：
看起來很小，用時就會變大。我們不知道他秘書做得怎樣，不過賈充小女兒賈午愛上了他
，與之私通，還偷外國進貢的香給他，結果被發現了，賈充無奈，只好讓她嫁給他。
賈充約有四女，三女賈南風是有名的醜女加悍婦，嫁給晉惠帝，興風作浪，搞得一團
糟，估計這賈午也好不到哪裡去。韓壽算是和皇家結親了，好像很好命吧，但後來沒多久
便和大家一樣捲入亂事，家人被殺了不少，他自己可能有逃過一劫，但總也好不到哪裡去
。
所以柳如是寫「香偷韓掾身猶困」：你就算得到權勢者的寵愛，也還是困在一個怪圈
。下句「魂繞莊周夢更幽」，莊周夢蝶，在《莊子》原書的記載中是很曠達的，因為莊子
是一個自由人，而她不自由，這幽便不是幽雅，而是幽暗了。理解至此，積木裡正好有「
誰能知」、「復誰惜」一組，這便可以層遞地從生態（上句）到心理（下句），表達她的
悲哀，尤其一個「惜」字，可以提示，她這「夢更幽」可不是什麼美景。幻想的底下是殘
酷的現實，同具並陳，不以一者掩沒另一者，詩家推崇這樣的表現，我也認為應該這樣寫
，才有對比，才有層次。
「豔陽裡」、「俏人兒」是勉強湊，或許從別句剪裁可以有更好的。「愁回處」沒花
什麼腦筋，頂真，又順。「醒來」則打破集句規矩，因為沒有合用的，那裡也不好再唱三
個字，只好頂著前句續一下，亦不出原作範圍便是。
再回來砌Ａ１段。
人生苦不樂，聽鐘鳴，長嘯無心閣自憑
「聽鐘鳴」取自〈聽鐘鳴〉，《戊寅草》裡一首感嘆時光流逝和人情變易的歌行，其
中有些連用的三言句很好，我留到Ａ２段用。「長嘯無心閣自憑」出自《湖上草》的〈月
夜登湖心亭〉，一句裡兼有衝動和沉默、開闊和堵爛，是個好開頭。一開始我湊的是「人
生苦不樂，見行客，總有家園歸不得」，雖然押韻了，但缺乏層次，又太武斷，不行。也
有別的，都不甚好。
風繡幕，雨簾櫳，水雲漻落愁空濛
「櫳」，檻、窗格。這裡「繡」和「廉」應是動詞，風吹動幕帳，吹出刺繡般的波浪
招展；雨下過窗櫺，形成它一道簾子。這兩句寫近處，同時埋藏著心緒，我就找了一句遠
處的來湊。但恐「漻落」是雨後貌有違前句，那或許解作微雨就可以了吧？「愁空濛」表
出心思了，唱到這邊也是張揚處，和上一行呼應到。
枒紅箋，青綾被，美人意氣何難雄
枒，一種樹木，或者是形容枝椏岐出的樣子，我沒查到「枒紅」是什麼，查「枒」字
的圖片，Google給我的是一個賣爆乳的女藝人，這樣對嗎？綾，就是綾羅綢緞的綾，如果
你用Google查圖片，它給你的是幾十個日本女優，這樣對嗎？
這一行初擬作「被兒裡，夢兒中，人何在，意氣何難雄」，想寫個雄心壯志被香豔紅
粉所消磨的樣子。前兩句太露了，換；「人何在」後面接五言句太急，改從「美人生南國
，更自好金篌」（〈城東高且長〉）剪兩字過來。「美人」在詩經、楚辭的時代亦可指男
性，而且也能以雄健為美，到後世愈來愈偏指女性，偏向柔媚。柳如是就生活在這種文化
發展到極致的環境，而以〈擬古詩十九首〉拉出一個「雄」字來作反問。我沿續這個思路
，再放個「美人」到前面，加強反差。
香燄短，悲歌心不終
香燒盡，可以聯想到青春短暫，然而悲劇長遠。不但柳如是的悲劇看不到盡頭，千千
萬萬女人，以及一切身不由己的人也是。學作詩詞，掌握了情與景、覺與知、物與我、小
與大、……之間的排比與對比，便不難疊出層次。我有四個口訣：「比」、「收放」，「
正反合」，「起承轉合」，寫東西無非就是這一套。
歌曲有律動，詩也有律動，律詩絕句大約都是「收－放－放－收」或「放－收－收－
放」的節奏，平仄格律也是由此而來。〈萃夢想〉的旋律大約也是這樣起伏，我們憑著直
覺跟著填，填出來感覺也不會差太多，但若有了概念，就可以更精準地選擇適合的字詞與
意象。
再看Ｃ段：
神女生涯倘是夢，何妨風雨炤嬋娟
（冷然）覽志託誠宏，（何以）感事類濛遠
原曲有很多改編版，第二行的音符，7-7，5-7，5-5，7-5的都有，我就以五言句為基
底，從同一首詩別句裡再各剪兩字過來，唱或不唱皆可。我想，柳如是既拉出了一個正視
淋漓現實的態度，下面就接個五言古風的句子出來好，於是從〈遣懷〉一詩（〈擬古詩十
九首〉之後第一首）選了這兩句最「士大夫」的。原詩是「感事類濛遠，覽志託誠宏」，
這裡為協韻而倒過來，感覺也比較順。她讀經史，以其中記載的「誠宏」為精神寄託。然
而，男人讀這些，可以惕勵自己去做大事，做有用的人；她讀這些，又能怎樣呢？還不是
繼續陪公子讀書、作詩、玩樂？也只好將自己「類濛遠」，求取一點超脫現實的寧靜了吧
。
那首〈遣懷〉大抵就是這個意思，是一種很深很冷，但內心又還燃著火種的諷刺。然
而貼在這裡，「感事類濛遠」底下的意思尚未展開，所以再接下去：
日暮飄零憂何所，翩翩雁翅獨超前
出自《戊寅草》的〈初秋八首〉其三。由情至景、由景見情、情景交融，這是中國詩
歌的基本手法，永不過時；我們看她怎麼描寫自然景觀（或曰「物象」），就可以看到她
的心境。為什麼柳如是在這裡特寫一具「獨超前」的雁翅？最簡單最不花腦筋的解讀：因
為她覺得她就像是雁群裡一個「獨超前」的；或者，她想做這樣的人。把這樣的心象和期
望貼過來，也就把前兩行沉抑下來的情緒，又轉出到高遠之處了。
影落盡，太息〈遊子篇〉
旋律又沉抑下來，詞也要。黃昏過了，雁群也過了，影落盡，讓我們把畫面交回給主
角。後句出自《戊寅草》另一首五古〈游鴛湖作〉尾段：「日暮儆窿仄，太息游子篇。靈
星伏蒼嶕，靃靡盈吾前。」〈遊子篇〉好像是一首很古的詩，結果我查到北宋呂南公(約
1047-約1086)作有一首，並不太古，也是五言古風，內容主要是諷刺那種成天冶遊跑趴的
公子哥的，柳如是指的應該就是這首沒錯了。
如果只看字面，這和一般傷春悲秋的詩詞也差不多；查到她引的〈遊子篇〉是什麼，
才知道她這太息，嘆得非常有社會寫實的意義。再想想，古人可沒有我們這麼強大的搜尋
引擎，而呂南公在史上不算特別著名的詩人，柳如是那時有多少人熟悉他？還須考證。同
代人如果不明就裡便追捧此詩，就要落入被她罵而不自知的那群人啦。這種慧黠也是學霸
才玩得起的遊戲。
C2
西陵雲物自蕭森，壟雊高巗澗水深
副歌要唱兩遍。前面三段，主角都太苦悶了，這裡我想多給她一些清新、開闊的，便
從《湖上草》的〈西陵十首〉其六找到這兩句。
西陵，又稱西泠，杭州西湖景區，我去過，如果沒那麼多人和現代建築就好了。根據
野史記載，明朝那時候西湖就很擠，難得清靜，好在詩人可以只留下自己想見到的。「壟
雊」，壟是田埂（條形土堆），「雊」是雄雞的鳴叫聲，如晉代張協：「澤雉登壟雊，寒
猿擁條吟」，「雊」和「吟」是動詞來的──有點意外吧！單看後文，還以為這是在形容
山谷？我就理解錯了。原來「高巗」是田埂上面公雞叫的形容詞，猶如「深」是「澗水」
的形容詞。她不是描寫一個遠離人煙的蕭森山谷，而就是寫市區附近的田野，只戴著一副
清幽的眼鏡，於是家養的公雞也高巗（峻峭），溝渠溪水也深。這一層反差，我集句時還
沒察覺，剛剛寫到這裡，查字典，我才發現這一層。這樣一來，這一句或下面幾句，可能
必須修改了。
（誰能）偕我蘭蕙姿，（馳目）驅車玉虛濱
取自〈擬古詩十九首〉的〈今日良晏會〉：「馳目玩冥奇，揚蛾肆態神。流眄當佳麗
，心期桐柏臻。偕我蘭蕙姿，驅車玉虛濱。」全詩寫的是一群所謂嘉賓在清談宴會裡模擬
出塵的道家勝境，而柳如是身在其中，自是真的好想要能夠出塵啊。玉虛，仙宮也，道教
稱玉帝的居處。原來的設想是，上一行寫出塵的山林清境，這一行接她的出塵之思；剛剛
一查，西陵其實不遠，這樣還順嗎？曰：順，而且更見層次。如陶淵明「心遠地自偏」，
柳如是身在近郊而心遠，所以腦補完「壟雊高巗澗水深」之後再接這兩句，就更合理了。
原詩中沒有「誰能」兩字，「偕」句前面是「心期桐柏臻」，桐、柏都是德性比較樸
實的樹，你用Google查圖片，它會先給你真的桐樹柏樹，而不是什麼男星女星，這就可以
佐證。但這裡集句填詞沒辦法把這一層也寫進去，只好化約為問句。
洗罷新松看沁雪，行殘舊藥寫來禽
到了出塵的仙境，可以做什麼呢？可以這樣。「洗罷新松看沁雪」，和旋律完全入扣
，是全曲唱出來最有感覺的一句，單憑這個我就認定它了，何況「洗罷新松」，這是什麼
意思？是心靈從新的（新生的、更新的都可以）松樹裡得到洗滌，還是真的去清理松樹？
兩種都很雅致，很自在的樣子。「行殘舊藥」又是什麼？散步踩過舊的、去年的青草，這
些青草也都不是雜草，而是有品格的藥？又寫生，畫飛來的鳥，何等雅致的生活。
這兩句的出處是《詩文補輯》的〈依韻奉和二首〉，和的是錢牧齋〈庚寅人日示內〉
：「圖花卻喜同心蔕，學鳥應師共命情」。庚寅年是1650年，《戊寅草》的十二年後，柳
如是三十三歲，已經跟了老錢好幾年；人日是正月初七，他們清掃庭園，作詩。
如果她還在火坑裡，八成寫不出這種句子的。現在想想，這裡這樣把它貼過來，放在
一整首都是二十歲左右所寫的句子中，就像是──不，這就是：把她後來確實擁有了的美
好生活，拿回過去，來表現她的渴望。
我翻著詩集集句，感覺便是在重組她這個人；我很欣慰，我還找得到這樣的幸福剪影
，來回應當年還身在樊籠、鬱鬱不得志的柳如是。
都寄與，萬世共靈心
取自〈迢迢牽牛星〉：「千秋鬯幽期，萬世共靈心」。畫畫畫給誰？給過去、現在、
未來我們共同追求的那個什麼，給我們這片寄託之心。常人著涼，靠到小圈圈裡取暖；我
們有傷，在這大圈圈裡得到永遠的慰藉。這慰藉並非「小確幸」，因為這萬世所共的「靈
心」是有一個高標準的，不會隨便給你拍拍摸摸：你心有多高，標準就有多高，或者更高
一點。藉由依託這個高標準，我們的性命、我們的苦難得到昇華。
這種追求與氣魄，是仁人志士代代相傳的，古典文學一直講究這個，我也有幸，在學
校裡接到了一點這樣的氣息，之後再去讀書，我漸漸真的可以體會到他們心情的跌宕起伏
。我的理解未必準確，但總要把這樣的精神傳下去，所以我選擇這些句子來重組柳如是。
這樣，或許可以作出一種從「第二等人」上探「第一等人」境界的期許吧。
我聽的二胡版，演奏至此，拔高拉長來結尾；原曲的其中一版則是「3-3-3」平平收
尾，節奏不變，因為要循環播放。我選起伏比較高的版本來填，所以末字也要用較響亮的
陰平（一聲）的「心」。
填完這段，後面或許來個間奏，然後重複Ａ段、Ｃ１、Ｃ２，所以再填一段A2。下面
，給你幾個選項，你來選選看：
A) 豈無激昂志，只恐怕，朝花夕橤不相識
B) 豈無激昂志，只恐怕，顧盼縱橫人不知
C) 豈無激昂志，憶來時，袖裡琅玕今尚持
D) 豈無激昂志，只恐怕，蘭皋秋荻已荒靡
E) 豈無激昂志，只怕是，杜宇聲消不上枝
F) 旨酒與哀音，同百年，楊舲歷歷大江陰
G) 其他
Ｆ項是從〈別賦〉改的：「君有旨酒，妾有哀音，同在百年之內，共為幽怨之人；事
有參商，勢有難易，雖知己而必別，縱暫別其必深。」為什麼開始從其他文章裡剪裁？因
為詞窮了。每項都不夠好，Ａ的話，有志何須怕身名隱沒？Ｂ同理，要怕應該是怕做不來
，而且這樣寫，失之太平，沒有對比。Ｃ太囉嗦，不通；Ｄ項是怕大環境已不可為──蘭
皋，生長著蘭花的水邊低地；Ｅ項是怕努力、悲鳴都被和諧、上不了位。Ｄ和Ｅ比較合理
，而人在Ｅ的情況下或許還有可為，Ｄ就沒辦法了。絕望較大，意象也比較清楚，又有時
間的意味，接下文較順。而Ｆ項湊起來也不甚好，是故且選定為Ｄ。
聽鐘鳴，鳴何深，烏啼正照青楓根
月已西，星已沉，霜未息，露未傾
皆出自〈聽鐘鳴〉。原詩如下：
聽鐘鳴，鳴何深，妖欄妍夢輕。不續流蘇翠羽郁清曲，烏啼正照青楓根。
一楓兩楓啼不足，鶤弦煩激猶未明。淒淒朏朏傷人心。
驚妾思，動妾情，妾思縱橫陳。海唱彎弧君不得，相思樹下多明星。
用力獨彈楊柳恨，盡情啼敲芙蓉行。月已西，星已沉。霜未息，露未傾。
妾心知已亂，君思未全生。情有異，愁仍多。昔何密，今何疏。
對此徒下淚，聽我鳴鐘歌。
A1已用了一次「聽鐘鳴」，就一般集句的規矩來說不應再用，但我作的是流行歌詞不
是古典詩，考慮後覺得這裡實在應該重複，一因為和A1段相連，遞進前段的情思；二因為
，「積木」裡沒別句比它通順了。
至此還要考慮時間。鐘鳴自然是在夜裡，所以A1段是夜晚（時段不特定），B段是白
天到黃昏──可以是回想──C1是黃昏到入夜，C2是主角的心象，在這另一個苦悶的夜裡
想像a brighter tomorrow，一個明亮自在的未來；想完，這段應該進展到深夜了，所以
鐘又鳴一次也很合理；「霜未息，露未傾」，具體是幾點當因時節而異，總之是深夜。然
後，結句：
A) 畫樓心，猶待捲廉知
B) 畫樓心，惆悵易不食
C) 畫樓心，霑裳不能止
D) 畫樓心，浥浥滄景辭
E) 畫樓心，千秋鬯幽期
選「畫樓心」是最方便的，再次點明場景，呼應Ｂ段；心是這樓的中心，也是她的內
心。
如果要賣弄感傷，可能選B或C，我們拒絕感傷，刷掉。A項則亦不脫等待王孫公子來
拯救的火山套路，主體性不足，刷掉。
D最佳：浥浥──微溼、微涼（話說我覺得陳綺貞〈微涼的你〉歌名真好，像在歌詠
剛被她親手殺掉的伴侶，不過這好像比較是陳珊妮的風格）、微冷、微憂；滄景辭──（
描寫）滄桑景致的文辭？這樣，思緒歸到她腦裡轉的、筆下寫的這些詩句，這便是個含蓄
的凝結，不再揮發情緒，因為已紓發完了，至此可以圓滿，向「萬世共靈心」交待了。而
且，「浥浥滄景辭」是動態的（雖然動得慢）、大的，「畫樓心」是靜態的、小的，有對
比。
但這是在旋律與A1相同的情況而言。如果這末句旋律要像「萬世共靈心」一樣拔高，
就不能用這種沉澱的詞，所以配一個「千秋鬯幽期」備用。鬯，通「暢」。也不錯，但意
思和「萬世共靈心」一樣，缺乏變化，就不如D項好。也可以都用，看編曲能怎麼安排。
這就填完了。初稿費時約七小時，之後幾天陸續修改，到現在這樣也忘了共計多久。
不知道能如何錄製出來，不知道能有多少人喜歡，但至少，在技法研究的意義上，我這樣
的「集句填詞」，對流行歌曲、特別是古風歌曲的創作，當可讓同好有以參考。至少至少
，拼一些有骨氣、有精神的東西出來，讓我們廣大聽眾有以比較，請大家不要再以為「中
國風」就只能那樣柔柔靡靡賣弄感傷了，不要再把虛無的耽美當成風尚了，那就不是我們
該有的人生觀，就不是我們該有的審美觀！看看柳如是，看看那些歷經了時間淘汰、被肯
定的古人作品，其真面目是怎樣。
個人心得：我想我已真懂得一些柳如是了，今後我可以繼續如此去瞭解其他詩人，把
他們的故事重組成歌。放眼當今中華，似乎還沒有幾個人做過這種事，所以這裡也特意撰
寫長文，把填詞過程從頭到尾敘述一遍，希望能有更多朋友前來嘗試，一方面探索這種寫
法的可能，一方面從古人的精華來增進自己的功力，有朝一日，當能作出傳得古意精髓、
不亞於古人的古風歌曲，不論用文言還是白話。如此便好。
--
時候到了。看著，
當我推開這大門，
重新震醒你們的時候，那光芒－－
這光芒，便是一萬丈！
http://sites.google.com/site/youtien/
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.194.204.132
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Touhou/M.1426187984.A.187.html
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: youtien (123.194.204.132), 03/13/2015 03:29:52