[討論] 主體成長∕夭折手冊──《殺人計畫》

[yuyo (星 ￾   NN￾N)]

國片《殺人計畫》(My Whispering Plan, 2003)，是偶像劇《薔薇之
戀》導演瞿友寧的最新力作。與劇情誇張灑狗血的《薔薇之戀》不同
，本片對於國中女生之間的複雜情誼，觀察得很敏銳，刻劃得也極為
細緻。因此，本片的宣傳文案、影評人的影評，以及觀眾的觀後心得
，多聚焦於主角珍、晴之間的友誼；不少觀眾甚至在當中「認出自己
」，哭得一塌糊塗，亦絕非沒有來由。

　　《殺人計畫》獲得佳評不少。網路影評人林木材說，本片「檢視
人性的最底層」，「讓我們窺見人性忌妒的原罪。」知名影評人何瑞
珠則說：「電影描繪的少女秘密直透心的最底層。」然而，在珍、晴
曾經甜蜜友好，隨即嗔怨悲傷、仇恨背離的複雜情誼表相背後，或曰
「最底層」，到底是什麼力量在潛藏流轉？是什麼力量，有時予人甜
蜜、歡爽，有時卻引人墮入空虛匱乏，甚至怨火中燒的黑暗「戀」獄
？《「這個夏天颳台風」影展手冊》說，本片「描述小女孩面對成長
、探索的過程。」也許，所謂成長，指的正是探索並學著駕馭這股潛
在黑暗心靈力量的艱辛過程。

　　拉岡(Jacques Lacan)解析主體(subject)的建構過程時，發現主
體的本質即匱乏(lack)。幼兒歷經鏡像階段他我不分、自我(ego) 即
鏡像∕他人的過程，在伊底帕斯時期經由父親的介入，被迫放棄與母
親的二元關係，改而認同父親及其背後的文化秩序，從而掌握語言意
義與言說能力，而成為「自主」的主體。然而，成為主體對於幼兒而
言，其實是一個閹割、失落、匱乏的過程。在母子二元關係期間，世
界渾沌無分他我，幼兒與母親自成一世界，幼兒得以將自我認同為母
親欲望的對象──陽具。然而父親的介入，彰顯了母親之所欲──陽
具──並非幼兒，而是父親，於是幼兒的陽具認同被父剝奪，從而產
生了閹割情結。而閹割情結將伴隨主體一生，無所不在地牽制提醒主
體：「我」好空虛、「我」總是少了什麼東西。而上述潛在黑暗心靈
力量，意謂的正是這永恆的心靈空虛、不朽的欲求不滿。

　　觀諸全片，心靈最空虛匱乏的，顯然是珍。我們每個人∕主體都
匱乏，然而珍卻特別嚴重。相對於其他同學、晴的交遊廣闊而可任意
補足匱乏空缺心靈，珍則把雞蛋都放在同一個籃子──晴──裡，對
晴特別好，幫晴要漫畫人物等身立板，幫晴趕跑搭訕的男生，幫晴做
cosplay 的衣服。珍如此這般將自身的空虛解藥完全指望晴，有如把
晴當成愛∕隘物(Das Ting/Thing or objet (petit) a) ，固然在甜
蜜愉快時得享絕代歡爽，卻不免種下其後攀得愈高、跌得愈重的極度
空虛寂寞苦果。隨著晴的疏離與背叛，寂寞孤獨的珍獨自嘗受「戀」
獄業火焚燒之苦，不免把苦轉嫁到無辜的第三者：珍塗毀、撕裂兩人
的傳話本，甚至生氣地痛打家附近的流浪漢。然而最令人難過的是，
珍最後竟然自殺了！正是來自心靈最底層的黑暗空虛深淵，令晴背離
，並終究鯨噬了珍自身的生命。

　　於是，誰說本片不是述說小女孩面對成長、探索自我生命的過程
呢？相對於晴、其他多數同學，珍因無力駕馭心靈空虛，而肇致最後
的夭折，顯示主體成長過程的確相當艱辛。然而，失敗者終究是少數
，那麼珍的死，是否該全然歸因於其個人的小心眼、無力、失策？我
不以為然。想必導演也是。

　　正是透過珍的家庭背景，導演對於社會不公義的現狀，做出了控
訴。不同於一般台北市中產階級市民，珍一家人住在破敗荒蕪的寶藏
岩社區，依靠開計程車的爸爸養活全家五口人。於是，珍的物質生活
條件較一般國中女生劣，沒有零用錢購置漂亮衣服、化妝品、做離子
燙。這除了意味著珍的個性內向自卑，以及隨之而來空蕪孤僻的人際
關係。因為沒有錢、沒有良好人際關係以滿足人皆有之的空缺心靈，
珍沉迷於漫畫世界，並且歡快卻痛苦地愛戀著晴。然而正是因為貧富
差距極大、不公不義的台灣社會結構，珍才會活在如此破敗的家庭環
境，造成自卑孤僻的個性，且終究因為經受不住空虛心靈的煎熬，而
投水自殺。

　　於是，《殺人計畫》潛藏的政治意圖終於在片尾顯示出來了。透
過不斷擴展的同形陽台影像，本片暗示著能夠留在社會結構中心的，
只有標準、同一、僵化的身分或認同。看著台北市不斷地都市更新，
寶藏岩等破敗社區不斷地被掃入歷史灰燼，勞動條件不斷地被政府限
縮，流浪漢、遊民不斷地被驅逐甚至在SARS時期被集中管理，誰說所
有的主體都能好好成長呢？正是在這一點上，說走資政府的政策（例
如土增稅減半、金融業免稅），都是殺（窮、工）人計畫，可真是一
點兒都沒錯哩。


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◆ From: 61.228.90.6
→ yuyo:放在電腦裡很久很久了耶
→ yuyo:有人一直不准我獨自一個人的時候看啦
→ oooooh:我看過了.....
推 oooooh:我看的時候有偷偷哭一下~~~