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倒吃甘蔗的壓迫感協奏曲──讀《最惡》
劇情正如書名「最惡」（最嚴重、最可怕）代表的事態，以逐漸增大
的壓迫感向讀者襲來。
從如同數根樹枝末稍（多條代表人物的敘事線）的起點出發，隨著劇
情的發展往下蔓延，半途匯集成更粗的樹枝與樹幹（人物因事件而相
遇），最後粗大的樹幹鑽進泥土裡（邁向結局），如果要來個臨去秋
波，還可以寫分散延伸的樹根部分（交代最後各個人物的發展）作結
尾。讀過的類似作品中，較為強烈的有恩田陸的《骨牌效應》與宮部
阿姨的《獵捕史奈克》。
書末池上冬樹的解說提到「群像劇」的電影類型。與《骨牌》、《史
奈克》這兩部作品最大的差異，在於《最惡》的敘事線只有三人，稱
為「群像」似乎是少了些，但作者也因此能更專注於各線的描寫，而
不只是匆匆帶過。
故事中的三個角色在生活中，因逐漸累積的小麻煩逐漸侵蝕生活與心
神，最後稻草終於壓垮了駱駝，崩壞的精神將三人捲入了一起銀行搶
案。
尤以鐵工廠老闆川谷信次郎的部分，閱讀時能感受到逐漸膨脹、最後
一口氣爆發的壓迫感。該劇情線的壓迫一開始很平和：交的貨出問題
、居民抗議、家庭壓力，這些家常便飯式的麻煩雖棘手，但信次郎總
能設法解決（或推延）。然而，這些看似已解決的問題卻隨著劇情的
發展如滾雪球般越滾越大，回頭一轉身又朝著主角襲來，只見信次郎
左躲右閃，設法從中殺出一條生路，但最後仍跌入毀滅的深淵。最後
接踵而至的絕望壓迫雖巧合得有些難以置信，卻也還在合理範圍內。
小混混野村和也的絕望感並非來自生活，而是一個龐大的黑道組織。
與信次郎相比，他一開始甚至還頗為順遂，雖然不是意氣風發，但至
少玩小鋼珠賺錢還泡上了女人，並不像信次郎一開始就有徵兆，直到
去偷了甲苯後才惹上麻煩。他的劇情線是「急轉直下」的類型，轉折
處的壓迫雖比信次郎的劇情線少，但卻來得更龐大、沉重且難以招架
。
在銀行上班的女職員藤崎綠之劇情線，則與上述二者大為迥異，是使
用心理上、職場氣氛的壓迫感呈現。她並不像信次郎有金錢債務與工
作量的壓力，也不像和也有生命上的威脅，她的壓力是來自於周遭的
氛圍。遊手好閒的妹妹、長期面對客戶與上司，最後還因為職場性騷
擾而造成心理上的傷害。
作者將這三種迥異的壓迫感描寫作大篇幅的描繪，貼切而生動，最後
再令其匯聚成一處，結合在銀行這個三人行動的接點。過程雖摻雜不
少三人不經思考、情緒失控的行為，而讓搶劫、逃逸的整個過程顯得
怪異而荒謬，但因為有前面龐大的壓力描寫作引子，這些行為反而顯
得更為真實而合理。
關於最後三人交會、搶銀行後逃逸，乃至小木屋中一來一往的部分，
池上冬樹說：「這種改變立場觀點將故事重新敘述一次的巧妙手法已
經足以和電影媲美……」但我竊以為，如果只是將前述情節原封不動
地換個視角並重述之，那讀者必定會因此種「換湯不換藥」的劇情重
覆感到不耐。奧田英朗所採用的，應該是另一種「劇情接力」的方式
才對：將劇情線切成好幾小段，每個段落藉由不同人物的敘事線，道
出事件發展與人物心理狀態。後段與前段相接處或許會有重覆的劇情
敘述，但所佔比例應該是極小的，以免使讀者感到劇情流動的遲滯。
類似的敘事法會讓人聯想到作者的另一部作品《六宅一生》（Lala
people）。然而《六宅》最大的不同點，在於他的「接力」方式並不
是單純的頭接尾，反而是先讓每個角色有獨自的劇情空間，再讓每個
角色的劇情作小部分的重疊。此種類似二維空間的交錯，最後甚至連
成一個環狀，增添額外的趣味性。
三線敘事、逐漸增強的壓力，最後聚合、釋放。這本書讓我看見另一
種風格的奧田英朗，期待下一本奪下大藪春彥賞的《邪魔》。
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東野圭吾：「現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。」
劉黎兒：「怎麼不錯法？例如不用上班？」
東野圭吾：「當然不必上班很重要，但是最重要的，
是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。」
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