(之二)
小說和日劇賦予兩位主角的犯罪動機是相差很多的,一種是因為在底層拚命掙扎求生
過,因此利用周遭的人之餘,也互相利用/幫助,不擇手段往上爬;一種是為了讓彼此
獲得幸福,只能不斷犯罪下去,就算自己想回頭也會顧慮到對方而回不了頭。因此比
起互利共生的關係,日劇中的雪穗和亮司乍看之下更像一對鴛鴦大盜(之所以說「乍
看」,是因為我到後來已不認為他倆之間是戀愛關係)。難怪當初播出時,日劇會受
到那麼多小說讀者的壓力,認為它曲解了整個故事;也才會引起那麼大的爭議,不同
意見的觀眾爭辯著雪穗和亮司的行為究竟該不該原諒。(為了讓對方幸福、讓兩人可
以再度走在陽光下,而犧牲那麼多無辜的人,究竟應不應該、可不可以原諒云云)總
覺得若是小說,那種「該不該原諒」的議題就會淡化了,一來故事的本質是推理懸疑
小說,只不過追查到後來,才知真兇是對互助的男女罷了,就像看『金田一少年事件
簿』一樣,讀者可能只是同情猜測一下這對兇手的遭遇與動機就算了;二來正因兩人
犯罪的動機從未明講,讀者只能從他們事後得到的利益來推測動機,因此要爭論這個
問題也很難找到立論點。這可說是小說的聰明與狡猾之處。
話說回來,正因小說本身是懸疑推理性質,若已先看過日劇,知道所有事件發展、甚至
真兇是誰,多少有點失去樂趣。只是,由於小說和日劇在敘事上有很大不同,日劇基本
上是以亮司為敘事者,以雪穗和亮司為中心來發展整篇故事;在小說中,敘事者則不斷
變化,事件亦發生在他們週遭,只不過「正好」這些事件多少都和雪穗及亮司有關罷了。
因此,先看小說的人,可以看日劇來「補足」(或說「以另一種角度來解釋」比較適當)
雪穗和亮司的犯罪心路歷程;先看日劇的人,則可以看小說來了解事件相關者的內心世
界及後續發展、得知雪穗和亮司在他們心目中是以怎樣的形象出現,並對每個事件有更
多面向、更深入的了解。也因小說篇幅夠,可以描述更多細節,也有更多變數,即使看
過日劇還是可以感受到「未知」的刺激和猜測劇情的樂趣,因此兩種觀看方式各有優劣,
並不會因為先看過其一,便失去看其二的價值。
何況,看完整部小說,我更確信日劇是一種「再創造」的產物。因為它只延用了小說的
基本架構與人物,對於事件背後動機及犯案手法的解釋都屬原創,而後者因為日劇在時
間點上的更動,本就無可避免。畢竟小說是1973~1992年,橫跨19年之長的故事,日劇
則考量到兩個演員實際年齡問題,擔心過度超齡演出會造成反效果,因此一口氣縮短五
年,也由小說近尾聲的1991年開始發展起。這樣的更動當然會造成許多犯案細節改編的
必要性,畢竟有些當年容易鑽的科技漏洞,在現今可能需要更高的科技知識才能辦到。
另一方面,一些日劇中相當重要的象徵,比如『亂世佳人』及亮司的剪紙(手牽手的男
孩、女孩,及船的剪紙),甚至「太陽」及「白夜」,也都是小說中提過,但並未多加
刻劃而被日劇放大/列為重點處理的部份。因此,要把日劇當作貫串小說的謎底也罷,
把日劇的詮釋當作小說的補足來看也行,但我更傾向把兩者視為不盡相同的兩個故事,
把日劇視為編劇森下佳子及石丸製作人這兩個原作迷的「同人誌」,才不會因為對其中
之一抱有過多期待,而用過於嚴苛的眼光來審視另一方。
話說日劇雖一口氣縮短五年,小說所涉及的事件倒大多都有提及,沒什麼大更動(誰死
誰活不一定就是了),不同的只是細節。雖然有些細節一旦更動,就連相同的台詞,可
能都會給人完全不同的感覺,但整體而言改得相當流暢,關於這點我還挺佩服編劇森下
佳子的,一些可能考量到日劇集數而不得不刪減掉的人物,她都能巧妙地把其中較必要
的人物和主要出場人物作適當結合,重新作排列組合,結果而言並不會給人奇怪的違和
感;就連增加戲份的角色也都能發揮最大的功能。因此以一部改編作品來看,其實日劇
是相當成功的。只可惜正因年代改變與時間範圍縮短、登場人物作了刪減與改編,或者
礙於集數限制而無法作充份說明解釋,有些事件的邏輯性及合理性不若小說強,比如園
村及奈美江的事件說明不足,以及?垣自一開始就懷疑年僅11歲的小學生謀殺親父母等
等;特別是當小說中從未點明的犯罪過程經過詳加描述,可能反而多出許多邏輯上的漏
洞,因此有些部份我比較傾向小說的解釋、也認為這方面小說寫得較高明就是了(雖然
嚴格來講,小說要挑毛病也不是沒有)。
不過,就我個人來說,剛看小說時,我覺得小說略勝一籌,因為少了日劇過多的文藝調(
「你是我的太陽」是主因),那種冷靜更引人入勝;但看到後來又覺得各有勝出之處,
也各有我喜歡的特色,尤其到了分歧點的中後段,我個人就喜愛日劇多於小說,因為日
劇後三集的爆發力及情感強度實在拍得太精彩了,但我仍不否認小說的寫法也很成功。
因此感覺上和看『手紙』電影及小說時類似,覺得兩邊都不錯、都值得推薦。
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