※ 引述《icrose (嗯，咳咳)》之銘言：
: 導演當然是最不是匠人的電影直接生產人
: 王家衛當然不是匠人，陳可辛 許鞍華也不是
: 但是他們都是上個世紀80 90年代就成熟的人
: 他們所處的黃金年代，香港電影還不是基本只能輸出現代黑色調懸疑警匪題材的年代
: 簡單說，上世紀90年代早期，香港電影還是古裝片可以大半江山的時代，和大陸文化本體的親近感要遠比今天強得多的時候
: 現在的香港電影非匠人的有點靈氣的新導演，彭浩翔看似要抱著“香港電影”一起死在那里的
: 新導演還有誰？？？
我們可能沒你們懂那麼多
一個感覺
香港影業是創意足夠,演員匠工足夠,但整體外形不出色
台灣影業是創意足夠,外型出色,但演員匠工不夠
中國影業外型出色,匠工也夠,但創意不足
不過那是相較而言
至於補不補得起來
香港的外型可以學南韓靠後天
台灣的匠工需要的是時間
中國的創意嘛,那廣電總局的老頑固不死一死,大概也甭想有戲唱的
: ※ 引述《lkcs (繽紛之狼)》之銘言：
: : 你大爺我老人家從來不認為香港電影死了，相反，是香港電影在中國發揚光大
: : 香港電影的資金、技術、人才、理念全部都在中國，完全融入了中國電影
: : 無論匠人也好、生意人也好，在中國都風生水起
: : 例如《一代宗師》在香港電影節拿獎，其實創作團隊有一半是中國人
: : 這部電影的內容，也是反映中國的傳統文化，以及“下三濫”的精神追求
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視之不見,名曰夷; 聽之不聞,名曰希; 搏之不得,名曰微
此三者不可致詰, 故混而為一
其上不皎,其下不昧，繩繩不可名,復歸於無物
是謂無狀之狀，無物之象，是為恍惚
迎之不見其首,隨之不見其後
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