推 silverelf:借轉~感恩^^ 06/18 17:30
推 Sakar:辛苦了～ 06/19 00:57
看到網友寫了幾篇對 Mystery 的回應，忍不住大半夜的坐在電腦前打字寫些心情
。以下這些文字不會出現在 Mystery 這本書上，也不會放在臉譜官方網頁，這是相
當個人的感受，並不代表臉譜的立場。
寫這篇文章之前，我正坐在床頭編改下一期的 Mystery 文稿，雖然是周末時分，
對我而言早就沒有工作與非工作時間的差別。原因很簡單，下班後的生活還是以讀推
理小說為樂，只要沒有影響其他重要的活動，幾乎每天都這樣過。閱讀的書籍不止臉
譜的出版品，包括其他出版社的，以及尚未譯介或來自其他管道的種種資訊。這對一
個推理資訊輸入國的台灣來說是極為重要的、也是樂趣十足的（但不容否認的是，也
是相當傷荷包的......），然而很多東西不是直挺挺的翻譯成中文就能出版讓台灣讀
者閱讀，需要重新包裝、設計、規劃成有吸引力及長期經營規模的產品，這才是出版
工作最大的挑戰與成就，也是我認為對台灣推理提升發展最關鍵之處。
Mystery 的主編手記，其實只說出了我一部份心情，因為書上的文字是要給所有翻
起這本書的購買者看的，而不只是針對純粹關心與支持台灣推理發展的推理迷們。在
此就將我對 Mystery 擘劃的野心寫得更明確一點吧。
各位知道 EQMM 在美國的紙本銷售量嗎？答案是每月五萬五千本。這數字乍看之下
會羨煞一票台灣的出版社，在台灣要穩定每月銷售五萬五千本是多麼艱辛的一件事，
不過仔細一想，這與美國市場動輒十萬的暢銷書精裝版首印量相比，只能算是「辛苦
經營」了。翻開 EQMM ，用紙跟六十五年前創刊時沒啥兩樣，相當粗糙的廉價紙，甚
至連封面構成都是；內容則只有兩種，一是小說一是書評，加幾張插圖與廣告，就是
一本雜誌了（忘了說，全本單色印刷）。但深入一讀，有鼓勵新人出道的「處女作」
單元，有邀請美國以外作家撰寫的短篇故事，而每年重要的短篇推理小說獎公佈入圍
及頒發最佳短篇時， EQMM 鮮少缺席過，為什麼？因為 EQMM 在英美推理界代表的意
義只有一個，「提供短篇小說發表園地及鼓勵鼓勵創作」，遂成就其世界推理雜誌領
導品牌的地位。
EQMM 甚至去定義了推理小說的界線，舉例來說，以驚悚為創作主體的史丹利艾林
便是在昆恩的慧眼下自 EQMM 出道，這類型的創作也逐漸被認定為正統推理小說書寫
，並成為當代創作主流。許多長篇小說中完成的試驗，多半在短篇作品中先做嘗試，
過去冷硬派大將漢密特、錢德勒的重要長篇便是從短篇蛻變而來（雖然他們當時亦發
表在《黑面具》等雜誌），短篇推理可謂推理書寫上的先鋒。反觀台灣，在大量譯介
國外優秀長篇作品的同時，我們該不該做栽培、紮根的動作？
對大多數讀者而言，閱讀是一種消費行為，不需要聽起來很理想、富使命感的重責
大任，即便閱讀是一種必須的學習，那往往會讓讀者計較起「讀完後我可以即刻得到
什麼？」，所以語言學習書、商管書等始終是閱讀熱門，而推理閱讀的消費從未在台
灣成為大眾過（要也只是單書，而非類型整體），我認為其中的關鍵在創作的參與度。
在推理雜誌還「振作」的年代，孕育了藍霄、既晴、天地無限等後來有機會出版長
篇作品的作家，之後本土創作便幾乎失去了發表場域與進步動力，整個台灣推理書市
以翻譯外文作品創造商業價值為主要導向，本土作品的培植則直接往長篇發展。個人
認為這是極為可惜的，是誤判推理作家養成過程所造成的選擇，如無短篇創作的根基
，再加上本土長篇競爭力遠不如外國長篇，大量譯介外國作品的出版行為極可能在短
時間內搞壞讀者胃口而市場崩解（網友們的發言內容便是核心讀者表達信心動搖的反
應），閱讀群體失去對推理的執著與熱情，這一切已不是悲觀的預言，而是已經發生
的實況。
當總編輯唐諾問我，現在真的是推 Mystery 的最好時刻嗎？我點點頭（雖然以我
的資歷及市場狀況，這絕非正確答案），也幾幾乎乎確認／決定了「一人編輯」的工
作方式。從選材到成書，接續面對媒體、一次次詮釋 Mystery的意涵、構想新的主題
與找尋合作對象，我承認這是邊做邊學、一切都還沒到確認與成熟的階段，所以還只
能以書籍而非雜誌的形式出版（各位，記得跟大家說到書區找書，而不是雜誌區喔）
、暫時無法開放訂購（所以沒有訂購單）、定了一個會嚇跑人的訂價（真的，成本很
高）、向本土作家邀稿及討論寫作內容、自己下海寫每一篇作者簡介與作品解析等等
，再老實一點說，第一年做完有沒有後續都還是未知數......
我更希望的是， Mystery 帶給讀者的，不是我以上碎碎念的心情，也不是「買一
本支持一下」的情緒支持，而是能找到足以讓人找出／找回閱讀推理小說所得到的愉
悅與樂趣，進而刺激討論和創作的風氣，推薦朋友一塊來享受推理小說，那就很令人
開心啦！
冬陽
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