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孤注一擲的Game──讀《兒戲》
故事從一段很古典的場景開始。
富婆貴朵琳‧胡畢過世了，前來出殯的遺族們各懷鬼胎。作者雷金納
‧希爾在開頭將鏡頭對準每個人的內心，將他們對往生者的憤懣、遺
產分配的不甘，以及彼此間的糾葛作精細的描繪，此種類似人物簡介
的開場具有某種程度的引導作用。隨後出現一名陌生男子，對棺材中
的往生者大喊：「媽媽！」立刻揭示了這部作品的主軸「遺產爭奪戰
」，古典卻有力。
接著鏡頭轉移到中約克市警局，介紹系列作的兩位主角巴仕可（顧家
、重朋友、勤勉的好男人）、狄埃爾（胖子，刀子嘴與遲來的豆腐心
）和同性戀警官威爾德。書中角色還不只這些，隨後出現的「挑戰者
」報社人員以及遺產所贈予的三單位人士，金寶劇院的老闆宗愛琳、
黑人青年克里夫……等如此多的人物相繼現身，構築成如此龐大的角
色關係。複雜到若我身為編輯，一定會想給作者加上角色相關圖。
本作的人物深度是厚重的。原因不僅如前所言，人物間的連結是如此
複雜，更存在於作者令人驚嘆的角色刻劃能力。
若說到小說的人物塑造，舉凡外型、性格、對話、行動等方面都可以
著手，而這幾點作者都用上了。我們可以看到掙扎在要幹與不要幹之
間的男同性戀警官、蹩腳卻又愛演戲的莎劇男演員、身材乾癟卻精明
的律師女助手、喜歡踹飛自家狗標本的旅館老闆……以及那隱藏在對
話間拐彎抹角，卻又犀利的諷刺與令人捧腹的笑點。在作者的筆下，
每個人物不僅只是劇情流動的棋子，他們往往被賦予一個背景故事，
個性鮮明且躍然紙上。
作者的另一個策略是：快速且頻繁的分鏡。這不僅造成了劇情的緊湊
與曲折，也使得對於角色的著墨，因不斷切換的場景而產生平均分配
的效果。雖然本作出現的角色很多，但我們鮮少看到作者「冷落」哪
位角色，下一個場景所安排的人物，往往是作者認為休息已久，該使
其上場的人。作者安排的戲份是平均的，就連系列作的兩位警察主角
也並未得到多少偏愛。於是故事就在角色們令人發噱的粉末登場下，
以一幕幕甫上又下的場景不停流動著。
值得注意的是前述的人物背景故事，作用不只是成就角色性格而已，
更重要的是其中埋藏於人物過往、家族歷史的線索。在故事進行時，
這些線索逐一被提起、放下，而又重提，在最後的一百頁卻又連成了
一線，由胖狄與好男人的行動揭發真相，急轉直下。這時場景變換已
沒有之前來得頻繁，然而真相的陸續揭發，卻使步調變得更為緊張、
快速。尤其是最後的最後，巴仕可那幾乎可說是孤注一擲的超大膽行
動，請大家一定要好好欣賞。
書名的多重涵義是相當耐人尋味的。貴朵琳的遺囑荒謬似兒戲，蕾希
與珍恩小時候的兒戲也隱含重大意義，最後由巴仕可對愛女口中道出
的「兒戲」，表面上是對自己辦事不利的失望與調侃，卻隱含著無法
身為好父親榜樣的那份恐懼。畢竟，人生若是懷抱著信念行動卻只換
來一陣虛無，那就真的只是一場兒戲。
雷金納‧希爾的作品，台灣另有謀殺專門店的《骸骨與沉默》，同樣
是胖狄與好男人系列，改天找來看看。
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東野圭吾：「現在已經不再夢想成為電影導演了，我覺得成為小說家很不錯。」
劉黎兒：「怎麼不錯法？例如不用上班？」
東野圭吾：「當然不必上班很重要，但是最重要的，
是我獲得了自己一個人也能活下去的自信。」
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