[喜歡] 《遊藝黑白》新書發表會@信義誠品

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　　《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄》新書發表會

　　作者：焦元溥　貴賓：張懸　主持人：楊照


　　我實在很想記一記這一場，雖然這場張懸的鏡頭並不多，但也恰如其分讓
　　焦哥哥獨占鎂光燈，而其中談到的很多書中訪談細節及對話都很扣人心弦。

　　前面四排中間的位置保留給媒體和家人，有很多熟識相繼向焦爸、焦媽、
　　焦哥寒暄致意，溫馨又慎重。張懸反而像個小女孩，呼呼的跑來跑去，黑
　　色身影非常優雅。開場前場內放的是【親愛的…我還不知道】。

　　這本書由聯經出版，上市一個禮拜已經再版再刷。楊照說起當初跟出版公
　　司約好，寫序可以，但一毛錢都不拿，寫了多少字就換多少書，每寫一千
　　字給一套書，雖說原本要寫六千到一萬字，後來卻陰錯陽差只寫五千多字
　　，因為稿紙不同的關係，字數算錯了，也許是天意，留了兩個話沒寫。其
　　中一個沒寫的是關於焦元溥在訪問鋼琴家時對學派的執迷。

　　主持人半開玩笑的說，這套書不利於市場的諸多因素，除了字數達五十幾
　　萬字外，又再度選擇非專業的音樂出版公司聯經出版，加上也沒有音樂界
　　的大老、背書宣傳，反而找楊照寫序。第四個不利的條件，這本書是找了
　　個跟音樂有關係的人，唯一的一位，但專業不是古典音樂，更不幸的是，
　　竟然是找她設計封面，所有怪的條件湊在一起竟然comes well，真是令人
　　驚訝。

　　張懸，一個專業的音樂人，被抓來做封面設計。不過看了封面設計的結果
　　，大家就知道，為什麼不找她？

　　張懸聽了受寵若驚，一副怎會提到我的表情。

　　在上次焦元溥出的版本比較三大冊書裡，提到了他的妹妹，那時候張懸是
　　幫他整理 index，這次升格當封面設計。當時楊照就很感動，幫教授做過
　　 index的人就知道很辛苦，本來以為那是證明這一對在音樂上各有天地的
　　兄妹，兄妹情深的代表。這一次張懸真的寫了書法，做了封面設計，從一
　　個名義上整理 index的人，到做哥哥的封面設計，做出這樣的成績來，接
　　下來請張懸說說自己的感觸。

　　一開始張懸就說，很高興出版社在瀕臨搞砸邊緣後，還願意邀她來參加發
　　表會。很好玩的是，剛剛楊照老師提到種種不利於焦元溥與他心血結晶的
　　一些理論。當初張懸想要沾邊的原因是，覺得這本書可以賣得很好，說不
　　定有機會可以從浮濫的流行音樂歌手角色，有一點點氣質或名譽上的提升。

　　因為，第一個，找的還是聯經。以前焦哥哥寫的樂評，它的評論其實是佔
　　很重的，需要引經據典，需要做版本比較，要去了解他的版本比較跟他說
　　的東西，你可能真的要有親身去聽，勝過要有體驗，才會跟他的版本比較
　　產生互動或共鳴。可是這一本書在這一次的重點裡面，因為是各式各樣的
　　鋼琴家他們的心路歷程跟訪問，所以它其實是這世界上五十五位菁英份子
　　心裡的世界和他們所呈現出來的精采人生。

　　以前張懸受黃春明老師的影響很大當時，一直覺得他最厲害的地方就是，
　　他的人物、他的故事說得很好，他告訴人說，最棒的藝術跟文學都是故事
　　。一幅畫能夠給你一個故事，一首歌能夠給你一個故事，如果寫一個小說
　　能夠讓人物活生生的跳出來，變成一個鮮明的人生的話，那你的文學或創
　　作就成功了。

　　這本書剛好在焦元溥學術的執迷之下，既保有了非常嚴謹的架構，他的訪
　　問精神誠意十足，真的很嚴謹；另一方面，他也添加了身為一個執迷的愛
　　樂者，他自己對於鋼琴家的一些好奇跟幽默感，而那樣的幽默感，當讀者
　　翻書的時候可以看得出來，那是很多創作者在被訪問的時候會最感動的地
　　方。因為那真是一種知心的感覺，會覺得說，原來這些問題，是可以有人
　　問的，而不是半夜在家裡面自己問自己以為哪一天我可以得到這種問題然
　　後好好發揮一下，讓大家知道我心裡面到底在想什麼，這一點其實焦元溥
　　先生做到了。

　　張懸很為他感到高興，因為在很漫長的五年過程裡面，他不論是接觸鋼琴
　　家，還是去提他的稿子，甚或是見到這些鋼琴家以後，回來要做整理，他
　　大部分的時間都處於一個埋頭沉思或焦頭爛耳的情況。

　　所以，這本書其實因為有故事的成分在，而我們看到的會是五十五個……
　　五十六個精采的人生，包括焦元溥的，所以喜歡故事的人、喜歡看見這世
　　界上各式各樣很精采的人格特質的人，應該都會很好進入這本書。因為我
　　們需要被吸引的一些東西，焦元溥都已經幫我們設計得很好了，我們要做
　　的事情只是去享受而已。

　　看過的人如果很喜歡，覺得它其實行雲流水但是很有誠意的話，千萬不要
　　把它歸類於古典音樂，倒不如把它延伸出來，是他對他這門領域裡面，對
　　於一些精采的人的一些終極回饋。

　　楊照補充，剛才張懸提到這本書記錄了五十六個精采的人格，當初他寫序
　　就是想提醒大家，在看這本書的時候，能夠了解焦元溥到底扮演什麼樣的
　　角色。講到焦元溥訪問的技巧，先從簡易問題問起，從被訪者所透露的關
　　鍵字中擊破，反過來陳述他所知道的事實，進而讓受訪者直起身子，對眼
　　前這位年輕人輕忽不得。

　　這時張懸神來一筆，「聽起來很像做直銷的對不對？」全場大笑。

　　最厲害的是，當鋼琴家差不多把要講的話都講完了，焦元溥有另一個絕招
　　。因為他太知道這些鋼琴家了，於是就請那鋼琴家談一談比如維也納風格
　　，趁勢說自己很討厭那風格，因為他知道那鋼琴家也討厭，所以那鋼琴家
　　就滔滔不絕講下去。好多本來面對這年輕人自己都不覺得自己會講的話就
　　全部講出來了。這就是焦元溥真正的本事。

　　張懸講得真好，我們不是只有看到那五十五個人，一定要記得看那第五十
　　六個人。

　　做為主持人的特權就是可以換主持人來問焦元溥。

　　在第一個問題開始之前，主持人先問焦元溥要不要講個前言……那可以來
　　講一點點關於張懸設計封面的東西嗎。張懸馬上說：「你心機很重耶～」

　　焦元溥說，今天早上才決定要講，就做了個PowerPoint。大家看到張懸那
　　個結果，其實也是一個妥協的過程。

　　前方螢幕出現「張懸的封面故事」字樣。首先出現的是第四稿，第四稿做
　　了很好的設計，寫了很多設計和編輯，美編就可以用她的觀念去設計。

　　第三稿和成品已經很像了，焦元溥也非常喜歡，注意看之下，後來才發現
　　那個黑底是張懸參加金曲獎的節目單，大概是非常喜歡就直接撕下來。張
　　懸：「要省錢耶！」

　　看一下第二稿。第二稿畫了外星人入侵地球的封面設計：最上面有個倒立
　　的鋼琴家、右手邊有打坐的鋼琴家、有看書的鋼琴家、彈琴的鋼琴家、變
　　魔術的鋼琴家……還有左上角那個胚胎中的鋼琴家(這是什麼鬼？！)，實
　　在是不知道是什麼東西。

　　但是這些如果昨天有看聯合晚報的話，這個圖至少是看到了，她沒有讓人
　　看到的是非常嚇人的第一稿。

　　那時候請她做封面設計，本來是非常有信心。因為張懸從國中開始就畫畫
　　，真的畫得非常的好，本來就想說交給她會很有信心……直到看到第一稿。

　　《遊藝黑白》的第一稿，焦元溥等了一個多禮拜的結果，知道看到什麼嗎
　　？請大家評評理。

　　畫面一出，全場笑聲不絕！等大家笑得差不多了，張懸跳出來說，原本希
　　望書可以賣得比較好，所以畫個普羅大眾都可以接受的東西。

　　焦元溥繼續講。請大家注意看，那個琴鍵是畫錯的。要跟大家講的是，現
　　在看到的稿子並不是一蹴可幾。張懸又說：「所以你要珍惜。」

　　主持人提出的問題一：除了不能控制的部份，例如封面設計、logo之外，
　　這本書有沒有缺點？

　　焦元溥回答，缺點其實是有，但是要給他幾個月的時間才能知道它的缺點
　　。但可以講一下訪問過程中的缺點。剛才主持人提到的訪問技巧其實是有
　　一個漏洞，比如問鋼琴家一個大問題，鋼琴家就開始講一些基本常識的東
　　西，講了很多之後，鋼琴家以為訪問者已經知道了就不再講了。問題在於
　　，說不定兩人對於這問題的理解有5％的差異，其實要的就是那5％的差異
　　，這樣就聽不到別人的迴音，到最後訪問問題變成在訪問自己，那就和原
　　先預設鋼琴家會說些不知道的事情有出入了。很慶幸對很多鋼琴家有兩次
　　訪問的機會，可以彌補當時的缺點。

　　另外，跟很多的鋼琴家頻率不同。有些鋼琴家不太願意或不太會講話，有
　　的甚至告訴他：「我不會講但是可以彈給你聽。」因為鋼琴家的語言就是
　　音樂。對這種鋼琴家就是要問非常明確的問題，若問大問題，他有太多想
　　法就不會講，從明確問題可以見微知著引到其他的問題。

　　愛默生有一句名言 ”Consistency is hobgoblin of small mind.”就是
　　「一致是貧乏心靈的作怪」。如果這本書裡有一些編輯上的疏漏、錯字沒
　　有更正等，那就是一致是貧乏心靈在作怪。此時張懸又出場了。她說這就
　　是做直銷，明明就是排版都排好了……

　　楊照要指出書裡嚴重的缺點，那就是書裡分成幾個大部分：法國、俄國、
　　歐洲、美洲跟亞洲的鋼琴家，法國、俄國鋼琴家前各有一篇總論，歐洲、
　　美洲、亞洲鋼琴家卻沒有總論，為什麼少了這三篇總論？

　　因為焦元溥希望在暑假交稿，有壓力之下寫不出心平氣和的好文章，而且
　　，離開美國後上不了學術網路，缺少資料；另一個重點是，在亞洲鋼琴家
　　那部份，寫出來會非常非常傷人，會嚴厲批評目前特別是海峽兩岸學鋼琴
　　的問題，但有朝一日會寫，也許是幾年後或再版時。

　　以前，焦元溥讀書讀到很棒的地方會想，為什麼這個段落不是我寫的，這
　　一次再看《遊藝黑白》校稿的時候，突然之間會在某個段落又產生這種想
　　法：這種書如果是我寫的該有多好？後來才想到，對，這書是我寫的。

　　問題三：在訪問的鋼琴家裡，尤其是最後出書之前校稿，哪一些段落、哪
　　一些鋼琴家講的東西會讓你覺得說太棒了！為什麼有人可以問出這樣的問
　　題，有這樣的答案？

　　焦元溥提到，法國鋼琴家的最後一篇訪問是來回校稿四次，而且是一個台
　　灣人跟一個法國人兩個用英文去校稿，可見結果非常慘烈。很多是百忙之
　　中，特別花心血在訪問上，訪問得好其實是跟他們有關係。還有些訪問，
　　有些問題真的是靈感和運氣。

　　這本書在這個時候出版，一個重要的原因是，他們把這些告訴焦元溥，他
　　就有這個責任把它寫出來，還希望他們能夠看到，即使是用中文的方式。
　　五十五位鋼琴家裡面，有三位已經不在了，是在交稿時才知道有第三個人
　　在去年過世了，後來覺得這個壓力越來越大，所以希望給他們看見。裡面
　　有很多受訪者即將過八十大壽，有些已經八十多歲了，所以才會在這個時
　　間出版。

　　下一個問題：這本書的遺珠是什麼？本來覺得很想訪問或應該要訪問但是
　　沒有訪問到，不管是將來有機會訪問到或者是其實已經知道沒有機會訪問
　　到的。

　　焦元溥曾經要訪問一位法籍的義大利鋼琴家，他住在巴黎近郊，那是地鐵
　　沒到達，要坐火車才能到的。他在指定時間去了，等了兩個小時，鋼琴家
　　沒出現，後來才知道他突然生病了，身體不舒服。還有一位俄國鋼琴家，
　　他唯一能見面的地點是米蘭，可是他堅持要用俄文回答，說是不會說英文
　　，如果是在巴黎或倫敦，焦元溥都可以找到人翻譯，在米蘭真的不知道要
　　找誰，那個訪問後來沒有成。之後那位鋼琴家的好朋友跟焦元溥說，他們
　　溝通都是講英文～不曉得有沒有機會可以訪問到他，如果訪問到他會很好
　　玩。

　　焦元溥說自己不是那種拼命去敲門的人，那樣變成騷擾。丟一封信，不回
　　，隔年再丟一封，再不回，那就算了，排不進這五十個鋼琴家裡面，哈！

　　最近大家一直看到焦元溥，因為他要出新書，還有，接下來他會消失，他
　　要去英國唸書。所以讀完這本書後，還有另外一個問題要問他：你還需要
　　去唸一個音樂的博士嗎？你還想唸什麼？當你已經用業餘身分的情況下，
　　對音樂的理解、對音樂的熱情已經可以讓這麼多專業的演奏者驚訝、震撼
　　，不得不在你扣兩次門後就乖乖的接受訪問，為什麼還需要到英國去念書
　　？還打算去念什麼？

　　因為學無止境(笑)，焦元溥說。其實到英國去念，念的是錄音跟詮釋的交
　　互影響，這個學門還滿新的。那不只一個學問，而是那樣子的科目剛好可
　　以把上一套書跟這一套書搭成一個平臺，就是把錄音跟演奏加在一起。那
　　樣的成果如果念得好，應該是滿有趣的。

　　第二點，焦元溥一直都很熱愛學習，如果有個機會可以好好學習的話，何
　　樂而不為？雖然他訪問的鋼琴家裡，很多人聽到他要去倫敦，反應也是懷
　　疑他要去學什麼？但焦元溥的想法剛好相反，如果他在業餘的情況之下，
　　可以做到那些事情的話，那現在終於把國際關係、外交、法律給剔掉，全
　　心放在這上面的話，應該會有更多的成就吧！你不知道人生到底會怎麼樣
　　但是，至少如果專心在上面的話，會有另一種收穫。

　　他很慶幸是到倫敦去唸書，因為認識了非常多的鋼琴家，他們到海外的演
　　出很多時候是住在倫敦，那是一個可以更去了解他們的機會，能把整個訪
　　問呈現得更好，那樣的環境會讓它變得更不一樣，這就是出國去唸書的原
　　因。另一個原因是，親愛的爸媽非常支持。

　　很多人問他，為什麼會專注在鋼琴？因為鋼琴是他自己的樂器，一個自己
　　比較瞭解的樂器。其實他非常喜歡大提琴，可是他沒有寫過大提琴的評論
　　，因為不懂這個樂器。與其說喜愛鋼琴，不如說喜愛音樂；與其說喜愛音
　　樂，不如說喜愛的是音樂背後的東西。這作曲家在什麼樣的情感、情況下
　　寫了一些作品出來，這是最重要的，很多人覺得他念的是國際關係，現在
　　轉行去念音樂，覺得非常突兀，可是這一點都不突兀，甚至他在大學就試
　　圖把這兩個結合。

　　比如對西洋曲子非常熟悉之下，知道它是什麼時候寫出的、那時發生什麼
　　事情，那整部西洋外交史不用念就可以考非常高分。他在念的時候不是在
　　背什麼時候打了什麼仗，只要想到那時候誰寫了哪部歌劇、是什麼樣的劇
　　情、為什麼要蓋歌劇院……整個肖像圖就全部出來了，時間脈絡非常的清
　　楚。等於台灣跑一趟不用去背地圖，就知道南北是一樣的。所以他一直覺
　　得他念的東西是高度整合的，只是現在希望往音樂本身更去鑽研。

　　這些鋼琴家都強調一件事情，作曲家或許可以離群索居，可是鋼琴家是在
　　舞台上表演的人，表演不是show給你看，而是要和人溝通，要讓作曲家的
　　情感透過演奏的人和人溝通，可是前提是要知道對方是什麼樣的人。所以
　　鋼琴家是演奏者，可是他們強調他們不是執迷於鋼琴，也不是執迷於音樂
　　，因為他們知道他們要跟人演奏、透過音樂跟人對話，而這是非常強大的
　　工具，強大到可以到世界各地去彈各個作曲家的曲子可是都能和聽眾溝通
　　，即使是幾百年前寫的曲子、不同風格的，都可以直接和人溝通，這個不
　　只是來自於音樂，可能是來自於他們對於人的了解。就好像鋼琴家說他們
　　非常喜歡和人溝通、跟人說話、知道人在想什麼、知道這世界上發生什麼
　　事情，唯有這個樣子，他們才能和人溝通。

　　這也是焦元溥會有很大的責任感要把他們講的話寫給大家，這書裡面有很
　　多是關於音樂本身非常深入的討論，可是在這討論之外，你看到了他們對
　　於人生、對於人、對於整個世界的，很多關懷人生的體會和想法，這本書
　　不只是音樂而已，更多是有音樂以外的。

　　主持人說，所有不學音樂的、對音樂不是那麼有興趣的人最好奇的是，有
　　沒有算過，為了訪問這五十位鋼琴家總共花了多少錢？

　　焦元溥有些很好的朋友，他們住在世界各地。比如訪問歐洲鋼琴家是以巴
　　黎為據點，他就有個很好的朋友住在巴黎，所以可以住那裡的學生宿舍。
　　搭飛機來回跑不只浪費時間也浪費金錢，畢竟他那時是在美國念書，那這
　　兩本書怎麼完成的呢？

　　比如在美國念兩年書，有兩次的暑假可以回台灣，那他就買波士頓—巴黎
　　來回機票以及巴黎—台北來回機票。所以從波士頓飛巴黎，以巴黎為據點
　　待一個月，訪問鋼琴家後再回到台北；暑假過完了要回學校上課，又飛回
　　巴黎訪問鋼琴家，再回波士頓。前提是，如果五月底要做訪問，在那年的
　　二月，即學校一開學就連絡鋼琴家，知道鋼琴家什麼時候會在什麼地方，
　　遇到有衝突的就想辦法排開，所以他在一個暑假就訪問了十五位鋼琴家，
　　基本上都是住朋友家和同學家。去念外交學院還有一個好處，就是會碰上
　　住在世界各地的同學，哪裡都有同學可以去敲門。

　　主持人提到昨天聯合晚報有一大篇訪問，訪問中有一點是，英國鋼琴家賀
　　夫親編寫的台灣民謠「望春風」變奏曲，樂譜上寫著「獻給元溥」。問焦
　　元溥的鋼琴彈得怎麼樣？什麼時候把「望春風」的變奏曲彈給大家聽聽看
　　？什麼時候開個演奏會？

　　焦元溥一轉。焦媽媽買了全套金庸小說，可是金庸小說他只看了一部《天
　　龍八部》。《天龍八部》裡有一個人叫做王語嫣，王語嫣對於任何功夫和
　　流派瞭若指掌，卻不會任何功夫。如果看了他的書，覺得他對那些音樂很
　　了解的話，他就是在扮演一個鋼琴界的王語嫣的角色。

　　但其實他熱愛音樂的程度比練琴要大得多了，其實他一直很喜歡練琴也很
　　想練，從小就想開個鋼琴獨奏會，可是一直沒有機會開，高中時學校不讓
　　他開，大學時沒有時間開，好不容易研究所畢業在美國開了一個小的鋼琴
　　獨奏會，彈了自己寫的曲子，可是這畢竟是技術性的東西，他也很樂於花
　　時間去追求技術性的東西，可是時間真的是有限，那他願意在未來多去琢
　　磨英文寫作還有外語。

　　主持人楊照在焦元溥回答問題時偷看了焦媽媽的表情，在焦元溥提到焦媽
　　媽很有趣時，焦媽媽好緊張，不過聽了這段話，她很高興，原來焦元溥只
　　要當焦語嫣，沒有要往鋼琴演奏的方向走，媽媽鬆了一口氣。

　　主持人問張懸有沒有要補充問哥哥什麼問題，還是對他說的話，除了剛剛
　　臨時打游擊式的反應之外，要更完整的解釋她的反應。

　　張懸很高興大家能來新書發表會，她自己私底下看書不能夠說是一個非常
　　了不起的讀書的人，可是她一直覺得，以一個年輕人來講，有時候她也受
　　不了那種只是純學術、流於八股然後脫離現實的超現實學術派，更不能承
　　受說這十年大家都在看所謂的流行文學、速食文學，大家都在講述拿一個
　　小小的東西然後寫自己的感想，全部寫完後就出書。

　　她覺得，這個年頭很少有人去這麼深入、這麼心領神會這個世界上非常美
　　妙的人，尤其是讓這些美妙的熟知古典音樂的人都可以知道他可以多美妙
　　，所以還滿希望這本書既深刻可是又深入淺出，希望它可以變成大眾最近
　　很好的閱讀選擇之一，因為它一點都不難親近，可是現在已經很少很少見
　　中文寫作裡面只是流於自我表述，更深一層的其實是去做宏觀的、試著傳
　　世的一本著作。希望大家為焦哥哥加油。

　　她和哥哥要特別感謝今天到場的家人，尤其是爸爸媽媽，焦哥哥補充還有
　　奶奶、姑姑、叔叔、嬸嬸、舅媽……也感謝到場的貴賓。

　　主持人之前聽焦元溥說過，四十萬字再多寫就沒有出版社要出了。這完全
　　大錯特錯。四十萬字就沒有人要出了，十五萬字就已經很少有出版社要出
　　版，聯經出版公司在這件事情上面，他們有一種打破市場規模的勇氣出這
　　本書……「打落牙齒和血吞」—張懸跳出來講、「置之死地而後生」—焦
　　哥哥接下去。兩個人有如在講相聲，贏得現場掌聲。

　　在回答觀眾提問中，焦元溥提到，請大家去看齊瑪曼的訪問，下冊第26、
　　27頁講的話，看一個鋼琴家怎麼講民主，那是去接齊瑪曼時由機場到台北
　　的路上所講的。

　　齊瑪曼說，民主，民主不是自由，民主是承擔責任的開始。要享受民主，
　　要先承擔責任，不是投了票就不管了，他是一個非常實際的人。在此之中
　　，焦元溥說到齊瑪曼小時候在波蘭的共產政權下成長，六歲時，有一天晚
　　上，有人來敲他家的門，那個人說是共產黨黨員，接到命令，可以在這一
　　帶找個公寓住，我看上你的房子了，請你離開。

　　齊瑪曼的爸爸回應，可是他們已經住在這個地方了，那只是一棟有兩個房
　　間的小公寓而已。那個人說，不行，我是共產黨黨員，我接到黨的命令了
　　，請你離開。

　　後來，齊瑪曼的爸爸就跟這個人從吵架變成打架，最後把這個人趕出去，
　　在那個地方保護自己的家。齊瑪曼說，從那天晚上開始，他就開始做惡夢
　　。對一個六歲小孩子來講，這兩個房間的家是世界的中心，可是他沒辦法
　　想像，這個中心會在一個晚上，有人在半夜來敲門就可以被剝奪。

　　長大以後他就在想，是共產黨造成這樣的因素嗎？不是，不是共產黨，而
　　是無所制衡的權力。而這個無所制衡的權力，在民主國家，在集權國家，
　　在任何國家，都有可能發生。所以他說他只要看到在什麼時候出現了這樣
　　子不受制衡的權力，他就會跳出來去和這個權力對抗。因為他總在想，在
　　那個權力的背後，也有一個六歲小男孩，晚上因為這個權力而做惡夢，他
　　當年沒辦法救他自己，他現在想去救那個小男孩。

　　整段訪問，26跟27頁，跟音樂一點關係都沒有，可是這說明他的人。

　　最後一個由觀眾提問的問題問到，這本書有沒有計畫要出英文版？什麼時
　　候可以看到英文版？

　　有。這就是為什麼焦元溥本來希望是三、四年之後再出，因為想中英文兩
　　個版本同時出，但五十五位鋼琴家的五十三篇訪問中 (因為有一個是雙鋼
　　琴演奏家，在同一篇訪問裡 )，有英文稿的大約只有十三篇，所以還有四
　　十篇要努力。可是現在要去念書了，翻譯計畫會延期，他會盡力把英文版
　　寫出來，到時希望有出版社能夠出。因為裡面有很多很好的故事，想讓全
　　世界看見。這也是他對很多鋼琴家的承諾，同時希望對學鋼琴的人有幫助
　　。藉由這兩本書讓大家看看這些鋼琴家所講的話，去看看、去思考，這樣
　　的過程會讓整個表演藝術更好，大家會更尊敬這些有真才實學的鋼琴家。

　　「那你的英文版還會用我的封面嗎？」很可愛的張懸又繼續問：「如果你
　　哪一天莫名奇妙的紅了，可以幫我一下嗎？今年我過得很辛苦……」她自
　　己忍不住笑了。

　　焦哥哥說，說不定張懸那時候的唱片就已經賣到全世界去了，說不定他的
　　受訪者就有人要跟張懸合作了。張懸笑說，所以你看這就是念外交出身。
　　讓我們期待吧！加油。

　　楊照做結尾時告訴焦元溥，還是可以再找聯經到美國去發英文版。「那你
　　還會用我封面嗎？」仍然不死心的張懸問問問。

　　正因為古典音樂圈這麼小，有時候一本書尤其是可以賣三五千套的書，可
　　以發揮多大的作用。以前志文出版公司新潮文庫翻譯了一位日本作者的書
　　—《世界鋼琴家》，這本書幾乎改變了台灣音樂欣賞的比重。因為有這本
　　書的存在，所有的人在聽鋼琴音樂的時候就有所依據，相信《遊藝黑白》
　　應該也可以發揮這個作用，讓更多人在聽不同的曲子，在看到演奏家在演
　　奏曲子的時候，有一種更深刻的理解的衝動，不管理解了多少。

　　希望在這個社會，我們可以共同多努力，我們不能只有鋼琴，還有很多很
　　多音樂的領域，我們需要有像焦元溥這樣的人，需要有像那位日本作者或
　　焦元溥這樣的書，一直不斷的告訴大家同樣花一個小時聽音樂，我們可以
　　聽到更多，讓生命更豐富。

　　如果焦元溥不只有一個焦元溥，不只有一個焦語嫣，將來我們有王語嫣、
　　陳語嫣、徐語嫣、花語嫣……大家在個個不同的領域都……「鯊魚煙」。
　　什麼？

　　聽到「鯊魚煙」後，楊照笑著說，張懸其實有很多不同的本事啊！可以考
　　慮簽她去舞台上表演相聲。張懸笑著說，這兩個小時我們過得很嚴肅啊。

　　楊照忍笑繼續講，希望所有的這些語嫣們，包括「鯊魚煙」，可以幫台灣
　　在音樂裡帶給聽眾完全不同的氣象。

　　整場新書發表會就在理性與感性外帶神來一筆中劃下句點，可是翻開書才
　　發現，那真是另一個天地。

　　我終於沒有抵制張懸，也因此，獲得了本名簽名還有意外但令人溫暖的祝
　　福。失而復得，得到的未必是失物。




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我要珍惜這種因為有現場而久久沒聽CD的日子。

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