推 saiholmes:寫得太好了。 69.166.242.137 08/29
<<重力小丑>>
作者:伊(土反)幸太郎 譯者:張智淵
出版:商周文化/日本推理名家傑作選05
<Whydunit?>
伊(土反)幸太郎在《重力小丑》與＜動物園的猿人＞兩部長、短篇作品中，咀嚼
並透露著推理小說最令人玩味的閱讀樂趣。
沒有複雜的詭計，連登場人物都屈指可數，一部長篇作品出場的人數，恐怕還比
近半數以上的短篇作品來得少。我閱讀伊(土反)作品量決不足以深入地論及這位作
家作品，但明確的能讓我放心且興致勃勃的想讀下一部作品，並願意大力推薦給還
在遲疑的朋友們，就是該讀這本小說，這位作家就是這麼會說故事！
一般而言，推理小說寫得好，寫得讓讀者意猶未盡，通常來自兩個特點：
1. 謎團的詭譎與緊張勾起讀者的挑戰慾，一再扭轉且出乎意料的公平性結局讓
讀者伏首稱臣。
2. 故事的流暢性與生動感，將虛構人物的感情與真實世界的讀者相聯繫，完全
進入小說中人與物互動的情境。
《重力小丑》一書尤其做到多數推理小說難以達到的第二點。
小說Fiction來自一個明說是虛構的世界，太多真實就成了報導文學，總要穿插
存在的現實與虛構的想像，小說才會活才會跳。虛構不能過於誇張，尤其在建構於
現實基礎之上的推理小說：就算裡頭殺人如麻，天時地利巧妙搭配，也得維繫在現
實生活中說得通、講得清的一般狀況下(這往往考驗作者自圓其說的功力)－－除非
整部小說原本就建構在科幻／魔幻的世界裡，有正子腦的機器人，還是死了仍會復
生的「不死世界」－－玩過頭了就會遭受讀者嚴格的檢視，淪為作者一廂情願的想
像或只是紙上遊戲。
要如何在虛構的小說中讓讀者建立起實體的感受？引用蔣勳談陳映真＜我的弟弟
康雄＞中的一句話：「白描的功夫很重要。」
伊(土反)在整部作品中大膽的「只採取一個原理」，牽起故事中所有設下的「謎
」，採首尾貫串之姿，告訴讀者一個極簡約的故事。翻來覆去，無一不緊貼合密，
且絲毫無做作之感。有些線索的鋪陳是那麼大剌剌的，人物間的關係是俐落直爽的
，沒有多餘的顏色與線條。如同小說中談及「塗鴉藝術」的美，甚至整部作品中的
「犯罪」，都流露出一股清新舒爽的藝術味：不斧鑿、不粗糙、不拖泥帶水。
整部作品唯一顯得做作的，大概要算是作者略顯「掉書袋」的專有名詞了。如果
懂得生物科技、塗鴉藝術、高達的電影，伊(土反)所要講述的美學，將會更精準地
投射在讀者心中。如何將這樣的創作信念轉化為文字書寫，會是伊(土反)日後要跨
越的門檻吧？別說直木賞，伊(土反)絕對有角逐芥川賞的實力！
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